序論：好文章的創(chuàng)作是一個(gè)不斷探索和完善的過(guò)程，我們?yōu)槟扑]十篇電影梅蘭芳范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來(lái)更深刻的閱讀感受。

篇（1）

二、電影《梅蘭芳》的美術(shù)藝術(shù)風(fēng)格

（一）電影美術(shù)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)

電影的舞臺(tái)設(shè)計(jì)能真實(shí)形象地將電影的信息表達(dá)給觀眾，還能在一定程度上表達(dá)導(dǎo)演的創(chuàng)作特點(diǎn)和特定的社會(huì)文化。電影舞臺(tái)設(shè)計(jì)的色彩體系了劇本中情節(jié)的環(huán)境特點(diǎn)、時(shí)代特征，將流行和傳統(tǒng)結(jié)合起來(lái)，使觀眾在視覺(jué)上感受電影的藝術(shù)魅力。電影《梅蘭芳》為了真實(shí)還原梅蘭芳所生活的環(huán)境，將電影的拍攝地點(diǎn)設(shè)在上海，還專(zhuān)門(mén)借來(lái)梅蘭芳的真實(shí)收藏品作道具，充分表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)恢弘和動(dòng)蕩的時(shí)代背景。為了突出孟小冬這個(gè)人物的生活，仿照民國(guó)時(shí)期的社會(huì)背景，在懷柔專(zhuān)門(mén)建立了四合院、同仁堂藥店等建筑，電影建筑耗資過(guò)億。影片中幾場(chǎng)梅蘭芳表演京劇時(shí)的舞臺(tái)布景也十分講究，舞臺(tái)設(shè)計(jì)精致大氣，舞臺(tái)上運(yùn)用蠟燭和燈籠等進(jìn)行烘托，突出了梅蘭芳京劇表演的氣氛。電影美術(shù)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)是人物表現(xiàn)的基礎(chǔ)，真實(shí)的場(chǎng)景設(shè)置為人物一生的表現(xiàn)奠定了重要基礎(chǔ)。電影《梅蘭芳》將明清風(fēng)格建筑的室內(nèi)場(chǎng)景進(jìn)行最大化的還原，主要表現(xiàn)在實(shí)木折扇門(mén)、檀木落地化妝鏡、黃銅洗手盆、高背洗臉架、漆藝折扇隔斷、舊式掛鐘、木雕地?zé)簟⑻珟熞巍⒋笮∧镜裢茸馈⒌窕涞卮笠鹿瘛⑻茨镜耖L(zhǎng)案頭、金字木雕牌匾等等，形成以了棕色調(diào)為主的、舊的實(shí)木裝飾質(zhì)感的、沉穩(wěn)私密的室內(nèi)空間。這些具有時(shí)代感的舊明清家具在色彩、質(zhì)感和時(shí)代性上，將生活在當(dāng)時(shí)年代的任務(wù)特征充分地表現(xiàn)出來(lái)。

（二）電影美術(shù)的人物塑造

電影《梅蘭芳》中許多人物的塑造體現(xiàn)了電影美學(xué)藝術(shù)，人物造型設(shè)計(jì)需要符合原著的人物特點(diǎn)。扮演梅蘭芳的演員是黎明，首先他的外形比較符合梅蘭芳原型，是屬于長(zhǎng)相斯文類(lèi)型的，上妝以后就得到大家的認(rèn)可。但是電影角色的還原只有外在相似是不夠的，還需要內(nèi)在的鍛煉和生活習(xí)慣的培養(yǎng)。為了還原真實(shí)的梅蘭芳，黎明克服種種困難，努力學(xué)習(xí)和練習(xí)京劇藝術(shù)。影片中的依個(gè)橋段是梅蘭芳表演劇目《三堂會(huì)審》，梅蘭芳為了使自己跪著的身形更加筆挺，用釘子固定自己下跪的位置，到表演結(jié)束膝蓋上已經(jīng)很被釘子扎傷，演員為了還原真實(shí)的場(chǎng)景，也用真實(shí)的釘子，使觀眾感受到最真實(shí)的視覺(jué)效果，使觀眾為梅蘭芳對(duì)京劇藝術(shù)的無(wú)悔追求所感動(dòng)。扮演青年梅蘭芳的演員是余少群，余少群是學(xué)越劇出身，氣質(zhì)上跟梅蘭芳很相似，更還的塑造了人物特點(diǎn)。王學(xué)圻扮演的“十三燕”更是出彩，派頭和強(qiáng)調(diào)都十分到位。電影開(kāi)頭少年梅蘭芳和“十三燕”的斗戲是影片最經(jīng)典的橋段之一，充分體現(xiàn)了人物塑造在電影中的重要作用。

