序論：好文章的創作是一個不斷探索和完善的過程，我們為您推薦十篇電視新聞編輯論文范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。

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2、電視新聞缺乏實效性

實效性是新聞的最為關鍵的特點之一。在注重事實的基礎上，進行及時、有效的報道才能吸引觀眾的注意力與興趣。在信息時代，隨著科學技術的迅速發展、網絡技術日益普及，手機也成為了人們必備的通訊工具。因此，人們關注、獲取新聞的方式呈現出多樣化與及時性的特點。而電視新聞的報道往往滯后于網絡新聞，人們對于過時新聞的關注度會大大降低。在部分新聞里，時常有“前不久”“最近”或“今年以來”等時間概念的新聞報道。同時，在有些新聞報道過程中所引用的材料過于陳舊，不能準確、及時的專遞有價值的新聞，使觀眾失去了對于新鮮事物的好奇與新鮮感。

3、編排方式缺乏新穎性

多樣化的電視節目編排樣式，有利于增加觀眾對于此類節目的關注與收看。固定不變的排版格式、節目報道形式，每檔節目均以完全相同的程序化方式進行，會使觀眾對相同的新聞節目產生抵觸感。任何缺乏變化的事物都會使人產生審美疲勞，更何況在如今網絡信息發達的信息化時代。單一、程序化的電視新聞編排不利于其可持續發展，同時會降低電視節目的收視率。

1、培養創新意識

電視新聞編輯是電視新聞的創造者與制作者，因此電視新聞編輯創新意識的提高是新聞電視節目的創新之關鍵與基礎。同時，創新意識是創新能力的先決條件，只有具有了創新意識，才能善于發現問題、創新思維，制作出別具一格、具有吸引力的電視新聞節目。新聞編輯創新意識在一定程度上就是要善于質疑，其不僅僅是對問題的質疑，而是在一定科學方法與理論的基礎上，對于所編輯新聞消息的創新，只有掌握了扎實、熟悉的理論知識，才能在了解素材的基礎上提取有價值、值得報道的新聞點。其次才能對整理的素材進行多樣化、多角度的分析，編排，將其合理、高效的融入于電視新聞節目中。電視新聞編輯熟練的理論知識是培養創新意識的根本，但是有效的實踐有利于理論的驗證與摸索，是編輯對于新聞加深印象的過程，同時只有在不斷實踐中，才能將編輯的創新意識轉化為創新能力與思維。將理論與實踐相結合，才能逐漸提高電視新聞編輯的創新能力，從而使電視新聞節目充滿吸引力。

人力資源、人才是行業發展，提高競爭力，增強綜合實力的關鍵性因素。科學技術的創新，電視新聞報道模式的創新，在一定程度上是人力資源開發的結果，人才創新的收獲。首先，電視管理部門應當建立專門的專業人才開發與管理制度，制定定期的培訓、考核機制，使其永遠充滿活力，具備掌握信息的最高靈敏度。其次，投入電視新聞編輯人才培養專項資金，選派管理人員到優秀電視臺、同行業新聞媒體進行經驗的交流與學習，引進先進的人才培養理念。將先進的思想、理念與本電視臺的特色文化結合，培養出更多的電視新聞編輯創新型人才。

3、強化新聞“嗅覺”

所謂的新聞“嗅覺”其實就是指對新聞的敏感程度，這一點是身為編輯所需要具備的最基本、最特殊的素質。身為一個電視新聞編輯工作者，每天的主要任務就是發掘各種新聞稿件和素材中的新聞要點，特別是對當天新聞報道中頭條新聞的發掘，因為這將決定當天的新聞輿論走向以及觀眾的興趣所在。

4、創新新聞的編排模式

新聞編排模式的多樣化創新程度是創新新聞電視節目的關鍵所在。因為新聞編排是電視節目制作的重要步驟和必經過程。電視新聞信息主要包含兩大類，主要分為有效和無效兩大類。新聞編輯的過程就是將這兩類信息按照合理的整理與篩選，以適當的比例安排到新聞傳播過程中。將重要的、價值性較高的信息重點突出且置于新聞節目的開始部分，同時讓新聞排版模式具有靈活性，讓不同種類的新聞達到優勢互補的效果。創新電視新聞的編排模式，首先要改變電視新聞官方化的風格，電視新聞面對的大部分還是廣大的人民群眾，報道的內容應體現出較強的現實性，讓人感受到與生活的緊密聯系性，從而提高人們收看的興趣。同時報到時采用的語言應盡量減少難懂的專業術語，通俗易懂的語言有利于提高觀眾的接受程度。其次，新聞報道方式需要進一步優化，可以將背景分析與現場播報結合在一起，讓訪談性報道和動態新聞結合在一起，使電視新聞報道具有立體化的效果。還能突出比較重要的消息，對于觀眾有一個重要的引導，使其成為社會關注的焦點。在一定程度上，有利于社會輿論對于新聞媒體的監督。最后，可以將電視新聞的播報形式進行混搭，將長短新聞、新聞與評論互相結合，讓形式單一的電視新聞變得更加豐富與立體化。

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20世紀末，人類邁入了數字電子傳播時代。一方面，多媒體、互聯網等新技術、新媒介的融入，為電視傳播獲得了延伸的可能性。電視編輯突破了基于磁帶的線性編輯的諸多局限，基于數字技術的非線性編輯等為電視創作空間的拓展提供了堅實的物質基礎，“新媒介和新技術使自己放大和延伸”。新技術應用下的電視編輯實踐取得了豐碩的成果，尤其需要新思維的切實指導，需要思維的推動激發和創造性構思。

另一方面，媒介競爭也迫使電視編輯更新思維觀念與思維方式。一直以來，報紙、廣播與電視的競爭始終沒有停止過，“第四媒體”網絡的崛起，不可避免地對電視生存空間和發展前景構成強大的沖擊。面對其他媒介及其電視媒介間的多重競爭壓力，電視如果不及時從思維觀念和思維策略上加以突破，其傳統的優勢地盤將難以維持。

從“信息高速公路”的推進到“知識經濟”、“信息經濟”概念的提出，信息資源的豐富與膨脹已是公認的事實，而且隨著中國加入WTO，中國的影視產業將進一步跨入市場化、國際化軌道，“接受暴風雨的洗禮”在所難免。如何更為合理有效地利用和開發影視資源是未來我們面臨的一大課題。如何實現電視資源從數量到質量的轉變，如何借鑒和吸納外來資源，并納入自主發展軌道，如何實現從外延到內涵的強化，如何進行整合與重構，這是電視編輯面臨的又一新問題。思維觀念、模式、方法、策略的革新勢在必行。

