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序論：好文章的創作是一個不斷探索和完善的過程，我們為您推薦十篇九一八歷史意義范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。
在你的指間，
被你點燃。
來世里，我就做一支煙吧，
就在你干裂的唇邊，
在你吮吸的片刻，
裊繞入你的心里。
來世里，我就做一支煙吧，
就在你孤獨的案前，
在你撣落的瞬息，
燃盡于你的字間。
來世里，我就做一支煙吧，
就在你起身的燈下，
一、引言
釋意學派（the interpretive theory）又稱“達意理論”（the theory of sense），是20世紀60年代末產生于法國的一個探討口譯與非文學文本筆譯理論與教學的學派。該派認為：翻譯即釋意，是譯者通過語言符號和自己的認知補充對原文意思所作的一種解釋;譯者應追求的不是語言單位的對等，而是原文意思或效果的等值。該理論由塞萊絲柯維奇教授等人提出，釋意學派的搖籃是巴黎高等翻譯學院。釋意學派的理論非常注重對翻譯過程的研究，釋意理論認為，口譯實際上要經過三個階段：聽清作為表達思想內容的語言符號;立即自覺地忘記這些語言符號的結構，以便只記住所表達的思想內容;用另一種語言的符號造出新的句子。該派理論直接來源于口譯實踐，其觀點對于口譯研究有著獨特的啟示。
二、釋意學派口譯理論的成就
（一）釋意學派口譯理論開啟了口譯動態認知心理研究之先河，對當代國際口譯研究產生了深遠的影響
塞萊絲柯維奇從20世紀60年代開始從事口譯研究，當時結構主義語言學范式的翻譯研究剛剛興起，人們認為翻譯研究只需要進行詞匯和語法結構的雙語轉換。但塞萊絲柯維奇認為：口譯不是一個語言符號的轉換過程，而是一種交際活動。塞萊絲柯維奇的這一大膽舉措使得口譯研究擺脫了筆譯研究重客體輕主體的傳統，走上了以譯員為核心的研究道路，開啟了口譯動態心理研究之先河，對當代國際口譯研究產生了深遠影響。
（二）釋意學派口譯理論重視理論與實踐相的結合，它為國際會議傳譯專業的設置和辦學提供了理論基礎
釋意學派的研究工作既包括基礎理論研究也包括應用研究，它提出的意義、意義單位、釋意和認知補充等概念，以及“脫離源語語言外殼”假說和口譯過程三角模型等，就是針對口譯認知心理過程所作的高度抽象的純理論性探索。而釋意學派針對會議口譯教學提出的職業化口譯辦學模式，則是把基礎理論研究的成果用于指導口譯教學實踐的典范之作。釋意學派將釋意理論用于指導口譯教學，可以為會議口譯專業的招生選拔、課程設置、交同傳訓練與實踐帶來了深刻啟示，構成了會議口譯辦學的理論基石。
（三）釋意學派口譯理對機器翻譯研究的啟示
機器翻譯遵循的是形式推導的數學邏輯，但人類的語言表達和翻譯活動遵循的并不是數學邏輯。可釋意理論卻告訴我們：翻譯的對象是意義，而不是語言符號;意義的理解與表達需要譯員從字、詞、句多種可能的意義項中選取唯一正確的一項，而這一意義項的確定需要得到譯員語言外知識的補充。要提高機器翻譯質量，就要把機器迅速建立起語言結構對應的能力同譯員有效的認知補充能力結合起來，使譯員和翻譯機器在譯前、譯中和譯后相互合作，共同完成翻譯工作。
三、釋意學派口譯理論批評
一直以來，巴黎釋意學派的口譯研究成績斐然，但也存在著許多不足。當代認知語言學和心理語言學認為，意義不僅是由文本的語言結構內部要素單獨確定的，而是由語言意義、人的認知知識和交際語境三者共同決定的;巴黎釋意學派拒絕語言學范式的口譯研究，使口譯客體邊緣化。塞萊絲柯維奇認為：口譯是一個對 源語語篇的釋意過程，成功的釋意有賴于語言知識和認知知識的補充;認知知識由主題知識、百科知識和語境知識構成;“釋意”是一種心理體驗，難以規范和操作。釋意學派認為，口譯員只要能夠擺脫源語語言形式的束縛，及時有效地調動語言外知識進行必要的認知補充，口譯就能成功;它只關注成功的口譯，未分析失敗的原因。釋意學派忽視的另一個重要問題是譯員的腦負荷問題。一般情況下聽眾擁有與口譯員相同的認知補充能力，他們同樣可以理解源語講話暗示的內容，譯員若把這些未明示的內涵都明確說出，可能既不符合講話人的意愿，也低估了聽眾的理解力。無論是從事筆譯還是口譯，譯員都會碰到“可譯”和“不可譯”的問題;但是釋意學派否認“不可譯性”的存在。釋意理論拒絕采用“陌生化”口譯策略。另外，它的適用范圍也有待檢驗。
四、結語
釋意學派口譯理論的誕生是上個世紀國際口譯研究史上的重大事件，對國際口譯研究格局的形成和發展產生了深刻影響。今天，我們將釋意理論置于當代國際口譯研究的宏觀格局中進行反思，發現它的不足，給予批評和分析，希望對今后的口譯學習、實踐和研究有所裨益。
參考文獻：
[1]范麗娟.法國釋義理論的國內外研究現狀[J]. 文學界（理論版）. 2011.09.