（三）電影美術(shù)的色彩設(shè)計(jì)

電影中對(duì)于色彩的應(yīng)用影響著電影內(nèi)涵的表達(dá)，色彩包括舞臺(tái)顏色、人物妝容、服飾色彩等。電影中的色彩象征不同的意義，可以表現(xiàn)人物不同的情感，如在電影中陰云密布的天氣里會(huì)發(fā)生不好的事情，表現(xiàn)了恐懼、悲傷等情緒；濃烈的顏色表現(xiàn)出溫暖的情景。電影通過(guò)色彩的運(yùn)用，表現(xiàn)出刺激的視覺(jué)效果，彰顯出電影人物的情感，使觀眾印象深刻。在電影《梅蘭芳》的開(kāi)頭部分，舞臺(tái)色彩運(yùn)用了黑白色，這兩種顏色和京劇表演中豐富多彩的顏色形成鮮明地對(duì)比，表現(xiàn)出了梅蘭芳對(duì)京劇藝術(shù)簡(jiǎn)單、深刻的追求。梅蘭芳和“十三燕”斗戲的場(chǎng)景中，梅蘭芳穿的紅色戲服表現(xiàn)出了他的年輕活力；“十三燕”臉上沒(méi)有洗干凈的油彩表現(xiàn)了他在傳統(tǒng)觀念的束縛下，要帶著面具面對(duì)現(xiàn)實(shí)的窘境。這場(chǎng)斗戲是在夜晚的室內(nèi)，場(chǎng)景的基本色調(diào)是暖色系里的棕色，運(yùn)用大塊白和小的亮點(diǎn)來(lái)點(diǎn)綴畫(huà)面，用土黃色配合棕色，背景中的紅色隱藏在陰影部分，含蓄而有張力。影片中泛黃的木箱、照片，灰褐色的老宅院等場(chǎng)景表現(xiàn)了梅蘭芳的童年記憶。影片中士兵紅色的衣服，紅色的墻和大伯黑色的衣服形成鮮明對(duì)比，表現(xiàn)了影片中任人物復(fù)雜的思想感情。影片中當(dāng)時(shí)上海的人民衣服普遍是灰褐色的，表現(xiàn)了人民處在困苦的生活中，但是京劇服裝鮮艷的色彩又突出在艱苦條件下人們對(duì)京劇藝術(shù)的追求和熱愛(ài)。舞臺(tái)上的梅艷芳畫(huà)者精致的妝容，穿著色彩艷麗的服飾，四周裝飾著許多大紅色蠟燭和燈籠，鮮紅色的色彩基調(diào)暗示了當(dāng)時(shí)梅蘭芳事業(yè)處在高峰期。

（四）電影美術(shù)的攝影藝術(shù)