2電視編輯是電視作品的重要思維藝術和結構方法，是電視制作的最后環節

任何電視作品的形成都離不開電視編輯的直接組織和傳播，電視編輯的思維方式與規律直接影響著最終電視作品的質量。北京廣播學院的丁海宴先生曾以紀錄片的編輯為例：“紀錄片編輯的過程，就是整理的過程。紀錄片在前期拍攝的時候經常是模糊的，而在編輯臺上才能理出頭緒。在記錄事實的過程中，主觀的理解與客觀的事實，時常是相背的，這種矛盾的統一同樣需要在編輯臺上完成。許多感情階段無法理解和解釋的事實，往往需要在理智階段來分辨和澄清。如果說，紀錄片的前期制作是一種即興的感情創作，那么后期編輯則應該是理智的思維創造。用個形象的說法，攝影機是感情的機器，編輯機（包括剪刀）則是理智的工具。”思維在編輯階段的重要作用可見一般。

面對緊迫的實踐形勢，理論顯得相對滯后，這是當前電視界面臨的一個不容回避的問題，盡管“操作和思維是平等進行的”，但“兩者是兩個高低不同的層次和系統，人的思維和認識永遠指揮著操作”。這也是建構電視編輯思維的另一重要動因。

在于將這些直觀上無關聯的畫面組織起來。畫面隱含的延伸性是電視編輯實現思維概括性和創造性的重要基礎，在普多夫金和庫里肖夫看來：“剪輯的過程不僅僅是講述一個連續的故事。通過適當的組接并列方法，可以賦予鏡頭過去從未具有的意義?！彼麄兩踔涟阉鳛橐粭l“美學原則”，“對于一種藝術來說，首先是材料，其次是組織運用這些材料，使其適合這種藝術的特殊要求的方法。”

信息科學和認知科學把思維理解為“發生在腦中的信息變化過程，或者說是信息變換過程，從操作意義上講即信息加工過程。”在他們看來，“思維是在特定物質結構中以信息變換的方式對客體深層遠區實現穿透性反映的、可派生出或可表現為高級意識活動的物質活動。”它以感知為基礎又超越感知，是人類認識過程的高級階段；以信息加工為基礎，又超越了信息加工的物理存在意義，賦予信息以精神、以力量、以思想。如此看來，電視編輯思維即是一種選擇、加工、存儲和輸出電視信息的高級意識活動與過程，它包括以下四個基本環節：（1）選擇信息，調動電視。編輯的注意力、觀察力，對感性材料的捕捉能力、認知程度和理解程度選擇信息，這是電視編輯思維的準備階段。攝像師從俯拾皆是的生活現象中尋找出用以傳情達意的最直接、最真切的對象物；電視編輯則從這些視聽形象中選擇和提煉信息，用以構造屏幕形象，可以說，是電視攝像工作的延續階段。當然，電視編輯選擇信息的一個重要前提是受眾的需要，這是制約創作者選擇信息的客觀因素。（2）加工信息。發揮電視編輯的想象力、抽象力和創造力，加工組合信息，這是電視編輯的主體階段和核心。（3）存儲信息。運用恰當的記憶方式和認知規律組織協調信息，這是主體階段的延續。這兩個階段是信息的創造階段，蒙太奇形象的塑造，電視獨特時空的構造，都是通過電視編輯對信息的加工與組織實現的。創作者的認知能力、認知動機等在此得到體現，其思維觀念、思維習慣也對之產生影響，相應地，受眾的需求和認知方式得到較大程度的滿足和遵循。（4）輸出信息。基于電視編輯與受眾的交互能力，將存儲的信息輸出給受眾，這是整個電視編輯思維的完善階段和最終檢驗階段。

按照這一科學界定，電視編輯思維也應當包含三種基本形態：形象思維、邏輯思維和創造思維。

形象思維是電視編輯思維的第一層次，即通過具有形象化的電視符號組織來闡釋一定的意義，是一種具象化信息的加工過程。著名導演謝晉在談到電影、電視的本性時，曾用一句話來概括：“形象高于一切”。的確，電視攝像捕獲的是視覺化形象，電視編輯塑造的也是形象，“電視是直觀、形象信息的窗口”，形象的選擇與建構是電視思維的第一要義和最基礎層次。

形象思維活動以客觀形象為思維對象、以感性形象為思維材料、以指導創造物化形象的實踐為主要目的，基本貫穿于電視制作的全過程。人們運用形象思維工具，就可對事物的客觀形象進行分析、比較、綜合、概括、引起聯想與想象，創造新的物化形象?；蛞孕蜗蟮姆e累創造詩意、表達情緒，或以形象的對比闡述思想、強調差異、刻畫人物，或以形象的聯想隱喻或象征某種意義等等。

如果說形象思維是以物質客觀存在的形態及其形象信息來表現事物，邏輯思維則是以概念、判斷、推理的形式來表達事物的。邏輯思維和形象思維一樣都屬于認識的高級階段，正如朱景和先生所說：“藝術創作有賴于形象思維，但在某些紀錄片創作中，邏輯思維也頗重要。”事實上，邏輯思維并不僅限于紀錄片種，其他電視節目中也有廣泛應用。

電視編輯的邏輯思維是指以事物間的內在邏輯聯系為起點建構和組織信息的思維活動。它是一種以概念為基本思維單元、以抽象或邏輯為基本思維方法、以語言符號和信息辯證對列為基本表達工具的思維形態。