20世紀后期以來，信息技術迅猛發展，而當代中國隨著WTO的加入，各行各業的發展也由傳統模式轉向電子化。電子商務以其成本低、便捷性高等優點很快在眾多大型企業站住了腳。然而，隨著其發展，也出現了越來越多的問題，比如B2C的貨物囤積問題，C2C的贏利模式問題。在多年電子商務模式的探索之后，B2B2C以其兼容性高等特有的優點盛裝登場。B2B2C的到來無疑給中國的電子商務市場注入了一股新鮮的活力，那么，B2B2C的未來又會怎樣？本文將以阿里巴巴為例，研究B2B2C這一新時代的產物。
一、中國現在已經存在的電子商務模式簡介
按照電子商務的參與對象進行分類，可以將電子商務分為以下幾種類型：
1.企業對企業：B2B交易的雙方均為企業，企業之間通過Internet技術或其他各種商務網絡平臺，完成其商業活動的過程。
2.企業對消費者： B2C模式的交易雙方是商家和消費者。這種模式的電子商務最常見的形式為“網上商店”。
3.消費者對消費者：B2C的交易雙方均為消費者，也就是消費者本身提供服務或產品給消費者，最常見的形態就是個人工作者提供服務給消費者。
二、 B2B2C的概念、產生的背景及原因分析
B2B2C (Business to Business to Customer)，是指企業一企業一消費者模式，第一個B是生產商，即成品、半成品、原材料的供應商，第二個B是電子商務網站即網絡銷售商，它是賣方與買方聯系的平臺，可為雙方提供各種附加服務，C是客戶即普通消費者。
B2B2C模式的產生，有著深刻的社會環境基礎。本文引言中已經提到，由于傳統的電子商務模式存在著這樣或那樣的問題，比如B2B模式要進行網上批發，就必然會觸動原有的市場流通體制，相當于行業利潤的再分配，實施過程中的阻力可想而知；而對于B2C模式，涉及到一個最根本的配送問題，目前國內普遍的形式是商家自己送貨，結果是覆蓋范圍有限、成本過高、時間過長；而C2C模式因其零購零賣的特點導致網站平臺難以獲取高額利潤。這是以上三種模式固有的發展障礙。在大環境不成熟的情況下要解決這個問題，比較好的一個辦法就是結合三者的優勢，可以說，環境促使了B2B2C這種模式的產生。
三、阿里巴巴的B2B2C電子商務模式研究
1. 阿里巴巴簡介及其電子商務模式歷程分析
阿里巴巴自1998年年末由馬云及其同事一手創立以來，經過十年的發展，已經從一個不知名的電子商務網站成為該領域的巨頭。根據馬云對電子商務的理解――“市場、支付、信用和搜索是電子商務的四大基礎”，阿里巴巴集團的版圖不斷擴大，其業務包括：阿里巴巴(B2B業務)、淘寶網(C2C業務)、支付寶(在線支付系統)、誠信通(信用評價機制)、雅虎中國(并購了全球最大門戶網站雅虎的中國公司，從事內容搜索業務)，此外，還涉足實時通訊(淘寶旺旺)和廣告(阿里媽媽)等領域。這種組合，不是一般意義上的多元化經營，而是圍繞著電子商務打造的產業鏈，相互之問何很強的協同效應。
阿里巴巴最初啟用的模式為B2B，阿里巴巴B2B是阿里巴巴旗下的重要公司，目前，B2B是阿里巴巴集團盈利最好的一塊，B2B的成功，得益于中國龐大且快速發展的中小型企業，以及目前中國中小企業電子商務應用水平較低所帶來的機遇。在發達的西方國家，成熟的大企業較多，它們擁有更大的采購量，所以西方B2B向大企業服務是合理的選擇，而在中國，中小型企業是國民經濟的中堅力量，致力于中小型企業的發展才是阿里巴巴堅定的道路。 2003年5月，阿里巴巴投資創立C2C淘寶，它特有的理念依舊是“誠信第一”，另外，輕松活潑的交易氛圍促使淘寶在眾多C2C交易平臺中脫穎而出。現在的淘寶網是亞太地區最大的網絡零售網商，是國內個人消費者網上零購的首選。2008年4月，淘寶網打造出B2C淘寶商城，供貨商不是淘寶網的C（customer），而是B（business），淘寶商城整合數千家品牌商、生產商，為商家和消費者之間提供一站式解決方案，提供100%品質保證的商品，這一舉措增加了商品質量的保證，使得淘寶商城迅速發展，現已成為國內最具影響力的B2C交易平臺。2009年5月17日，馬云在廣州流花展館拋出了他的電子商務模式方程式 “B2B+B2C+C2C=B2B2C”，他的思路是：將針對企業領域的阿里巴巴B2B平臺和針對個人消費的淘寶平臺打通對接，構建B2B2C的商業流通新模式，即由淘寶賣家向中小企業大規模采購商品，再賣給國內消費者。這是馬云在金融危機后的大舉措，也是他醞釀了十年的偉大計劃。
2.透析B2B2C模式在阿里巴巴產生的原因
阿里巴巴以B2B模式起家，阿里巴巴以信息形式平臺開創的B2B模式在過去幾年里，以電子商務整合傳統產業，建立了自己的品牌，其模式在國內和國際都獲得了殊榮。但近年來，阿里巴巴B2B逐漸顯現出一些令人擔憂的問題。從“中國供應商”收取增值費是阿里巴巴的主要收入來源，但由于2007年開始的國際性金融危機，導致很多外貿企業轉向內銷，由于外貿與內銷的包括交易方式、交易規則等諸多不同，以及內貿比外貿增加的復雜程度比如品牌的建設，銷售渠道和維修網點的鋪設等，對阿里巴巴而言，必然會增加其管理成本；對廣大“中國供應商”而言，高昂的“中國供應商”會員收費，會使得許多“中國供應商”拋棄阿里巴巴，而轉向性價比更高的搜索引擎百度。在這樣一種B2B模式并不樂觀的大背景下，阿里巴巴必須尋找新的出路。阿里巴巴于2003年斥資一億之多開發C2C淘寶網，淘寶網的開發、維護與運作需要大量的資金，它要想生存和發展，除了依靠廣告帶來的利潤外，還必須為其會員提供更加完善和個性化的服務，最大限度地提高會員的忠誠度，并不斷發展新的會員。這樣在聚集了一定的人氣基礎后，才能選一個適當的時機， 向交易中的買賣雙方要其存在與發展的資金補充，并在最后產生利潤。事實上，淘寶網憑借著它獨特的亮點――時尚、個性、活潑的交易氛圍，輔以支付寶、阿里旺旺，成功地到達了豐收的季節。而就在這時，百度宣布進軍電子商務領域，于2008年10月推出C2C百度有啊，不久又推出支付平臺百付寶。這無疑對淘寶的的地位產生了巨大威脅，因此需要新的電子商務的出臺，來有效地解決這一問題。2008年5月，淘寶宣布B2C “淘寶商城”開通，“淘寶商城”的出臺是阿里巴巴醞釀已久的計劃，從環境因素看，如今的B2C市場已經較以往大為成熟；從自身因素看，淘寶網既有阿里巴巴B2B交易平臺及自身累積的廠商資源，又有淘寶幾年來累積的龐大客戶群。現在，淘寶占據著中國C2C領域80%的市場份額，但是盈利模式這一瓶頸始終未得到很好的解決，B2C可以較好的解決這一問題。因為B2C除了現行的場租、傭金等途徑外，搜索排名、網站廣告及其他網站增值服務等都是盈利點。