寫(xiě)實(shí)是《梅蘭芳》這部電影攝影最大的特點(diǎn)，電影攝影沒(méi)有用任何特技和航拍，而是將現(xiàn)實(shí)中的場(chǎng)景原原本本地拍攝下來(lái)，體現(xiàn)了這部電影的真實(shí)性。這部電影的攝影藝術(shù)相比陳凱歌導(dǎo)演之前的影片《無(wú)級(jí)》，整體畫(huà)面雖沒(méi)有那么豐富，但是卻更真實(shí)。《無(wú)級(jí)》中場(chǎng)景的色彩運(yùn)用十分豐富，但是缺乏內(nèi)涵，觀眾享受到了攝影和色彩上的視覺(jué)沖擊卻忽視了電影的內(nèi)涵。而《梅蘭芳》這部影片在寫(xiě)實(shí)的攝影基礎(chǔ)上，對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行了高超的精簡(jiǎn)和色彩的提煉，一切場(chǎng)景充分表現(xiàn)了人物之間復(fù)雜的情感和矛盾。這部電影使用精心的拍攝位置、拍攝距離和鏡頭的身份特征。整部電影主要以夜景為主，抓住梅蘭芳的舞臺(tái)觀感。影片的場(chǎng)景從舞臺(tái)到后臺(tái)，從戲院的各個(gè)位置不斷轉(zhuǎn)換。當(dāng)演員從舞臺(tái)退場(chǎng)的時(shí)候，攝像就會(huì)轉(zhuǎn)向舞臺(tái)下方幽暗和眾多的觀眾，這樣的攝影方式使電影觀眾猶如置身在電影真實(shí)的場(chǎng)景中，感受到影片中的真實(shí)氛圍。在“十三燕”和賭徒談判的情節(jié)中，鏡頭在“十三燕”和賭徒之間來(lái)回轉(zhuǎn)換，使電影觀眾仿佛置身在情節(jié)之中。在梅蘭芳和孟小冬在舞臺(tái)上對(duì)視的情節(jié)中，鏡頭在兩人的眼神之間相互切換，梅蘭芳俯視著比自己低的孟小冬，電影觀眾就仿佛置身在二人對(duì)視之間，也在注視著孟小冬。在拍攝梅蘭芳登上樓梯的場(chǎng)景時(shí)，鏡頭放在他的背后，使觀眾仿佛站在梅蘭芳背后的地面上；當(dāng)梅蘭芳站在高處和日本人講話時(shí)，鏡頭升起運(yùn)用仰視，不斷穿行面部特寫(xiě)和眼睛特寫(xiě)，使觀眾不僅看到梅蘭芳講話的場(chǎng)景，還體會(huì)到梅蘭芳的內(nèi)心。影片運(yùn)用了集中焦點(diǎn)的鏡頭，使觀眾看到的人物變得十分清晰，而周?chē)膱?chǎng)景被柔化。比如在邱如白的反映鏡頭中，他的周?chē)偸且黄：Ｌ脮?huì)那場(chǎng)戲中，在邱如白鏡頭中，他周?chē)娜宋锒际鞘Ы沟模鶢數(shù)拇笈帜樉椭荒芸辞遄炷槨＞褪窃谶@種情境中，觀眾才把注意力聚集在邱如白多變、細(xì)膩的面部表情中，使情感表達(dá)飽滿又不失真。

篇（2）

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2011）33-0142-02

2008年，陳凱歌導(dǎo)演在《無(wú)極》之后，再次回到他所熟悉的戲劇題材，拍攝了《梅蘭芳》。不過(guò)這一翻身之作，卻褒貶不一。這其中當(dāng)然有《霸王別姬》的原因――《霸王別姬》既是巔峰，那后來(lái)之作，便難免高山仰止了。其實(shí)雖同是戲劇題材，同出于一個(gè)導(dǎo)演，拿《梅蘭芳》和《霸王別姬》進(jìn)行比較，是頗有不當(dāng)?shù)摹！栋酝鮿e姬》改編自名著，在原著中已有感人的情節(jié)，活生生的人物及一應(yīng)的懸念、沖突等等，其中的靈魂人物程蝶衣，只是個(gè)虛構(gòu)的人物，可任導(dǎo)演發(fā)揮。

而《梅蘭芳》則不同了，梅蘭芳是家喻戶曉的歷史人物――確切說(shuō)是歷史教科書(shū)上的人物。面對(duì)這樣的大人物，陳凱歌不能隨意的去虛構(gòu)他的身世，也不能隨意地去虛構(gòu)沖突，所選事例，只能在真人真事上進(jìn)行發(fā)揮。所以《梅蘭芳》題材上的把握，難度是極大的。作為梅蘭芳的傳記電影，或者更適合拍的當(dāng)是紀(jì)錄片，而不是劇情片。

但這部投資過(guò)億的大制作電影，畢竟不是一部紀(jì)錄片。而站在劇情片的角度，這部電影的敘事，是有著重大失誤的，那就是影片敘事的割裂。這里，筆者主要討論兩個(gè)問(wèn)題：第一，如何來(lái)認(rèn)識(shí)影片的敘事割裂；第二，進(jìn)一步探討這種敘事割裂，對(duì)影片所造成的影響。