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2）采編技術的創新給觀眾帶來全新“悅讀”方式

在直播時代，將前方的記者、攝像，后方的導播、編輯都匯入到媒體信息流中，以數字技術為基礎的微波傳輸方式和非線性編輯軟件等高科技手段，無論是在采編播速度上，還是在后期特效處理上，都要遠超之前錄制時代的蒙太奇手法，為觀眾呈現了不一樣的電視新聞“悅讀”方式。而實現它的關鍵在于直播裝備的快速投送，比如，中央電視臺駐二炮記者站在報道突發事件時，在道路暢通情況下，分布在多個地域的轉播車以就近使用為原則趕赴現場，在道路受阻時，通過車載或人工背負衛星便攜站的方式，到達任何地域。目前，現代化、數字化的拍攝裝備和后期制作設備，已大大提升了觀眾的視覺享受度，可以應用在電視新聞中。例如在《舌尖上的中國》（第二季）的拍攝過程中，已經使用了索尼4K高清攝像機，畫面分辨率已經是現有全高清的4倍，而且畫面中不僅有我們熟知的搖臂、滑軌和斯坦尼康，還使用了目前流行的航拍器和GOPRO進行多角度的拍攝。為給觀眾全新的視覺“悅讀”體驗，電視新聞在前期制作時也可以融合運用這些新技術，在體育新聞中運用斯坦尼康跟拍運動員、運用GOPRO高清運動攝像機拍攝賽車、跳傘等極限運動，在自然災害、突發事件電視新聞中，運用三角翼、遙控飛艇等飛行器航拍，及時將災情和救援進展傳遞給電視觀眾。電視新聞在后期制作階段，還可以運用各種后期制作理念和編輯軟件。例如，全息影像技術、三維技術的運用，在2008年美國總統大選新聞報導中，CNN在傳媒行業中首次應用全息影像技術，運用35部高清攝像機和20臺電腦對數據進行合成處理，將采訪現場的記者身影再現到總部的演播室中，與主持人“面對面”進行交流。[2]在國內，神九天宮載人對接、玉兔登月、南非世界杯等電視新聞都運用到了三維技術。由中央電視事部打造的特別節目《軍情時間到》，于2013年春節開始使用虛擬演播室的節目形態在央視新聞頻道推出，深度報道備受關注的熱門武器裝備。與常規的虛擬演播室不同，它運用三維技術營造出太空、演習在播出階段，編輯人員還需具備靈活的頭腦及嫻熟的錄播技術，才能做到靈活、及時地切入突發性或重要的新聞信息。這也是衡量新聞編輯工作者編輯技巧水平的一個重要依據。

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目前，新聞節目的“現場性”這個概念已經悄然興起，現在，即使一些中小型電視臺也開始嘗試。傳統的新聞學多數教科書對“新聞”的定義是“新聞是對新近發生的事實的報道?！薄靶侣勈亲罱l生的能引人興味的事實?！薄半娨曅侣勈抢秒娨晜鞑スぞ邔π陆l生或發現事實所進行的報道。”這些定義，雖然表述各異，在時間概念上，都忽視了“正在進行時”這一最富電視新聞特點的時態。隨著新聞節目的“現場性”，電視新聞的音畫同步可能與遠隔重洋正在發生的新聞事件同步。

現如今，電視新聞已經由預制式向直播式邁進；電視新聞編輯開始由簡單的組合型進入復雜的“創作”型時代。通常，電視臺新聞中心或新聞部的負責人習慣地將電視新聞采編過程分兩部分，一是前期拍攝，二是后期編輯，于是就有了前期和后期之分。以“前期”和“后期”來界定記者、編輯的職能范圍，在一定程度上束縛了編輯的手腳，影響他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能的發揮。

一、前期拍攝

新聞事實是由記者通過觀察、調查而發現的，事實是新聞得以形成與成立的基礎，新聞是在事實的基礎上通過歸納而獲得的，新聞依賴于客觀存在的事實而存在。電視新聞的畫面不僅需要盡可能地反映事實的過程，更主要的是要以實現的細節反映客觀事實的本質內容，為觀眾對新聞事實的分析、判斷提供最直接的依據。除了抓拍好現場外，要運用好現場聲，同期聲也表現的是新聞的現場感，電視新聞能正確地運用好同期聲，就會使新聞增強現場感，給觀眾帶來真實感。也能更強化新聞的主題?，F場的同期聲，必須為表現新聞主題服務，記者在新聞事件現場要做相對完整連貫的報道，做到聲畫同步。同時，要與環境聲互不干擾、突出主體?，F場感強的現場報道特征是由記者出鏡作報道，但更重要的特征是，讓觀眾看到、聽到的是記者在新聞現場采訪報道過程。記者應當在現場隨著事態的發生和發展，邊觀察、邊采訪、邊敘述，同時還要重視現場采訪新聞事件的當事人和目擊者，運用他們在現場的同期聲通過屏幕傳達給觀眾，使觀眾感到更加親切、真實、可信，也使觀眾產生“身臨其境”的參與感，從而增強新聞報道的真實性和可視性。

記者偏愛自己發回的消息，編輯更看重多條新聞排列與組合，攝像師對于畫面的講究不亞于一個嚴肅的畫家。他們在本崗位上都付出了汗水，付出了心血，但他們很難獨立地將微觀的實踐轉化為宏觀的理論。媒介文化正在經歷著從偏重單一教化到促進多元溝通的轉變。這種轉變如此深刻而迅猛，以至于一貫以承載意識形態教化為己任的電視新聞也無法逃避。在平等參與、尊重差異的傳播理念下，將談話與溝通機制引入到電視新聞中就多少帶有了必然性。畫面信息常常要求每條新聞(以每分鐘的新聞提供10個鏡頭為標準)能夠提供4個左右的“可看鏡頭”，其他7個系為“基礎”性過場鏡頭。所謂可看鏡頭，是指信息意蘊飽滿、直指新聞要素的鏡頭，這類鏡頭可以轉變觀眾的注意；所謂“基礎”性鏡頭是指背景性和過程性的。觀眾對這類運動方式(推拉搖移)鏡頭的感知，其注意力是處于“無意狀態”的，此刻他們的興趣大多是在“聽”播音傳遞的主體信息。目前許多畫面的可看性與基底性之比在0∶10至2∶8。造成這種畫面信息缺省、無可看性，與記者任意推拉搖移鏡頭密不可分。

記者采訪時，根據視覺的選擇原理及其新聞現場的條件(光線、距離、物象、環境、時間)等要素，總是先尋找出其中容易捕捉的單純構造或“形”加以感覺，以把握物象的主要特點，追求一個“完形”。而且隨著條件的變化而對其加強、減弱或修正，再逐步加深或淡化，這就是單純性的基本特性。視覺力求以簡單、符號的形式表現深刻而豐富的內容，通過精煉集中的形式和易于理解的秩序，傳達預想的意義。

電視人除了認真拍攝好每一幅新聞畫面外，還一絲不茍地運用動畫、特技、屏幕文字等后期制作技術，制作好每一幅與圖像新聞相關的畫面，以準確的文字、圖表等細節語言補充圖像語言敘事含混的弱點，力求使畫面中的具象語言與抽象語言達到最佳組合，最終保證信息得以清晰地傳播。電視新聞的聲畫是以時序運動的方式傳播信息，聲畫傳播的滾動性無疑增大了受眾對信息感知與存儲的難度。就聲畫兩者的難度比較而言，從畫面含義的模糊性和播音語言邏輯表述的明晰性來看，顯然畫面信息具有更大成分的不可知性。因此，努力結構電視新聞畫面的突現性，是電視記者、編輯提高電視新聞信息質量的重要內容。