在中國，中小型企業占全國企業總數的99.8%，阿里巴巴把傳統的中小企業集群帶到網絡上， 使其成為網商經濟集群。阿里巴巴B2B2C模式提出的“導火索”正是經濟危機下的國內外貿型中小企業轉內時遭遇困境。B2B2C的建立需要很高的門檻，要有良好的B2B、B2C 、C2C做基礎，而阿里巴巴的基礎已經很穩固了，再加上傳統模式本身固有的問題，阿里巴巴特殊環境帶來的競爭等問題，國際和國內經濟危機的影響等急需模式的創新，于是馬云于2009年5月16日“B2B+C2C+B2C=B2B2C”的提出水到渠成，是阿里巴巴帝國歷史發展的必然。
3.阿里巴巴B2B2C模式的特點、優勢及對其未來的展望
B2B2C最大的特點就是“復合”，它是對B2B、B2C、C2C三種模式的整合。阿里巴巴B2B2C的這種整合表現在：分別在外貿領域和內銷市場具有優勢的阿里巴巴B2B與淘寶的C2C、B2C徹底打通并對接，構建B2B2C的商業流通新模式，即由淘寶賣家向中小企業大規模采購商品，賣給國內消費者。電子商務專家表示，這一巧妙嫁接所形成的網絡銷售新渠道，有助于中小企業更好更快地把產品銷售到全國各地，從而打開內貿市場；同時由于網絡銷售成本低，最終可實現多方共贏的格局。阿里巴巴B2B2C的優勢還在于，它成功運用了“網貨”的商業形態。阿里巴巴的“網貨”理念來源于：一方面，淘寶賣家們希望砍掉繁瑣且利潤爭奪嚴重的中間環節，從阿里巴巴供應商直接進貨，從而獲取更多的中間差價；另一方面，國內消費者們希望網購產品的質量提高，但由于貨源問題，淘寶賣家們的產品質量檔次不夠，而面向國外的外貿類企業可以滿足這一需求。馬云表示，網貨的概念來自它的渠道，而渠道的優越性讓網貨把暴利還給消費者和制造業，“網貨的本質就是貨真價實，這是我們的革命，消費生產模式的革命。它是財富的重新劃分，網貨的核心就是反對暴利。”
阿里巴巴B2B2C是阿里巴巴B2B、淘寶C2C的戰略升級產品，有助于將阿里巴巴打造成一個涵蓋批發、零售、物流、支付、服務等開放式的電子商務生態鏈。且看阿里巴巴已經整合的產業生態鏈，目前阿里巴巴的產品（淘寶網、淘寶商城、阿里媽媽、雅虎中國、口碑網、阿里軟件、支付寶、旺鋪）已經發揮了環環相扣的整體效應。企業小規模的產品先放在旺鋪上對其宣傳、展示，有了一定規模后可以進入淘寶或者阿里巴巴。而阿里媽媽又讓廣告成為了一種商品，買家（廣告主）和賣家（網站主）可以互相輕松地發現對方。同時，支付寶已經與國內的多家銀行，包括國際的VIST國際組織等合作為國內中小企業提供電子支付平臺，且有阿里軟件提供安全保證。另外，阿里巴巴正在努力對建設包括中小企業、互聯網、銀行、物流等構成的網絡商業生態系統鏈，在此生態鏈中，各個環節都是價值和利益的交換體，是一種彼此間相互依賴、彼此聯系的整體，具有發展完善的動力。這一鏈條的建設需要的時間不會太短，但阿里巴巴不用著急，它有足夠的資金和人員配備。另外，要實現阿里巴巴的“B2B2C電子商務生態鏈計劃”，還必須要解決的問題是， 需要建立一套適于外貿企業和淘寶賣家們的交易規則及配套體系。由于淘寶賣家多是零售，采購實力相對較弱，不愿意花費太多成本與供應商談判，而供貨商又不愿意接受小量批發。因此，這就提高了對淘寶賣家的要求，它要提供一套獨特的服務把買家們都集中到它這里并通過它下訂單，增強其采購實力，并且該服務在短期內不會被人模仿，否則，B2B2C就無法運行了。一旦這些問題都解決了，那么阿里巴巴的未來是驚世駭俗的強大的。它會統一信息產業的市場，甚至會建立電子商務的新標準。或許，有朝一日，阿里巴巴真的會實現它“一統天下”的壯志。
四、結語
互聯網是一個創造神話的地方，阿里巴巴是一個神話，馬云更是一個神話。他每一次嘗試一個新事物，都會引來眾多周圍人的質疑聲， C2C淘寶出臺時是這樣，B2C淘寶商城出臺時是這樣，B2B2C混合模式出臺時依舊是這樣。但他每一次都能夠神奇的兌現，看似神奇，實際上是馬云醞釀已久的，他對商業模式的不斷探索與嘗試，值得每一位在電子商務領域打拼的人士借鑒。實際上，B2B2C是在模糊B2B、B2C、C2C的概念，但這不會影響電子商務的成長，電子商務本身的目的就是為人們服務。或許將來的某一天回頭再看，B2B2C也只不過是電子商務模式的一個雛形。
參考文獻：
[1]楊善林 齊叢謙 何建民：電子商務概論[M].機械工業出版社 2002.08
中圖分類號： TV 文獻標識碼： A
前言
20 世紀70 年代初期，輾壓混凝土的新概念最先由美國加州大學Raphael 教授提出，其通過將土石壩大型施工機械化移植到鋪筑混凝土壩上的方法，并利用混凝土壩斷面的緊湊、整體性強等優點，來實現水電站筑壩中的大面積輾壓。自此，日本首先利用輾壓混凝土技術修建了世界上第一座壩—島地川壩（RCD）。隨后美國、南非、澳大利亞、巴西、西班牙、阿根廷、俄羅斯等許多國家相繼采用了該新技術，并不斷的進行改進完善。我國開始進行碾壓混凝土筑壩的試驗研究工作是從1981 年開始的，在1994 年修建了當時世界上最高的水電站壩貴州普定水電站，隨后隨著技術的不斷完善，該技術就被普遍采用于筑壩工程的施工中。
一、輾壓混凝土技術優點
利用混凝土施工，不僅性能較強，同時可以節省很多成本。在不斷的施工實踐過程中，筑壩施工工藝也在不斷的進步，在混凝土筑壩施工中，主要優點表現如下：
1 縮短工期
利用碾壓混凝土施工技術，所用到的水泥量比較少，所以在進行配料的時候就會加入粉石灰，由此在筑壩施工中就可以使用大型的機械，加快了施工的進度。并且對其進行的養護工作所需要的時間也會縮短，無論是施工速度還是養護周期都要比常規混凝土有所提高，這樣就會縮短工期，提高經濟效益。