首先，我們來(lái)看《梅蘭芳》的敘事割裂。

本片的故事，由三個(gè)段落組成。第一部分，講述少年梅蘭芳在京戲方面的天賦與執(zhí)著，因?yàn)檫@份執(zhí)著，他與傳統(tǒng)勢(shì)力決裂，并取得了成功；第二部分，主講梅蘭芳和孟小冬的婚外戀情，其以悲劇結(jié)束；第三部分，講述抗戰(zhàn)期間，梅蘭芳在日本人的之下，蓄須明志，拒絕演出，直到抗戰(zhàn)勝利。一個(gè)人的一生，本有許多的段落，導(dǎo)演選取梅蘭芳一生中這三個(gè)最重要的事件，本沒(méi)有什么錯(cuò)。可在三個(gè)段落的敘述上，彼此卻嚴(yán)重割裂，是一種分裂的敘事。如故事的第一段，在這一段之中，導(dǎo)演的意圖很明顯，就是講述少年時(shí)期梅蘭芳在京戲方面的天賦，尤其是他結(jié)識(shí)邱如白之后，大膽突破成規(guī)，并以創(chuàng)新取得勝利。而到了故事第二段，奇怪的是，梅蘭芳這種對(duì)京戲的癡迷，似乎一下子不見(jiàn)了，或者說(shuō)，談了許多。我們所能看到的，是梅蘭芳出現(xiàn)于舞臺(tái)的次數(shù)減少，是梅蘭芳對(duì)于出演美國(guó)起初的猶豫，是梅蘭芳在與孟小冬相戀時(shí)，對(duì)應(yīng)酬的無(wú)奈。故事的第二段，京戲?qū)γ诽m芳而言，更像是個(gè)職業(yè)，職業(yè)而已。

這或者是由故事第二段決定的，因?yàn)楣适碌诙蔚暮诵模敲诽m芳與孟小冬的戀情。為了凸顯這一份愛(ài)情的無(wú)奈，梅蘭芳對(duì)應(yīng)酬“座兒”的情緒抵制，是可以理解的。但從人物性格的統(tǒng)一性的角度來(lái)說(shuō)，這種抵制，似應(yīng)當(dāng)更多的表現(xiàn)為梅蘭芳自己內(nèi)心的掙扎，這才是在前一段落的基礎(chǔ)上，進(jìn)行的連貫敘事。而導(dǎo)演選擇的表現(xiàn)，卻是邱如白的橫加干涉。

更嚴(yán)重的割裂，是第二段到第三段。第二段的核心是戀情，雖然孟小冬到底離開(kāi)，但到了故事的第三段，孟小冬最起碼當(dāng)還有一個(gè)身影。第二段故事中，梅蘭芳為了孟小冬連“座兒”都不愿答謝，深情如斯，那么第三段之中，當(dāng)梅蘭芳放棄演出時(shí)，就沒(méi)想起過(guò)那個(gè)曾經(jīng)同臺(tái)演出的紅顏知己？當(dāng)梅蘭芳為戰(zhàn)火逃離時(shí)，就沒(méi)關(guān)懷過(guò)這個(gè)曾經(jīng)的戀人是生是死？

故事第三段的核心是表現(xiàn)梅蘭芳的愛(ài)國(guó)之情，可這和第二段的戀情，并非不能兼容。相同的情形，我們可對(duì)比好萊塢大片《勇敢的心》。這部影片之中，華萊士初戀情人美倫的出場(chǎng)時(shí)間，還不如《梅蘭芳》里面的孟小冬，但美倫死后，影片的安排，是華萊士并沒(méi)有將美倫忘記，不時(shí)的夢(mèng)里相會(huì)，在臨死的最后，還“看到”了美倫在人群中的召喚。這種連貫的敘事，在影片最后使愛(ài)國(guó)之情和愛(ài)情，都達(dá)到了升華。