電視新聞應強化后期編輯策劃，由編輯根據記者選擇的題目，確立報道選題，記者主要負責采訪素材，由文字水平較高的編輯負責寫解說詞，由剪輯水平較高的編輯負責報道包裝，可以減少個人因素對電視新聞作品的，有效提高電視新聞節目的質量；還可以加強整體編輯力度，落實電視新聞節目的定位，強化電視新聞節目的品牌?，F在，電視特技手法增多，這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創造的機會。比如，以往在電視新聞編輯操作中比較多地關注“蒙太奇”。而現在，我們能夠借助先進的電子編輯技術，達到超出“蒙太奇”以外的境界，畫面的分割，同時傳遞兩路以上的信息；特技與字幕的運用，能在節目播出時，插入來不及編排到既定時段節目中的新聞，隨時插播傳回的消息，強化感觀效果等。編輯部應該是整個電視新聞媒體的“靈魂”。一段時期出臺的黨和國家的方針、政策，社會經濟的發展情況，重大事件發生的時間、地點及背景，都應該做到心中有數，在此基礎上，確定報道思想，擬訂報道計劃；“參謀”新聞視角，把握輿論導向。

后期編輯、制作是編輯有別于記者的一項重要工作。它包括兩個方面，一是文字的編輯，也就是我們通常所說的電視解說詞的修改和節目內容的提示。編輯可以也必須根據對所負責的時段新聞中的每一條消息進行合理的“加工”，有些重要消息，還必須寫好編前、編后話，配發評論；編輯部的意圖，與受眾之間溝通，都由編輯擬好提綱或成文的東西，由播音員(主持人)傳播到千家萬戶。中期的第二個方面的工作是節目制作。這是由電視新聞的特性決定的。編輯的任務是讓每一條新聞達到播出要求，至少有下列工作要做:鏡頭的剪輯；使文字符號與圖像符號相一致；將字幕迭現在適當的位置上；畫面的技術處理；解說與同期聲的合成；計算該條新聞的長度。這些繁瑣的工作，經常是并非一位編輯就能完成的。各道環節的銜接依賴于每個崗位的默契配合。如遇插播消息，意味著要打亂原來擬定的節目單。插在什么位置，在什么時間插入，都需要經過縝密的考慮和精確的計算，否則就有可能亂方寸。時間就是空間，在有限的時間里豐富、活躍空間，是電視編輯追求的目標之一。

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一、電視新聞學形成的原由

電視與現代科學技術緊密關聯的特殊性，也決定了與之相關的理論的滯后。幾年前，人們無法想象到“現場直播”這個概念，而現在，即使一些中小型電視臺也開始嘗試。傳統的新聞學多數教科書對“新聞”的定義是“新聞是對新近發生的事實的報道?！薄靶侣勈亲罱l生的能引人興味的事實?！薄半娨曅侣勈抢秒娨晜鞑スぞ邔π陆l生或發現事實所進行的報道。”這些定義，雖然表述各異，在時間概念上，都忽視了“正在進行時”這一最富電視新聞特點的時態。因為隨著“現場直播”的出現，電視屏幕上的形聲可能與遠在大洋彼岸正在發生的事件同步。

與此同時，電視特技手法增多，這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創造的機會。比如，以往在電視新聞編輯操作中比較多地關注“蒙太奇”。而現在，我們能夠借助先進的電子編輯技術，達到超出“蒙太奇”以外的境界，畫面的分割，同時傳遞兩路以上的信息；字幕的運用，能在節目播出時，插入來不及編排到既定時段節目中的新聞，還有巧妙地安排受眾介入某一事件，隨時插播微波傳回的消息，有意識強化感觀效果等等。

我們認為，電視新聞編輯的工作性質、特點及其使命，是電視新聞學必須研討的課題。

按照通常的分工，電視臺新聞中心或新聞部的負責人習慣地將電視新聞采編過程分兩部分，其一是外采，其二是編輯，于是就有了前期和后期之分，有了記者“沖鋒陷陣”，編輯“坐收漁利”的說法。

以“前期”和“后期”來界定記者、編輯的職能范圍，在一定程度上束縛了編輯的手腳，影響他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能的發揮。電視新聞編輯部門和編輯的肩頭，應該擔起三大任務組織指導、編輯制作、控制指揮。

（1）編輯部應該是整個電視新聞媒體的“靈魂”。一段時期出臺的黨和國家的方針、政策，社會經濟的發展情況，重大事件發生的時間、地點及背景，都應該做到心中有數，在此基礎上，確定報道思想，擬訂報道計劃；“參謀”新聞視角，把握輿論導向。

(2)編輯部應該經常組織戰役性報道。其中包括開辦欄目、組織拍攝系列（連續）報道、發動觀眾對某一熱點問題展開討論等。

(3)編輯部應該成為記者站和通訊員的“良師益友”。電視新聞的屏幕建設，離不開完備的通訊聯系網絡，這一網絡的經緯主體，由記者站和廣大通訊員組成。編輯部不僅要與他們形成魚水關系，更得經常與他們互相傳遞信息，定期通報有關要求和發稿情況，幫助他們出主意，想點子，服好務，指導具體的新聞采編，組織新聞業務方面的培訓學習。三、電視新聞節目的編排是編輯的核心工作

電視新聞節目的編排是編輯的核心工作，編輯部的首要任務就是要擬訂播出大綱。

播出大綱是用以指導當天播出的新聞節目的計劃。與此同時，每個時段的電視新聞節目，毫無例外地需要有一個詳細的節目單。大綱重在組織，而節目單側重具體地實施。與報紙排版相比，電視在規劃版面時有自己的特性。

其一，報紙是在單位面積中布置文字，電視則在單位時間里安排節目。單位時間的固定和客觀時間的流動，對電視新聞節目的編排都會產生一定程度的影響。單位時間，服從于整個電視版面。它不僅將每一個時段的節目界定在固定的時空里，而且根據電視節目制作所需要的時間，確定“成套新聞”，口播消息的最后發稿期限，這個時期，一般確定在播出前半小時到一小時，太推后了，就可能影響整個新聞的播出。突發性新聞以及播出之前來不及制作的新聞，可在節目播出過程中適時插播；由微波接收或記者傳回的消息，如果是重要新聞，也可能由導播者及時切入。