2 節約成本
首先，在筑壩工程中使用輾壓混凝土與使用普通混凝土相比，要綜合將近一半的工期；其次，輾壓混凝土技術的優勢就是水泥使用量少，在相同的強度下，輾壓混凝土筑壩技術與普通混凝土相比，水泥的用量可節約百分之三十左右；最后，輾壓混凝土施工中，基礎開挖的范圍少，對模板的施工縮量，且輾壓混凝土施工速度快，這就在一定程度上減少了對河水的導游量。綜上所述，輾壓混凝土施工技術對成本的節約不是單一方面的，而在在施工的各個方面都能體現出來。
二、輾壓混凝土筑壩施工工藝
在輾壓混凝土筑鞏技術中，由于配比中水泥的含量少，粉煤灰及碎石屑含量增多，所以輾壓工藝中采用薄層碾壓，隨之碾壓的強度一點點上升，因此在施工中對施工機械的選擇也會有所不同，近年來隨著輾壓混凝土施工技術的不斷發展，對施工機械也提出了更高的需求。
1 攤鋪碾壓
攤鋪混凝土輾壓工藝，通常采用推土機或者施工專用的平倉機進行混凝土攤鋪。同時，采用串鏈攤鋪法和疊壓式卸料很大程度的減輕了混凝土骨料分離等問題，當局部出現骨料分離時，采用人工處理取得很好的施工效果。
2 薄層碾壓連續上升施工
采用薄層連續上升輾壓施工工藝，大大的提高了澆筑層的高度，同時保障壩體的堅固，同時還充分體現了輾壓混凝土快速施工的優點。在模板工藝、施工工藝、混凝土入倉、溫控技術等得到保障的情況下，使用薄層輾壓連續上升施工，不僅保證了工程的質量，還大大縮短工期節約投資成本。
3 新的成縫方式加快輾壓混凝土施工速度
通常工程施工中是采用預埋分縫板成縫或者切縫機成縫等方式成縫，新的成縫方式不僅提高工程的質量還加快輾壓混凝土施工的速度，有效縮短工期。采用誘導板成對埋設的方式成縫，即誘導縫成縫方式應運而生，但其存在挖槽的埋設和固定不容易等問題。為了解決這些問題，結合沙牌碾壓混凝土拱壩的誘導縫成縫方式，采用設置有重復灌漿系統的重力式的混凝土預制件型式進行誘導成縫。這種新的成縫形式安裝更加簡便，適合人工安裝，并且這種結構形成更加安全可靠。
4 將變態混凝土的使用范圍擴大，優化施工
變態混凝土是指在混凝土拌合物中添加一定的水泥灰漿,使拌合物具有可振性,再用插入式振搗器振動密實,形成一種具有常規混凝土特性的新的混凝土。變態混凝土因其施工中沒有死角，且能將模板的周邊進行很好的澆筑，所以在水利筑壩施工中已被廣泛采用。在長期的施工過程中，變態混凝土用于壩面和岸坡基巖面接觸的墊層效果明顯，且與常態混凝土施工相比，質量上有了更好的保障，所以變態混凝土在建筑施工中會被越來越廣泛的使用。
5 重復灌漿系統
單回路的重復灌漿技術，因其成本低，結構簡單，施工簡便等特點，適用于筑壩施工，這種重復的灌漿技術能慢慢的增加壩體的穩定度，防止拱壩在強度不夠時因灌漿而拉開。
6 模板
混凝土施工中使用的模板是能否確保碾壓混凝土連續上升的關鍵之一，因此在模板的選擇以及使用過程中要特別注意。目前碾壓混凝土施工的模板廣泛采用了可上下交替上升的全懸臂鋼模板型式，這種模板上、下兩塊面板可脫開互換，并交替上升，輕易的實現了壩體連續上升的施工要求。在后來的施工中，又在全懸臂鋼模板型式的基礎上不斷創新改進，有的工程采用連續上升式臺階模板，使溢流消能臺階一次澆筑成型，保障工程質量。針對水利水電工程的壩體形狀復雜、坡度變化大等問題，收縫式雙向可調節連續翻升模板的研制使用，為大壩的快速施工建設創造了條件。
三、展望
隨著我國工程建設進度的不斷加快，需要先進的施工方法與工程建設相匹配，對施工工藝的研發上提出了更高的要求，隨著經驗的不斷累積，我國在筑壩施工中輾壓混凝土技術得到了更快的發展。輾壓混凝土技術在不同的施工環境的廣泛使用，為我們提供了更好的研究機遇。現在輾壓混凝土施工技術在施工中質量已得到了很好的保證，但即使如此，仍有一些施工中的問題值得業界人士繼續深入的去探討，這樣才能使施工工藝得到更好的改進，使工程質量得到保障。
1 普遍存在與碾壓混凝土中的裂縫問題
在確定施工環境的氣候、日照情況、大氣相對濕度、風速等因素的情況下，研究裂縫產生的原因、發展規律及解決措施將是未來的研究探索的方向；此外筑壩混凝土施工的特殊性，解決壩體層間的裂縫也很重要，層間接觸面是壩體最薄弱的環節，一點存在裂縫將導致壩體滲水等問題，我們應從使用原料入手，開發新型材料、新型添加劑等來解決壩體滲水問題。
2 在寒冷地區施工各項指標的穩定性
混凝土施工中，如果在冬季施工，很難保障各項指標都能達到規定的標準，所以在這種特殊的施工環境下，輾壓混凝土如何確保其各項指標的穩定性，及保障施工中的質量，這是需要業界人士深入研究的課題。
3 深入對仿真技術的研究也是未來發展的趨勢，利用計算機仿真技術，模仿施工環境，進行仿真施工，及時發現施工中的問題，避免實際施工中發生不該發生的狀況。相信通過施工中積累的經驗及研究的深入，上述問題都能在有限的時間內得以解決，相信在不久的將來，水利混凝土筑壩工藝會得到更好的發展。
結束語
水利工程建設對我國的經濟發展起到了很大的促進作用，其作為我國的基礎性設施建設，無論是對我國的經濟發展還是人們的日常生活都有很大的影響，所以要在施工工藝和相關技術上不斷的改善，為工程的質量打下堅實的基礎。在水利筑壩工程中，碾壓混凝土施工工藝已經得到了廣泛的使用，并且在質量上有所保證，但是在實際的施工中還是會存在一些問題，這就需要我們不斷地學習先進的技術理念和專業技術知識，在施工工藝上不斷的提升改善，為我國的水利工程事業做出更大的貢獻。
參考文獻
[1] 劉世雄,呂春梅,郭金梅.碾壓混凝土試驗成果分析[J]. 21世紀建筑材料. 2010(05)
邊疆的寒風刺骨，走在大街上，感覺身邊的一切和自己都是那么的格格不如，忽然間，我忘記了自己叫什么，從哪里來，來干什么？像個迷路的孩子一樣，傻傻的不知去向；拼命的告訴自己，往前走，什么也不要想，可是，我能盡力的往前走，卻不知道自己去哪里......加快腳步，使自己疲憊，然后倒在路邊，讓寒風侵襲，讓冰雪覆蓋，閉上眼睛，不去理會那些異樣的眼光，給自己一次小憩的機會，醒來后繼續上路.......