可知這不僅不是矛盾的，相反的還能凸顯。《梅蘭芳》的第三段之中，孟小冬到了哪里去？是否平安？對(duì)梅蘭芳是否留戀……這些都是作為劇情片，觀眾對(duì)一個(gè)主要人物，所自然而然關(guān)注的。而影片中第三段我們所看到的，是孟小冬連個(gè)最基本的交代都沒(méi)有，仿佛這部電影之中，從來(lái)就沒(méi)有這一號(hào)人物。

由上可知，這就是影片的割裂敘事了。

那么，這種割裂的敘事方式，又會(huì)造成什么后果呢？

筆者認(rèn)為后果有二：一是破壞了影片的整體感，造成觀賞的乏味；二是造成人物形象含糊朦朧，破壞人物塑造。

其一，來(lái)看對(duì)影片整體感的破壞。在常規(guī)敘事中，影片是需要一條統(tǒng)一的情感主線的，情感有起伏，才能避免觀賞的乏味。所以成功的影片一般都在段落間設(shè)置有小點(diǎn)，而小的設(shè)置又不能偏離主線，順著主線，或正或反，使觀眾情感逐步遞進(jìn)，最后達(dá)到整部影片的。仍比如《勇敢的心》，影片的點(diǎn)大致是――愛(ài)人的死去和英雄的覺(jué)醒，英雄舉起自由大旗并取得勝利，英雄的死亡和對(duì)自由的呼喚。這三個(gè)點(diǎn)，前后相連，將觀眾情緒第次推進(jìn)，在最后一幕，達(dá)到情感的最。

而回看《梅蘭芳》三個(gè)段落的點(diǎn)，它們彼此割裂，毫無(wú)關(guān)聯(lián)。第一段落，梅蘭芳與十三燕的對(duì)決，投機(jī)者的加入增強(qiáng)了故事的沖突意味，梅蘭芳的首敗，使得故事也有個(gè)轉(zhuǎn)折，算是精彩；第二段落，梅孟兩人的戀情，溫馨愜意，孟小冬的爽朗，梅蘭芳的略顯呆板，都讓陳凱歌較好的刻畫(huà)了出來(lái)，雇傭者槍逼孟小冬那一段，臺(tái)詞雖然“雷人”，但在氣氛的營(yíng)造上，也算差強(qiáng)人意。第三段落，梅蘭芳與日寇的斗爭(zhēng)，第一回合平淡無(wú)奇，之后邱如白代梅答應(yīng)演出，一下將梅蘭芳推到了風(fēng)尖浪口，是影片最精彩的部分，將故事推向。不過(guò)這只是第三段落的，并不是整部電影的。因?yàn)檎侩娪暗暮诵模⒉皇菒?ài)國(guó)。

那么整部電影的到底在哪里？影片的割裂敘事，使影片缺少統(tǒng)一的情感線索，進(jìn)而缺失主線意義上的起承轉(zhuǎn)合，影片三個(gè)片段的三個(gè)點(diǎn)，彼此分割，毫無(wú)關(guān)聯(lián)，沒(méi)有起到對(duì)觀眾情緒第次推進(jìn)的作用。整部影片，有小鋪墊無(wú)大鋪墊，有小懸念無(wú)主懸念，有小轉(zhuǎn)折無(wú)大，感覺(jué)這不是一部電影，而更像是一部《梅蘭芳》的片集，這種整體感的缺失，其在觀賞上的冗長(zhǎng)乏味，也就不足為怪了。

其二，再來(lái)看對(duì)電影中人物塑造的破壞。看完《梅蘭芳》，一個(gè)很有意思的地方，那就是大部分觀眾記住了邱如白，對(duì)梅蘭芳反而沒(méi)什么印象。這對(duì)于一部梅蘭芳的傳記電影來(lái)說(shuō)，就不能不說(shuō)是一種失敗了。

一部電影，其人物塑造的成功，取決于兩個(gè)因素。一是演員的表演；二是電影本身的文本設(shè)定及拍攝問(wèn)題。這部電影邱如白“喧賓奪主”，當(dāng)然有表演方面的原因。孫紅雷演技深湛，將邱如白對(duì)京戲的癡狂，表現(xiàn)得淋漓盡致。而黎明臃腫的身材并不適合表現(xiàn)舞臺(tái)上女人的梅蘭芳，比如其中黎明身穿白色西服，和章子怡即興對(duì)戲的那一段，便看不出有任何的女人韻味。