其二，電視新聞節目的編排具有相對的連續性。同一個新聞事件，由于版面的限制，19:00時的新聞中，可能安排得短一些，而在21:00時的新聞時段中，則可能介紹得說盡一點；上一個時段播出可能沒有交待背景，而在下一個時段中則可以較充分地展開。

其三，新聞類節目的相互呼應。在一天的新聞類節目中，消息、新聞專題節目以及現場直播、現場錄播節目往往不在一個時間段播出，中間穿插有電視劇、文藝節目、廣告等，所以，受眾不會因重復而感到膩味。從另一個角度看，不同的時間段擁有不同的觀眾面，對某一新聞的延伸和展開，無疑有助于提高收視率。

到了21世紀，隨著社會文化、信息交流的快速發展、變革，社會變動速度加快、新事物不斷涌現，新觀念層出不窮，社會信息量驟增。這就要求電視新聞編輯除了應具備新聞專業知識外，還要有較強的敏感性、較深的洞察力、較新穎的思路，有較寬泛的知識面，對各方面的知識要做到略知一二。這樣才能制作編輯出有深度、有層次、有思路的優質的新聞節目。

2、電視新聞編輯應具備較新的編輯藝術和技術

現在許多編輯對于電視新聞節目的編排還多少有些認識上的誤區。對于怎樣進行新聞編排還有不同的看法，但是從總的來講，要想編排好電視新聞，還必須懂得與宣傳心理學、宣傳藝術學密切相關的一些規律性的東西，以及如何將“規律”行之有效地運用到實踐中來。

電視編排技巧方面另一個值得重視的問題是，對節奏的把握。電視新聞編輯是一項既有藝術又有技術的工作，在進行新聞節目編輯時，編輯要在懂得技術要求的基礎上，對畫面語言和有聲語言進行藝術化的處理，使客觀公正的新聞報道更電視化的傳達給觀眾。電視特技手法增多給電視新聞編輯提供了更多的創造的機會。

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在廣播電視新聞編輯工作中，經常會進行新聞模糊處理，新聞編輯一定要掌握模糊化處理技巧。例如，對急發稿件的模糊處理，編輯在所處條件下很難及時弄清一件事情的原委，但稿子又需要馬上播發，這時編輯就應當采取模糊化處理，以保證新聞的時效性，編輯如果盲從確認，雖然也保證了新聞的時效性，但很可能造成新聞失實。在編輯過程中，涉及保密內容、社會公德內容往往也需要進行模糊處理，對于模糊處理的技巧，編輯應在實踐中不斷摸索。［3］

（二）組織指導技巧

編輯工作是廣播電視新聞的“靈魂”，編輯對一段時期黨和國家出臺的一些方針政策、重大事件發生的時間、地點、梗概，都應該有所掌握，并以此來制定報道計劃，把握輿論導向。同時，編輯還要與通訊人員時刻保持聯系，經常傳遞信息，這些是編輯需要掌握的組織指導技巧。廣播電視新聞編輯組織指導技巧主要有兩點，一是要對一些專題報道邀請一些專家和普通民眾參與其中，充分體現出節目制作的趣味性和針對性。二是要充分利用先進的科技設備、完善的通信聯絡網絡，確保廣播電視新聞的時效性和可觀賞性。

（三）后期控制技巧

廣播電視新聞節目的核心工作是節目的編排。因此，新聞編輯還要對節目進行后期的控制。根據廣播電視制作的基本流程制作新聞，這其中包括導播、插播等環節，編輯在后期的工作就是要保證節目編排的多樣性、連貫性和靈活性，讓節目承載更多更深的內容。在單位時間內，新聞編輯要將素材進行緊密的排列組合，使其更好地符合電視版面的視覺要求。在一天的新聞類節目播出過程中，通常會以直播、專題、錄播等方式呈現出來，這主要考慮的是觀眾在生活作息習慣上存在著差異，通過多種播出方式對節目進行呈現，既能夠滿足觀眾的需求，又能夠有效地提升節目整體的收視率。［4］以上技巧主要是對新聞節目的內容進行加工和處理，除此之外，廣播電視新聞編輯還應把握好新聞標題、導語、結構的編輯技巧，對新聞素材進行整體優化，使之與節目風格相匹配，突出節目的整體效果和感染力，從而更好地吸引受眾的注意力，讓受眾更好地了解新聞報道的主要內容。

篇（7）

電視新聞是用鏡頭語言表現事件的過程、現場、人物之間的關系，以及事態的發生和發展，從而表達意念、思想、情感和心中的種種感受。新聞同期聲來自于記者在采訪過程中用攝像機記錄現場畫面時同時錄下的各種聲音，這些聲音包括記者出鏡解說，新聞人物的語言，環境背景聲和現場聲響效果等，比解說詞和旁白更加客觀，更加真實，具有極強的感染力和說服力，是電視新聞的重要組成部分，是電視聽覺藝術的主要表現形式，是電視節目傳達信息、表述事實、提煉觀點的主要元素，它與電視新聞的畫面、解說等元素一起承擔著傳播功能。恰當運用和編輯好周期聲，可以彌補電視畫面的不足，給人一種強烈的現場參與感，使電視作品的整體結構更加自然和諧流暢，提高新聞可信度，達到最好的輿論宣傳效果。那么，哪些情況下電視新聞可以運用同期聲，電視新聞編輯又應該怎樣制作好同期聲呢。

1 電視新聞可以運用同期聲的幾種情況

1．1 正在發生的現場新聞事件

如一些災難性事故，或重大會議、重要慶典、大型運動會、演唱會等，這些正在發生的新聞事件現場性非常強，不但適合做電視新聞采訪同期聲，而且通常還可采取記者在現場出“頭子”，中間插一些現場同期聲的形式來報道。例如本臺組織記者拍攝的《合川涪江一橋今日成功爆破》就運用了記者出“頭子”和現場倒計時起爆的同期聲，既增強了新聞的真實感、現場感，也讓新聞“出彩”，從而獲得了重慶好新聞獎。

1.2 為當地黨委政府創新工作舉措營造良好的輿論氛圍

比如合川區委區政府以各級領導與村（居）民直接面對面交流的方式，創新開展“村（居）民開放日”活動，對這類新聞報道，它就需要運用真實生動的同期聲，觀眾需要知道他在現場所反映的問題是否受到媒體的關注或領導的重視，對黨和政府產生更深的信任感，進一步支持政府的各項工作，有利于推動經濟社會健康發展。