我懷著一顆熱衷的心來到這片陌生的土地，我放棄了我的事業，放棄了我的朋友，放棄了那個培養我成長的團體，我以為我可以展翅遠飛了，可現實告訴我，好像我錯了。
我是一個被孤獨侵襲怕了的人，我熱衷于我夢想開始的那片土地，盡管很累，我都堅強的走了下去，可是，在那片土地上我沒有親人，始終，除了一幫朋友，我都是自己一個人在走，像一個飄蕩的游魂，找不到停歇的港灣。所以，我不惜失去一切代價，去尋找自己的親人，我要把我的父親帶到他的兄弟姐妹身邊，可是，所有的一切，都不是我想的那樣，當我真正的走近他們時，感到的確是從未有過的陌生，我才開始反思自己，也許我放棄了所有是不值得的，更也許那些甜美的回憶，對親人的思念只適合在憧憬和回憶里。
星期二下午我們三年級全體同學在大操場上舉行拔河比賽。
我們排著整齊的隊伍，一進場，只見一條又粗又長的繩子靜靜地躺在操場中間。繩子中間系著一根紅布。三（3）班和三（1）班的同學們已經開始進行練習了。我們的班主任反復地說著注意事項，強調在拔河用力的時候可以把腳鉤起來，身體往后壓。不遠處，聽到旬老師傳來的聲音：“先進行女生比賽，然后是男生，三（1）班和三（2）班女生準備上場”。
我們班的女生上場了，比賽還沒有開始，全場就在喊：“三（2）班加油，三（2）班加油！”，同學這么重視我們班，我想我們班的女生“必勝無疑”了。隨著旬老師的一聲“開始”，比賽就火熱起來了，每個人的臉都刷地一下撐紅了。我們班女生個個都使出全身的力氣，但還是力氣不夠，被三（1）班的同學一下子就拉了過去。我們真為她們惋惜呀！
該我們男生上場了。看，我們男生每個人都磨拳擦掌，躍躍欲試。這時，兩班同學在繩子兩旁都做好了準備，旬老師一聲令下，比賽立刻開始了。我使出最大的力氣，腳鉤的高高的，身子向后壓得低低的，但不知怎么就是使不上力，怎么也不能把繩子拔不過來，耳邊聽到對方在喊“一、二、三”的號子聲，而我們這邊只有“三（2）班加油”，卻不知到大家何時一起用力，我只好閉上眼睛使勁往后拖，我感到繩子中間的紅布一會兒向前，一會兒向后，兩方拔得不分上下，誰也不能把誰拔過去。然而我們的勁越來越小了，好象都快使光了，他們對方的勁卻沒完，我們實在是支持不住了，結果被他們一下子拔了過去。雖然對方都一邊倒地跌在地上，引得觀眾哈哈大笑，我們卻失望地回到了原地。但班主任老師卻鼓勵我們，叫我們大家不要灰心，以后再努力，此后，我們一直靜靜地觀看其他班級之間的比賽，默默地在思考，尋找拔河的技巧，尤其是看到“一、二、三”號子威力，覺得作用肯定特別大。最后，老師又安排讓我們班同三（1）班再比賽一次，這下我們有機會試一試“號子”的威力了。老師調整了一下隊伍，換了幾位同學，安排大個子在前，胖子在后壓陣，她在旁邊喊“號子”，我們士氣大增，信心百倍，結果一下子不費吹灰之力、輕輕松松地就把對方拔了過來。
通過這次拔河比賽，我們懂得了一個道理，那就是“遇事多思想”，“團結就是力量”。
國家隊原來請過一位有名的心理老師幫助運動員做心理建設，她叫徐浩淵，留著一個類似櫻桃小丸子的發型。她曾經問過我：會在姜山面前哭嗎？我說以前有，但現在已經不哭了。她問：為什么？我說，覺得沒有哭的必要。她問我為什么會有這樣的感覺？我說我覺得哭是一種幼稚的表現，我現在足夠堅強，應該可以掌控自己的情緒。她說：這證明你越來越不信任姜山，所以才不愿意在他面前表現出你脆弱的一面。
我自己倒不這么想。人和人的相處模式并沒有一定的成規，兩個人在一起待的時間久了，自然會合作出一種模式。我是覺得自己就算哭，也解決不了任何問題。姜山教給我一件事情，就是在婚姻中兩人都要保持一點獨立的空間。有時他心里有事，忽然不怎么說話了，我也不會追著他問，讓他自己消化去，等他把事情辦妥當了，自然會來向我報備。姜山什么事情都不瞞我。婚姻就是指間沙，抓得太緊，只會流失
對我而言，姜山是這個世界上最重要的人。他在我的生命里扮演著許多角色：場上是教練和陪練，體能訓練時是監工，生活中是丈夫和保姆，在我遇到困難的時候會像長輩一樣地開導我，有時又像兄長一樣共同討論問題。偶爾還要客串―下廚師或者保健醫生。他比我聰明，比我通曉事理，當我遇到煩惱時，他是我唯一能夠放下顧忌傾訴心事的人，他是我生命中不可或缺的人。
十幾年走過來，我們從情侶慢慢轉化成了老夫老妻的感覺，那種親情既平淡又刻骨銘心。當對方在身邊時，我們沒有特別的感覺，偶爾分開，大家都會覺得心里空空蕩蕩，少了點什么似的。我對此感受尤其深刻――有一次，我睡覺做夢，夢到我和姜山在路上走著走著，他忽然不認識我了。我怎么叫他都沒反應，把我急得不得了。驚醒后我就對著姜山一頓猛掐，他的表情特別無辜，問清原委以后，嘆了口氣，乖乖地挨打。
我曾對姜山說：我總感覺你和我爸爸很像。他覺得不可思議。我解釋給他聽：不是年齡，就是性格和思維方式吧，還有給我的感覺
有時候姜山在我身邊，我會忽然有種錯覺，好像爸爸還在世，還在守護著我一樣。在我印象中，父親從來沒有呵斥過我，永遠都是和風細雨地引導我，陪我做游戲，給我講故事。姜山性格中的一些地方和我爸爸非常非常相像。父親早逝是我生命中的一大憾事。想來不能看著女兒長大成人，也是父親的憾事。我想父親如果看到我們在一起，也會放心的。
姜山的求婚
結婚于我和姜山而言都是一件瓜熟蒂落、水到渠成的事。我們事先并沒有商量。
2006年1月底，我在澳網首輪就遇到了小威，打了三盤，結果還是輸掉了。我覺得很累，什么也沒說，取了機票直奔武漢。每次打完球，我都很想趕快回家，打球令我身心俱疲，而家給我力量。我太累了，我想好好休息一下。姜山特地去機場接我。我們回到家放下旅行包，朋友們約我出去吃飯、唱歌，我窩在沙發上說：“太累了，想睡覺，不想去。”姜山勸我：“還是去坐坐吧，朋友們都等著呢。”