但拋開(kāi)舞臺(tái)，黎明將生活中男人的梅蘭芳，還是表現(xiàn)得絲絲入扣的。兩人在表演上并無(wú)多大差異，即使微有差異，也不至于成為把《梅蘭芳》變成“邱如白傳”。其中的主因，還是出在電影的割裂敘事上。

讓我們來(lái)看《梅蘭芳》，電影的三段故事，講述了這位大師不同的品質(zhì)，可以表述為：

1、在京戲上的天才；

2、對(duì)藝術(shù)的癡迷及勇于創(chuàng)新的精神；

3、對(duì)愛(ài)情的真誠(chéng)與渴望；

4、身雖偉大，心是平凡；

5、對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)；

……

一個(gè)人的品性，原本有許多不同的方面，陳凱歌這樣去表現(xiàn)，原本是沒(méi)什么問(wèn)題的。可問(wèn)題是，電影的割裂敘事，總是使得在展現(xiàn)這一品性時(shí)，抹殺了另一品性，或者使兩者變得矛盾。

比如在表現(xiàn)梅蘭芳對(duì)京戲的癡迷這一品性上。我們看到，第一段之中，雖然邱如白為梅蘭芳不惜辭掉工作，但是，在京戲的癡迷上，他并沒(méi)有壓倒梅蘭芳，因?yàn)槊诽m芳不惜與十三爺爺挑戰(zhàn)，勇于唱新戲《一縷麻》。而到了故事第二段，他的這種癡迷，似已不如邱如白；到了第三段，梅蘭芳拒絕出演，蓄須明智，而同時(shí)的邱如白，卻是為了讓梅蘭芳的演出，忘卻國(guó)家。導(dǎo)演的這樣的安排，本意是反襯梅蘭芳的愛(ài)國(guó)，可這樣安排下來(lái)，梅蘭芳的愛(ài)國(guó)形象固然是凸顯了，但邱如白對(duì)京戲的癡迷形象，也通過(guò)反差，驟然提升。在接下來(lái)的第三段之中，邱如白的癡迷形象異常鮮明，而梅蘭芳，卻由不得散漫了。

又比如影片第二段，梅蘭芳與孟小冬的戀情是核心。所以導(dǎo)演費(fèi)了很多的手法，去刻畫(huà)他們感情真摯的一面。兩人的雨中浪漫相遇，舞臺(tái)上的默契配合，看到落魄伶人朱慧芳時(shí)的心心相惜……等等，甚至在人物的安排上，導(dǎo)演把妻子芝芳設(shè)計(jì)成一個(gè)相對(duì)強(qiáng)權(quán)的女人。家妻不賢，是以有了梅蘭芳情感的出軌，可以說(shuō)，第二段的梅蘭芳，是一個(gè)重感情的梅蘭芳，他對(duì)孟小冬的感情是真誠(chéng)的。可這種真誠(chéng)，到了第三段，瞬間就轉(zhuǎn)換成梅蘭芳夫妻患難與共的畫(huà)面，而孟小冬無(wú)影無(wú)蹤，那么回思整部影片時(shí)，梅蘭芳當(dāng)初對(duì)孟小冬，到底是真誠(chéng)的愛(ài)，還是一時(shí)的心血來(lái)潮？

為了展示梅蘭芳愛(ài)國(guó)的品性，便將之前其對(duì)待感情真誠(chéng)的一面忘記。導(dǎo)演在故事的三個(gè)段落中，塑造了梅蘭芳性格的各個(gè)方面，可陳凱歌似乎總是犯同一個(gè)錯(cuò)誤：為了表現(xiàn)這一段落中，梅蘭芳的某一品性，于是全力營(yíng)造，結(jié)果忘記了上一段落中，梅蘭芳原有的品性。這種割裂敘事，其結(jié)果必然是對(duì)原有形象的消解。看罷《梅蘭芳》，看到了一個(gè)怎樣的梅蘭芳？似乎看到了他的很多方面，但事實(shí)是什么也沒(méi)看到。