1.3 對一些社會不良現象，電視新聞在曝光過程中也可以讓大眾來參與

比如本臺在制作合川區“五城聯創”新聞時，就在記者拍攝的大量素材中挑選出群眾面對鏡頭直接批評街道“臟亂差”的話，提高大家愛護環境的自覺性，促進良好社會風氣的形成。

1.4 在人物新聞中，運用同期聲反映新聞人物的思想和感情

比如合川區廣播電視臺在制作人物新聞《錢塘村民王可仁：二十載春秋寫大孝》時，就采用了王可仁大量同期聲，其中的一段：“每個人要老，老了子女不孝敬他，那個滋味是很難受的。如果我老了，我的子女象我孝敬我媽這樣，我心里就感到很高興了，我要給他們做個表率”，就體現了王可仁大孝的道德基礎，給人留下深刻的印象，使新聞人物的形象更加豐滿，人物新聞的結構更加豐富?！案腥诵恼?，莫先乎情”。如果沒有人物同期聲的采訪，單靠畫面和解說詞是很難表現人物性格特點的。

2 電視新聞編輯應該怎樣制作好同期聲

同期聲段落的編輯有別于純粹的畫面編輯，它不僅要考慮畫面之間銜接的流暢，而且要顧及聲音的和諧。也就是說，在組接時既要考慮畫面，又要兼顧聲音，所以，剪接點的確定往往是二者兼顧的結果。同期聲段落編輯的特點是把畫面與聲音拆開來分別進行剪輯制作。

2.1 在保持語氣連貫的基礎上，剪去所有的停頓、重復和與主題無關的內

在剪輯時，我們還必須考慮語氣的連貫，剪去幾句話或幾個字后，仍然顯得連貫順暢才行，不能在片中留有太多的剪裁痕跡，對于剪輯點可輔以相關畫面進行迭加，這樣才能確保采訪段落主題突出，詳略得當，簡潔凝煉。比如我在編輯制作本臺新聞《鞠躬盡瘁、勤政為民——追憶合川區優秀鎮黨委書記蔣瓊同志》時，就從一位村級干部的大段同期聲中，剪出了一段比較感人的敘述（黑體字是剪輯出的文字）：“她曾經兩三次冒著酷暑送了很能夠吃苦耐勞，冒著酷暑來我們村上檢查規劃我們的基礎設施。特別是我記得最深刻的一次就是很大的太陽，我們一個夾一瓶礦泉水一直走到一個荒涼的深溝溝里面去，因為那邊我們是兩個村，從我們這兒到合南必須要從那個深溝溝里頭過去，記憶最深刻的就是一個很熱的一個點，她和鎮上的幾個干部一起下來，和我們村上的，我們周圍還有群眾去看，去規劃那條路，到合南，那是我記憶最深刻的一次說實話，說個老實話是大汗淋漓的，要說我們現在的基礎設施取得了翻天覆地的變化，是通過前面那點，要說她當時的規劃也是起了很大的作用，現在我們路修好了，這么好一個干部，一個好同志，卻離開了我們，真的我們深感惋惜。”

2.2 用畫外音整理、壓縮被采訪者的談話，保留原聲，并輔以適當的畫面

比如合川區廣播電視臺播出的《重慶市首批農村民居抗震安全示范工程在合川竣工》，它報道的新聞是，2009年5月12日，即四川汶川大地震的周年同日，重慶市首批農村民居抗震安全示范工程在合川區竣工，合川區南津街街道花園村村民張世貴第一個領到了新居的鑰匙。記者在采訪中采錄了大量同期聲，我在制作時，經過認真剪輯，采用了以下部分：（記者現場采訪：老人家，你好，請你帶我們參觀一下你的新家吧。）張世貴：好，這個房子很適合我們農民住，它客廳也很大。（有多大？）20幾個平方，有廚房、衛生間。（我看這兒還有個樓梯，這樓上是怎么回事？）樓上是臥室。（幾間臥室？）3間臥室。（你覺得這房子怎么樣？）修得好，確實修得好，這個房屋很適合我們農民住。在運用同期聲的同時，筆者在中間適當插入農民新居畫面，同期聲與現實畫面的有機結合，為受眾顯示了一幅農村巴渝新居的美好前景。

2.3 同期聲的制作還要注意其所依附于的新聞事件是否存在必要性，能用則用

電視新聞一般是一分鐘到兩分鐘一條，長度有限，而同期聲的語速較慢，一般是每分鐘120—150個字，現代新聞播音的語速是每分鐘250—270字，同期聲如果用得太長、太濫，就會使新聞節奏就慢，影響傳播效果。比如，本臺制作的《我區嚴厲打擊假冒偽劣，取得顯著成效》的新聞：截止12月8日，我區在一個半月的時間內端窩打點200多次，查獲的假冒偽劣產品標值達到10多萬元，狠狠地打擊了制售假冒偽劣產品的不法行為。（技監人員同期聲：幾乎每天都有行動，共出動200多人次，收繳貨值10多萬元）。像這樣的同期聲完全可以用新聞稿表 述，用了只是浪費觀眾的寶貴時間。

2.4 剪輯畫面時要注意景別變化，避免相同景別的鏡頭相銜接

相同景別的鏡頭相銜接容易讓觀眾有鏡頭跳的感覺。只有循序漸進地組合剪輯，才能增加層次感，比如我在制作《合川涪江一橋今日成功爆破》新聞時，爆破瞬間，我第一個鏡頭用全景，第二個鏡頭就用中景，第三個鏡頭就用近景或特寫，使畫面顯得流暢可看，產生明顯的節奏感和韻律感，讓觀眾感受到較強的畫面節奏感。電視新聞貴在聲畫同步，真實的同期聲是它優于報紙新聞的特長所在。追求真實的同期聲效果，是電視新聞記者捕捉新聞的要求之一；掌握運用好同期聲的編輯技巧，則是電視新聞編輯必須要做好的重要工作。

參考文獻

[1] 高曉虹，任金州. 電視攝影與編輯. 北京廣播學院出版社，1997（4）.