飯后大家一起去K歌，我沒想到，姜山就在那時候向我求婚了。他準備了一只大蛋糕，一大捧玫瑰花――真的好大一捧啊，一共99朵。一個朋友幫我把玫瑰抱出來，路過的女孩看到那捧玫瑰都會“啊”一聲叫出來，因為真的是太顯眼了。
走出去是不得已而為之
對于走出去的這些企業，目前的主流聲音認為，這是“不得已而為之”。
第一，隨著中國商業世界的變化，跨國大公司已經成長為本土公司了。它們現在的高層，尤其是中國區總經理，很多都是中國人，它們用更高的薪酬吸引高級經理人。我們的企業不能再憑著它們的水土不服和對本土政治、文化形態不了解，和它們打游擊戰，這些優勢我們已經沒有了，本土公司受到的擠壓很厲害。比如賣家電，國外品牌西門子也好，伊萊克斯也好，中國業務都是由中國人掌控。過去我們一度以為本土品牌把外國品牌趕走了，但它們卷土重來之后，所造成的規則的改變使得市場更加擁擠。
第二，中國企業先天不足，尤其是研發能力不行。因此，世界加工廠的地位決定了其出賣廉價勞動力成為其基本的商業模式。這種模式過去有很大空間，現在則受到很強的擠壓。世界加工廠，其實就是原材料的世界級消費地。而現在原材料缺乏，價格上漲，生產出來的產品卻又受到沃爾瑪這樣的大銷售通道擠壓，以及西方反傾銷勢力的擠壓，使得加工利潤很低。我甚至聽說，從沃爾瑪辦公室談判出來的中國企業經理，有很多是哭著出來的。這意味著，如果沒有海外擴展的話，中國企業的利潤肯定下降。這種模式必須改變。譬如，歐盟不承認中國的市場經濟國家地位，也迫使中國企業走出去，用別人的品牌來繞開這個壁壘。
第三，我們沒有國際品牌，用的都是別人的牌子。比如長虹的Apex，其實還中國很多企業的產品。這些產品競爭的唯一戰略就是低價，比其他牌子低2/3，沒有品牌和銷售網絡你有什么辦法？北京京東方和松下本來想用市場換技術，但是即使是即將淘汰的彩管技術，人家松下也不愿意轉讓。像國外的芯片廠到中國來，目前還是利用我們最簡單的制造能力。而技術轉移的成本很高昂，你不可能得到什么東西。包括汽車制造業，這些年來，所謂“市場換技術”的戰略已被證明是失敗的。中國企業歷來對壓力很敏感，所以也不能不走出去。
把握機會本身就是一種能力
盡管如此，不能認為中國企業的西征之路就會寫滿悲觀。目前有一種觀點 似乎是某個外企老總說的認為中國企業收購外資企業甚至500強品牌企業，它們合并后的規模不令人擔心，令人擔心的是中國人缺乏世界級企業的管理能力。另有一種觀點認為，目前中國企業的海外并購并非基于戰略系統在資源配置上的整體考慮，而是缺啥補啥，屬于補丁戰略。據此，他們認為，并購的步伐應放穩些，譬如TCL最好先把施耐德或湯姆遜整好了，樹立標桿，讓外界信服它的能力，再去進行新的收購。
我覺得這可能有一種“旁觀者清”的思維在里邊。對企業而言，不在其位，不謀其政，我恰恰認為，TCL、聯想這些企業堅持的是一種主動戰略，“窮”則思變。實際情況可能就是這樣的，等你什么都想明白了，什么能力都具備了，好的機會也就錯過了。主動把握機會本身就是一種能力。
現在有個說法叫新洋務戰略。找國外合作伙伴比自己做研發和銷售更好，管理學上認為不應該找第一名，而要找第三名。第三名之類的企業主要是制造能力缺失，中國企業通過資本運作還是能夠進行收購的，通過運作吸收它們不那么落后的技術、品牌、銷售網絡，完成資源整合。但變成跨國公司之后怎么本土化，這和跨國公司來中國一樣，肯定會有一段時間水土不服，中國企業要有這種準備。譬如，法國工人也許是世界上最難管理的工人，他們充滿創意，但一到點就下班。你在中國讓工人克服困難為工作而加班是沒有什么問題的，但對法國工人，這種經驗根本不可以照搬。這時，你的成本怎么降？你派出的管理人員怎么調適這種文化差異？我不贊同萬明堅的下課是因為李東生對其功高震主的擔憂的說法，我認為這只是出于TCL的國際化戰略的需要，萬明堅完全沒有海外經驗，所以要做調整。相比而言，聯想比較有前瞻眼光，把IBM PC吃下但是全部用國外經理人，柳傳志全退，楊元慶做董事長，IBM高級副總裁兼全球個人電腦事業部總經理Stephen M.Ward出任CEO，這種戰略調整被認為是考慮周全的。一些人說萬明堅下課是TCL內部的陰謀，這恰恰暴露了中國人某些心理上的陰暗面。
沒有誰是在地圖上學會滑冰的
我相信，李東生也一定猶豫過，譬如他要炒施耐德那個荷蘭藉總經理魷魚的時候。接管了外國企業，管理上一定要派人過去，起碼要派一個財務總監。他得考慮一系列問題，外國的職業經理人是否勝任，作為股東是否能找到更合適的人？成功的商業模式在哪里？品牌、銷售怎么做？中國人的介入會不會造成經銷商變動？比如，這次IBM的公司客戶會不會因為聯想介入而轉投HP和DELL，這些都是邏輯鏈條的猜測。老板的任務就是努力克服這些障礙。他得行動，出牌，出錯了立即換。誰能從出生開始就把100年的路都想好？
至于李東生說與湯姆遜合資的公司在18個月后盈利，我不知道是否是為了勵志。能否盈利要看財務分析。比如聯想在分析IBM PC時發現它們過去要分攤很多IBM總部的費用，如果聯想收購了這一塊業務，起碼就會減少這一塊的成本。節約的錢就是利潤。
至于有人質疑被收購的企業在美國人、法國人手里一直虧損，為什么在中國人手里就能夠盈利，這確實是個很尖銳的問題。PC這幾年被DELL和HP擠壓，DELL吹捧的零庫存其實是把庫存轉移到經銷商那兒。聯想的優勢怎么發揮呢？聯想唯一的方向是能把成本消減。