這就是筆者所要談的兩個(gè)問(wèn)題了。概言之，就作為劇情片的角度來(lái)看，《梅蘭芳》的割裂敘事，是失敗的。前面說(shuō)過(guò)，梅蘭芳題材本身難度極大，既要作為劇情片，其虛構(gòu)的空間，又是非常的小。從這一點(diǎn)上，我們可以體諒陳凱歌的難處。

篇（3）

從表情的角度看，影片以梅蘭芳的人生軌跡為線索，為我們展現(xiàn)了他一生中“死別”、“生離”、“聚散”三個(gè)重要片段，分別以親情、和愛(ài)國(guó)之情為情感內(nèi)核，階段分明、層層遞進(jìn)，感人至深。從而，讓我們看到了一個(gè)有血有肉、形象飽滿、活生生的一代京劇大師兼凡人的梅蘭芳。

其次，影片中的亮點(diǎn)與看點(diǎn)足以令觀眾為之傾倒。

我認(rèn)為，影片的前半部分是本片的亮點(diǎn)，是最能吸引觀眾眼球的部分，是《梅蘭芳》作為傳記性藝術(shù)片最為成功的部分。

說(shuō)它最為成功，首先表現(xiàn)在劇情感人。在梅蘭芳與十三燕斗戲一節(jié)中，跌宕起伏的情節(jié)讓人懸念層生。十三燕斗戲失敗，遭辱受挫、被逼致死，讓人同情、深省。少年梅蘭芳時(shí)刻不忘“大伯”遺訓(xùn)，為伶人地位的提升做著不懈的努力，令人感動(dòng)。其次是主要演員表演到位、出彩，將各色人物演繹得活靈活現(xiàn)、形神兼?zhèn)洹⑽┟钗┬ぁＦ渲凶顬槌霾实氖秋椦荨笆唷钡睦蠎蚬峭鯇W(xué)圻、飾演少年梅蘭芳的余少群、扮演孟小冬的章子怡。再次是畫(huà)面美，舊時(shí)的戲園子、四合院、音樂(lè)、舞臺(tái)動(dòng)作、梅派唱腔都在這一部分中得到了充分的展示，讓我們大飽眼福。

我相信，看過(guò)《梅蘭芳》的人不會(huì)忘記十三燕。這位被譽(yù)為“伶界大王”的京劇名角，與梅家有著三代情誼，梅蘭芳叫他“爺爺”。在梅蘭芳的大伯去世之后，實(shí)際上是他擔(dān)負(fù)起了培養(yǎng)梅蘭芳的責(zé)任。對(duì)梅蘭芳來(lái)說(shuō)，十三燕既是師父、前輩更是親人，是一個(gè)影響了梅蘭芳一生的人物。同時(shí)，他又是一個(gè)充滿了矛盾的人物：與看不起伶人的權(quán)貴矛盾，與時(shí)代矛盾，與梅蘭芳矛盾，與他自己矛盾。而飾演十三燕的王學(xué)圻，不愧是老一派的實(shí)力演員，無(wú)論是作為“伶界大王”該有的扮相、身段、手勢(shì)，還是略帶黑色幽默讓人笑中帶淚的演繹，都把這個(gè)血肉豐滿而復(fù)雜的十三燕給演活了。他的那句“輸不丟人，怕才丟人”，顯示了一個(gè)血性爺們的豪邁之氣，也成了影響梅蘭芳一生的箴言。

由青年演員余少群扮演的少年梅蘭芳，形象俊朗、清純、楚楚動(dòng)人，將一個(gè)初露頭角、不負(fù)眾望、謙虛好學(xué)、渾身充滿了靈氣的“名旦”演活了。

由大牌影星章子怡飾演的孟小冬的出場(chǎng)，讓觀眾眼前為之一亮。這不僅是劇中人物孟小冬以及劇情本身（紅顏知己、婚外戀情）的魅力，更是演員本身的魅力。章子怡不愧為國(guó)際巨星，她的一舉一動(dòng)、一顰一笑都給人以美感。在她身上，外在的形象美與內(nèi)在的真誠(chéng)、靈動(dòng)與大氣達(dá)到了完美的結(jié)合。由此，人們會(huì)更加理解并原諒梅蘭芳的婚外戀情：人生得一知己足矣！這就是明星的效應(yīng)。