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（1）新聞內容諸多冗雜主題不鮮明。為了能夠迎合一部分人的利益和觀看需求，將新聞節目在形式上不斷的翻新，但內容上卻在不斷的騰空，隨意的復制粘貼，甚至是出于收視率等目的肆意編造，不僅對觀眾不夠認真和尊重，同時對自身來說也是一種不負責任的表現。也許在編制的過程也花費了心思，但這種忽略新聞內容的播報與粗制濫造不過是五十步笑百步罷了。當然并不是放棄在形式上創新的途徑，但做事要有主次，空洞的內容再怎樣裝扮無非一時之艷。新聞不僅是播報事實，更要引入相關的點評和看法，給出本編輯的選用目的，現實中往往只停留在表面，不能做到更深層次的挖掘。當今社會發展如此之快，人們的精神世界如此之豐富，再用傳統流水式的播報模式，將會拱手將越來越多的觀眾群送入到其他媒體那里去，那將很難保證電視編輯當前的地位。

（2）自主性不夠強，模仿痕跡大。當某種形式的新聞放送成為流行的趨勢，便在其后追隨著幾乎所有極富影響力的電視新聞節目，深受大家喜愛的節目我們需要幾個就夠了，如果每個節目都能看到上一個節目的影子，這會讓觀眾失掉對流行的喜愛，但是電視新聞節目還會依舊沉浸在流行之中，直到下一個流行趨勢的出現。這種單純性的模仿讓我們無法看到新聞的發展，甚至算是一種惡性循環。更重要的是，很多電視新聞節目認為流行的就一定是好的，一定是觀眾需要的，但如果只憑一時的新鮮感而放棄了長久的發展豈不是得不償失，這種盲目性也是電視新聞編輯的硬傷。同時也從側面反映出，新聞編輯不能夠很好的完成本職工作，編輯能力的匱乏將直接影響新聞整體的播報。

（3）時效性不夠強。新聞編輯很重要一點就是要實效，高速傳遞，給觀眾第一時間的資料報道，即便是同一條新聞要找到新的立足播報點。新曲新詞，老曲新詞如此才能吸引觀眾的眼球，最新的視角洞察社會，方顯新聞的魅力。

（1）強化創新意識。電視新聞編輯是一種信息選擇、加工、組織和傳播的思維過程。編輯工作既然是個創造性勞動，就決定了編輯要不斷創新，不斷探索。創新能力的高低是衡量一個電視新聞編輯的重要標準，也是一期新聞節目能否得到受眾廣泛歡迎的重要標準之一。一個電視臺或者一期節目要保持經久不衰的關注度和良好的收視率，編輯的創新意識必須始終牢記于心，并與時俱進，將創新意識轉化為創新能力。

（2）提高新聞敏感度。新聞敏感度是一個編輯最基本也是最獨特的素質。對一個電視新聞編輯來說，主要工作就是對報送案頭的新聞稿件和新聞素材發掘新聞要點、新聞亮點，尤其是作為當天新聞播報頭版頭條的發掘，這直接決定了當天新聞播報的輿論走向和受眾的興趣關注點。新聞點的挖掘決定了新聞報道的切入點和價值度，這對新聞編輯的新聞敏感度提出了要求。新聞編輯不應曲高和寡，要主動放低姿態，把拉近與受眾的距離，體現出新聞的親和力和生活化元素。

（3）創新新聞視角。新聞視角“沉下去”是指新聞的關注點要多聚焦底層基層、關注日常生活小事，但這并不代表新聞編輯要摒棄和忽視社會重大新聞。任何重大的新聞事件都源自于日常點點滴滴小事的匯聚，都是對平常小事的折射，來自底層的、日常的小事都孕育著充滿價值的新聞，這也是豐富新聞編輯素材，激發靈感的重要方式。

電視新聞是黨和政府聯系群眾的橋梁和紐帶，它不單單具有信息傳播的功能，更是黨和政府的宣傳的陣地，是黨和政府的喉舌。作為一名電視新聞編輯，必須具有高度的政治責任感，掌握黨的路線方針和政策，擁有較高的政治理論水平和道德修養，努力學習“三個代表”重要思想、政治理論，恪守職業道德，善于觀察形勢，勤于思考問題。要有敏銳的洞察力、預測力、決斷力和創造力，要有廣博的學識，通過新聞節目這一媒介，運用具體生動的新聞表現手法，把黨的方針政策真實準確地傳達給廣大群眾。

電視編輯要在策劃組織的創新下功夫，電視新聞要在追求盡可能高的新聞價值、盡可能大的新聞信息覆蓋范圍、盡可能多的新聞流量上下功夫，做文章，不斷地強化新聞媒介的喉舌功能，提高收視率，獲得健康快速的發展。在當今的數字時代，電視新聞報道還要不斷地進行前所未有的變革與創新，面對和正視新的機遇和挑戰。作為電視新聞編輯，不僅要創新理念，創新機制，改革方法，還要提高策劃意識，在對新聞的選擇、加工的過程中努力尋找和挖掘新聞的著眼點，多角度、立體化，對新聞事實進行多個層面、多個環、多個方向的報道，讓受眾對新聞事件的價值和內涵有著全方位的了解，引導和幫助受眾理解新聞節目的意圖。在節目的編排和制作過程中，要創新編排手法，充分挖掘畫面的內在張力，提高節目的表現力，使最有新聞價值的事實突現出來，將規律行之有效地運用到實踐中。新聞與新聞聯結，做到張弛得當，節目段落的起伏，體現出一定的節奏。

總之，在當今傳媒競爭日趨激烈的嚴峻形勢下，作為一名稱電視新聞編輯就要不斷強化創新意識，發揮主觀能動性和創造力，注重策劃、推陳出新，吸引受眾的注意力，打造出精品，牢牢吸引觀眾的眼球，推動電視新聞事業的健康發展。

參考文獻：

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二、在新聞內容的選擇和整合上進行創新

首先，在電視新聞的報道上，要注重考慮觀眾的品位。當前人們生活節奏普遍較快，同時電視頻道和欄目也十分繁多。這就要求新聞節目能夠在觀眾看到它的剎那間就吸引到他們的目光。為此，一要在新聞畫面上進行處理，力求畫面貼合新聞內容更加緊密，同時在色彩上，盡量豐富。二要在新聞語言上下足功夫，與其他新聞多借助視覺獲取信息相比，電視新聞則需要借助聽覺獲取信息，因而與其他新聞相比，電視新聞在語言上要充分注重聽覺的特色，做到既不粗糙生硬，也不能柔情似水；既有剛性的說服力，又要有貼近人們生活的通俗話語，避免太過專業的語言，以免觀眾產生聽覺疲勞。