至于這些企業最終可以把收購業務帶到一個什么樣的前景，Who know(誰知道）？巴頓將軍說，沒有誰是在地圖上學會滑冰的。中國企業也得到國外打一打才知道自己到底行不行。
華為有獨立的知識產權、運營技術，并且擁有和技術配套的營銷能力，但在歐美主流市場還是沒有占到一定份額，它走的是“農村包圍城市”路線，是與新興市場上的運營商打交道。華為要想進入美歐阻力很大，只能寄希望在標準上有突破，譬如抓住3G機會，就像當年微軟抓住PC個人化，或者DELL抓住電話和網絡直銷機會，做定制生產。
機會不只是給予大的明星企業
20世紀80年代日本企業瘋狂收購美國企業，以致美國人甚至驚呼日本人會把拉什莫爾山四位美國總統的巨頭像都買下。那么，現在的中國企業也有很強的收購沖動，但就其規模而言，還不是潮流。兩者性質也不一樣。
日本當時熱衷收購的是房地產或金融資產，實業收購不多。這和日元升值有關，日本人是去美國購買當地有價值的東西。這和日本本身企業沒有很大聯系，只是一種財務投資，不是對產業戰略考慮上的必然延伸。但中國企業近年來的收購舉動，首先是中國制造業尋求突破的必然舉動，國際化是其價值鏈的延伸而已;其次與國家戰略有關，能源緊缺，要收購原材料，收購石油，這是必然的。
其實中國的國家形象對于不同的外國人來說是不同的。有的外國人通過一些渠道接受了中國一些發達城市的信息，譬如他看過上海、深圳，他們會認為中國是發達國家。而有些外國人進入了中國內地，了解了一些中國農村的狀況，他們會認為中國是徹頭徹尾的窮國。但其實中國企業就像日本和韓國企業當時的騰飛階段一樣，要經過一個自身不斷研制的階段。比如本田的崛起，創始人本田宗一郎曾把自己的摩托車用肩膀扛到意大利F1賽場，然后再把別人的零件搬回來鉆研、學習。所以我認為在轉型期所有國家都面臨這樣的問題。
巴洛克(Baroque)一詞源于葡萄牙語barroco，意為“畸形的珍珠”。音樂史上把自歌劇誕生的1600年至約翰·塞巴斯蒂安·巴赫去世的1750年的這段歐洲音樂歷史稱為巴洛克時期，也是早期音樂向近代音樂過渡時期。在這一時期，涌現出一大批杰出的作曲家如卡奇尼、蒙特威爾第、阿·斯卡拉蒂和亨德爾等，他們創作了大量經典的意大利歌曲。這些作品不但反映了當時先進的思想，而且在聲樂寫作技巧上有許多可取之處，開啟了人們聲樂聽覺上的新感受，奠定了我們現在稱之為藝術歌曲“古典美”的美學規范。目前，巴洛克時期的意大利歌曲已經成為國內外音樂院校和高等師范院校聲樂教學的首選教材。因此，對這一時期意大利歌曲的風格特征進行研究，具有十分重要的美學價值和實踐參考意義。
一、主題內容的人文性
巴洛克時期，聲樂藝術取得了最偉大的成就是：實現聲樂與宗教的分離，聲樂趨向世俗化和人性化。雖然有時也出現一些宗教情緒，比如宗教歌曲等，但主要表現的已不再是“神”而是人自己的內心獨白和懺悔。它也有絕望、嘆息和對于死亡的恐懼，但就在這里面我們也可發現它實際上洋溢著強烈的對生活的熱愛。隨著聲樂趨向世俗化和人性化，以歌頌愛情和贊美大自然為主題的抒情歌曲極大豐富了聲樂體裁，并第一次占據了聲樂曲庫的首席。正如尚家驤在《歐洲聲樂發展史》所說的：“這個時期的音樂作品大量的反映了思念、愛慕、離愁、哀怨、邂逅的喜悅、失戀的痛苦、典雅的風度、高尚的情操、純潔的友誼、甜蜜的回憶、幸福的憧憬……愛情方面的主題。”歌曲《別再使我痛苦、迷惘》是阿·斯卡拉蒂的一首哀怨、悲戚、凄涼風格的小詠嘆調，表達了一位深受愛情折磨愚弄的人想用死來解脫自己的痛苦和迷惘。歌中凄楚無奈地唱道：別再使我痛苦迷惘，讓我死，把我埋葬!你那雙負情的眼睛，毫無同情、憐憫的目光，心如鐵石，寒若冰霜，無視我的悲傷，無視我的悲傷。別再使我痛苦迷惘，讓我死，把我埋葬!作品形象地刻畫了一個失戀者內心強烈的哀痛、失落、無奈、苦不欲生與背棄愛情者那比冰還冷、比石還硬的殘酷絕情，使作品具有強烈的藝術感染力，增強了撼人心魄的悲劇性的效果。《恒河上升起太陽》是斯卡拉蒂的另一首具有民歌風格的小型藝術歌曲。它描繪了在陽光的沐浴下，恒河兩岸萬物生長，五彩斑斕，生機盎然，是一首充滿對大自然贊美的頌歌。歌中唱道：恒河上升起太陽，多燦爛、多輝煌，河面上也閃耀著光芒……它擦干那露水，讓它不再發光，那淚珠般的朝露，它不能再發光。草原上的花朵像星星在閃爍……歌曲風格華麗、明朗，具有強烈的抒情性。
這些歌詞具有鮮明的人文主義特征。人文主義的精神實質就是人性的解放，它熱情謳歌曾經被教會倍加貶抑的自然人性和世俗生活，它的目的是要把人的自然欲望的滿足和感性享樂由教士階層的偷偷摸摸的勾當轉變為所有人理直氣壯的行為。這些歌詞都是大膽的歌頌愛情和贊美自然，崇尚理性和追求人性的發展，強調直接可感的人的心境和感情表達；洋溢著肯定現實生活、肯定人的樂觀明朗情緒，以細致的筆調、豐富的感情抒寫了擺脫禁欲主義的人的種種喜怒哀樂的情愫，既典雅、甜美、流暢和風趣，又含蓄、高貴、莊嚴甚至氣勢宏偉。
二、音樂的風格特征
1旋律聲部的流暢性
旋律作為構成歌曲的首要要素，是人們感受并理解歌曲音樂的最直接載體，蘊藏著深刻而豐富的內涵。這一時期的歌曲具有篇幅短小但藝術表現獨立而完整的特點，為了更好地表達作曲家對生命濃縮的感受，展現內心世界豐富的情感，作曲家在旋律上傾注了更多的心血。19世紀俄國作曲家和音樂評論家謝洛夫曾說過：“音樂藝術的主要魅力，主要誘人力量就在旋律中，沒有旋律，即使有再勉強的和聲組合，發揮了對位法和配器法的全部奇妙的作用，一切也仍然是蒼白，沒有色彩，僵硬的。”巴洛克時期的意大利歌曲一般具有音域不寬，音程以級進為主，旋律優美、流暢自然，感情真摯細膩，即使偶爾出現一些音程的大跳，也是為了情感表達的需要。