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中圖分類號：G22 文獻標識碼：A 文章編號：1007-0745（2013）06-0167-01

電視新聞編排既要有規矩，又不能墨守陳規，成功的編輯往往得益于不斷地探索和實踐。不過在實踐中，電視新聞編輯還需要掌握以下幾條技巧：

1.1組織協調能力

組織指導技巧編輯部應該是整個廣電新聞媒體的““靈魂”之所在。對于黨和國家的方針、政策、社會經濟的發展情況等，重大事件發生的時間 、地點及背景，都應該做到全面了解，確定報道的中心思想和定位，擬訂完備的報道計劃，“參謀”新聞視角和亮點。 也可以經常開展開創欄目、系列報道、發動觀眾對當今社會上的某一熱點問題展開討論等。同時，電視新聞離不開完善的通訊聯系網絡， 這個網絡的主體正常遠作取決于記者站和廣大通訊員的溝通與交流。 編輯部應該與他們聯系，互相傳遞和交流信息，及時溝通，定期通報相關要求等事情，給他們 “出主意 、想辦法、找創意”，指導具體的新聞采編工作，定期組織學習新聞業務方面的知識，使其不斷地提高自身修養和素質。

1.2發揮編輯的組織能力是創新的關鍵

做為一名新聞編輯必須要有一定的創新意識， 這不僅在編輯過程中可以表現出來，并且還可以表現在對自身素質提高上面。因此，節目的質量從很大程度上取決于記者編輯的自身素質， 從另一個角度考慮提高編輯工作人員的整體素質也是至關重要的。做好編輯工作（也就是創新新聞節目）的前提條件是加強編輯自身道德修養和素質提高，隨著新聞節目樣式上的不斷創新與變化，編輯工作的職責就需要有創新，有新點子，新思路，不能僅僅局限在文字的修改和圖像的編輯以及節目編排與播出上，所以需要編輯工作人員要有新的思維方式方法。 因此，編輯工作人員的創新首先是怎么樣有新的觀念，新世界的的創作。

1.3文字駕馭能力和獨特新聞眼光

電視新聞編輯僅有文字功夫和判斷新聞價值的能力是不夠的。他們日常大量的工作是與圖像打交道，如果對電視新聞采訪拍攝一竅不通，就很難修改記者和通訊員發來的消息。

1.4敏捷的思維和文字、口頭表達能力

電視新聞的播發有時帶有一定的隨機性，這就要求編輯迅速作出反應，是否發、如何發，都須在短時間內決定，需要表明編輯部看法的述評部分，如果來不及寫稿，則由編輯擬訂腹稿向節目主持人轉述，而后，直接見諸屏幕。

1.5純熟的節目剪輯技術

新聞編輯對DV 的編輯技巧各行各業都在宣傳上面都很青睞和重視媒體的宣傳，甚至還有很多的部門都有自己專門的機構或者人員，例如宣傳部門或公關部門包括信息部門，他們主要是負責記錄、整理和保存本單位活動的資料，并將一部分資料提供給新聞部門。這些單位或機構及其中的一些人員，與我們編輯部門有著聯系的密切，并逐漸形成一支龐大和系統的通訊員隊伍。他們所能給我們提供的新聞素材，具有一定的獨特優勢，并在真實性上面有很大的保障，并且有很高的可信度，另外報道領域也較為專業和內行，播出時不容易出現常識性和專業性的錯誤。并且他們對某些事、景、物的拍攝和記錄上可以做到及時、全面，尤其是在一些執法現場的鏡頭捕捉方面，可以提供記者在沒有到現場前的珍貴鏡頭和圖像資料，收到意想不到的效果。隨著數字技術與影像技術的迅速發展與進步，DV已在國內越來越普及，很多的平常百姓都有條件加入到提供素材的隊伍中來。很多電視臺都采用了由這些DV 拍攝者提供的畫面和圖像資料，再由新聞編輯進行加工并加以播放。隨著時代的發展這樣的新聞素材今后數量上將會越來越多，越來越大，并且它們還具有其他新聞在來源上有很強的優勢。同時也存有不足，經常會出現的現象是如畫面素材和文字稿質量良莠不齊。還有就是他們基本上都大多都沒有接受過新聞業務的專門訓練，因此在拍攝水平和新聞敘事的語立組織上都與記者有相當大的差距的。針對這樣的素材，無論從畫面到文字都需要編輯工作人員進行認真地改造和編輯。

1.6深入社會的思想

電視新聞飛入千家萬戶，每一戶都可以介入到電視新聞中來“雙向傳遞”，更要求編輯成為社會活動家。經驗告訴我們，同社會各個層面接觸得越多，越能及時獲取信息。這對于編輯制定報道計劃、編寫播出大綱是極為有益的。

廣播電視新聞編輯制作輿論監督節目是有一定技巧的。例如：第一是堅持建設性監督。 要始終堅持重在質量、立足于黨和人民，以宣傳政治、維護穩定、增進團結、關注民生、解決問題、改進工作為出發點。從大局出發，圍繞黨的中心工作，關注那些群眾關心、政府重視、具有普遍意義的問題，有針對性的開展輿論監督。使工作著眼于推動問題的解決上，向積極的方面進行引導。第二是堅持科學監督。在這個方面應當有科學的態度和方法做到事實準確、客觀全面、以理服人 第三是堅持依法監督。輿論監督是受法律保護的，同進也必須在法律規定的范圍內進行。報道的內容必須符合憲法和法律，不可違背黨的基本路線、方針、政策，不得泄露國家秘密，不能干擾和妨礙政法機關依法辦案和公民及其他組織的合法權益。六、后期控制指揮技巧導播常被稱為控制者。尤其是直播的過程是非常緊張的，需要我們節目主持人、技術人員、包括欄目的編輯，乃至這個時段準備的消息，都一定要各就各位，聽從導播的調遣和指揮。

總之，作好一名新聞編輯不僅要充分認識傳媒行業的嚴謹性，更需要通過不斷的努力學習，來提高業務素質、自身的修養、強化策劃意識、提高策劃水準和創新意識。新聞報道的創新前提是思維方式的創新，只有新聞編輯的思維不斷得到創新，才能做出形式多樣和內容豐富的節目。因此，新聞編輯工作人員的的創新意識在這里顯得尤為重要，只有這樣才可以在新的形勢下編輯和制作出更多吸引觀眾注意力，搞好典型報道，打造精品節目，推動廣播電視新聞事業健康發展。

參考文獻：