旋律的調式與調性是旋律構成的一個重要的因素，它直接影響歌曲的感彩與情緒。不同的調式有各自的表達方式和情緒，或明亮或暗淡，或剛勁或柔和，各具特色。巴洛克時期的音樂特征之一是教會調式為大、小調所代替。大調對于表達明朗、抒情的音樂內容很適合。歌曲《勝利啊、勝利啊》就是以C大調為其骨干調式創作而成的一首掙脫欲海情淵，歌唱愛情解脫的勝利之歌。該作風格明朗、欣慰優美、堅韌剛毅。小調在表達黯然、憂郁、憂傷而含蓄等音樂內容是特別有效果。歌曲《別再使我痛苦、迷惘》是以典型的西洋g和聲小調式，以帶嚴格再現的單三部曲式創作而成的一首旋律哀婉、風格凄楚的愛情悲劇作品。樂曲開始就以小調為主干音：屬音的反復出現而確立了小調毋庸置疑的統領地位，而且小調的主、屬音貫穿于全曲的始終。所以小調的暗淡色彩、低迥的風格也無疑是此曲的主調風格。此外，為了情感表達的需要，作曲家更多地將大、小調兩種不同表現手法有機結合在一起，推動音樂的發展，進行色彩的對比，生動地塑造歌曲的音樂形象，深刻地表達歌曲的內容與情感，收到極好的藝術效果。《讓我痛苦吧》是歌劇《里那爾多》中的一首著名詠嘆調，它是以歌劇詠嘆調常用的三段體曲式結構寫成。A樂段宣敘調是降b和聲小調，急若旋風般的道白，奠定了全曲的音樂基調。B樂段開始就引入新的調式——升F大調，音樂從激憤狂怒轉至凄苦、悲涼的主旋律。C樂段回到降b和聲小調，與A樂段在調式上形成首尾呼應，起到了既變化又統一的作用。
2伴奏織體的簡潔性
巴洛克時期，在音樂上的一個突出的特點就是“數字低音”，它的運用構成了一種典型的巴洛克音樂織體——基本上是由旋律加和聲伴奏構成。這種織體的優點在于：它強調的是兩端的聲部，即低聲部和高聲部這兩個基本的旋律線條。我們現在接觸到的樂譜是根據當時的“數字低音”而編配的鋼琴伴奏譜，所以伴奏織體具有上述的特點。
這一時期的絕大多數聲樂作品采用了幾乎與旋律及其節奏同步的四部和聲式的和弦伴奏織體(即柱式和弦織體)，有著突出的旋律、清晰的低音和豐富流動的和聲。這種和聲性伴奏織體是以突出的和聲表現為特征的，依賴和聲的功能作用、力度、色彩及和弦的各種變化來為主旋律服務，使音樂的形象更加鮮明與清晰。歌曲《阿瑪麗莉》《多么幸福能贊美你》《讓我死吧》《讓我痛苦吧》等這類作品速度不快，節奏平穩，旋律線以級進為主，起伏不大，一般都是采用了四部和聲式的和弦伴奏織體。此外，還有少量速度稍快、節奏有彈性、音調活潑的歌曲一般采用復調性伴奏織體。這種伴奏織體是以兩個或兩個以上的具備獨立的旋律共同結合為特征，表現出兩個或兩個以上的樂思，其內涵豐富而深遠。
這些古典意大利歌曲無論在表達方式還是藝術內容上，都表現一種簡潔樸素、自然流暢的特點，與后來的歌劇相比，它沒有復雜多變的心理和劇情，也沒有氣勢磅礴的音樂背景。它的表現方式簡單而且大眾化，伴奏和聲的寫法簡潔。但是，簡潔不等于單調，古典作品表現出的純樸性正是人們倍感親切、樂于接受的。伴奏采用簡潔、流暢的織體造型，更加體現出古典時期作品的平靜、文雅、樸素而豐富的藝術風格。
三、演唱風格的抒情性
演唱從來就不只是簡單的發聲過程，即使作品的表現只需難度不高的發聲技巧，它仍然需要豐富的情感和對作品的深刻理解。巴洛克時期意大利歌曲的演唱也如同作品一樣簡單，不矯揉造作，寧靜又連貫。演唱者必須嚴格按照譜面的要求，不能隨意加快、放慢或者延長，尤其是有裝飾音的樂句，必須認真對待裝飾音中的每個音符，使其在準確的節拍中表達。
在人文主義思潮的影響下，封建的、神學的、禁欲主義的桎梏被打破了，個性解放的直接結果是愛情成為文藝(包括音樂)強烈、突出的主題。為了表現這樣的內容，就必然形成了一種以柔和而甜美、細膩而舒展、幽婉而恬靜為基礎的演唱風格。再者由于當時的作曲技法、和聲、節奏等色彩運用的變化比較簡單，描寫強烈戲劇矛盾沖突的音樂手段還不夠突出，以及受到當時審美理念和審美風格的限制，所以當時的演唱既無強力的重音，也無濃厚的低音，聲音的力度也不是很強，不能形成強烈的鮮明對比。為了達到抒情演唱的目的，一方面對音量的控制至關重要。這一時期大部分的歌曲的演唱力度不宜過大，強弱幅度也不要過于夸張。盡管那個時代的人同樣具有真摯、深沉的感情，但是作品的創作手法和技術條件，以及當時的審美觀念，都不允許也不可能容忍那個時代的聲樂作品的演唱，像浪漫主義和真實主義思潮繁榮時期那樣的熱情和激烈。細膩而不纖弱，激情之處的弱聲運用也會產生特別的美感，同時更加貼切作品的風格，平實的演唱蘊涵著無限激情。巴洛克時期意大利歌曲的魅力大概正是在表面的柔情和內在的激動之中。在這些歌曲中，經常會出現在一個音上用氣息調節聲音的漸強或漸弱以及漸強或漸弱的樂句語氣的強弱變化。聲音力度的強弱變化，是人的情感表現與樂感表現的重要手段。在演唱中如果從頭到尾用一成不變的音量，就會使聽眾失去新鮮感，聽覺就會變得遲鈍起來。用聲音的力度變化、對比的手法來處理和演唱歌曲，不僅使旋律增加律動感，造成一種波瀾起伏、滾滾向前的動態美，而且可以用來描繪意境和抒發人們心潮起伏的激越情懷。無論是對獨唱還是合唱歌曲，在塑造音樂藝術形象時是絕對離不開聲音力度變化、對比的處理方法的。歌唱演員掌握和運用聲音力度變化的演唱技巧越熟練，對歌曲的藝術表現也就越有幫助。
老師告訴我們，都是因為當年中國太落后了，沒有什么先進的武器，更沒有什么好的戰略，面對敵人，我們不知所措，不知該如何對付敵人的槍，打炮和導彈。那個時候的中國很落后，才會被其他國家的人侵略。如果當時我們的國家很繁榮，很強大，就不會被日本侵略，更不會死去這么多的人，也不會因為戰役而流離失所，失去親人。