另外，影片還有幾位人物對(duì)梅蘭芳的塑造也舉足輕重。譬如孫紅雷飾演的邱如白、英達(dá)飾演的銀行經(jīng)理六爺、陳紅扮演的梅蘭芳妻子福芝芳等都很出彩，但相對(duì)來(lái)說(shuō)，這些角色的扮演著，并不是不可替代的。如果換了別人也可能會(huì)演出同樣的效果；而上述幾位卻不然，劇中人物就是為他們?cè)O(shè)置的，非他們莫屬，只有他們才能將人物演繹到極致。《梅蘭芳》一劇若沒(méi)有他們，真不知會(huì)是個(gè)什么樣子。

最后說(shuō)說(shuō)黎明飾演的成年梅蘭芳。如前所說(shuō)，黎明飾演的成年梅蘭芳有點(diǎn)不盡人意，特別是與上面提到的那幾位熠熠生輝的角色相比，顯得有些遜色。這或許會(huì)成為影片制作中的一個(gè)不可挽回的遺憾。

由于有了上面講的亮點(diǎn)與看點(diǎn)，讓觀眾在審美欲求上有了一定的滿足，并在一定程度上消減了對(duì)主要演員黎明的苛求。這樣，觀眾既可以較為全面看待《梅蘭芳》的得失，又有可能以寬容、體諒的心態(tài)來(lái)看待黎明的表演。

正像有的網(wǎng)友所說(shuō)的，就整體來(lái)看，黎明的表演還是極用心的，只是很難達(dá)到人們的預(yù)期值，畢竟他飾演的是一代大師梅蘭芳。所有人都會(huì)給他很高的要求，所以黎明面臨的壓力很大。

篇（4）

1、梅蘭芳人生的第一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手就是和梅家有三代情義的老藝人“十三燕”。梅蘭芳的出現(xiàn)，動(dòng)搖了十三燕的地位。決戰(zhàn)不可避免，但是梅蘭芳第一場(chǎng)就輸了，他還有兩天的時(shí)間可以挽回?cái)【帧２活櫛娙说姆磳?duì)，梅蘭芳改演時(shí)裝新戲，結(jié)果大獲成功。勝負(fù)已定，梅蘭芳勸說(shuō)十三燕放棄第三天的演出，卻遭到了十三燕的拒絕。

2、梅蘭芳漸入中年，有了妻子福芝芳（陳紅飾）和可愛(ài)的孩子們，他的事業(yè)如日中天。1929年，他接到了赴美國(guó)演出的邀請(qǐng)。在京劇舞臺(tái)上專(zhuān)門(mén)扮演男人的女藝人孟小冬（章子怡飾）第一次見(jiàn)到梅蘭芳就看到了他眼中的憂郁，而她開(kāi)闊爽朗的性格感染了梅蘭芳。他們同臺(tái)演出，有了一種把自己同對(duì)方糅在一起共同分享的愿望。這時(shí)，梅蘭芳的妻子福芝芳對(duì)孟小冬說(shuō)，他不是你的，也不是我的，他是座兒（觀眾）的。

3、梅蘭芳因?yàn)槿毡緦?duì)中國(guó)的侵略，決定不再登臺(tái)演出，在梅蘭芳多次拒絕日本軍隊(duì)對(duì)他發(fā)出的演出邀請(qǐng)時(shí)，卻吃驚地聽(tīng)到了自己即將復(fù)出的消息，而向社會(huì)公布這條消息的，正是匿名的邱如白（孫紅雷飾）。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

篇（5）

北美電影票房分析 牛仔險(xiǎn)勝藍(lán)精靈

上周末北美票房冠軍的爭(zhēng)奪是今年以來(lái)最激烈的一次，最終環(huán)球的《牛仔大戰(zhàn)外星人》（cowboys and aliens）以不到100萬(wàn)美元的優(yōu)勢(shì)險(xiǎn)勝索尼的3d新片《藍(lán)精靈》（the smurfs）。前者上周末在北美3750家影院進(jìn)賬3643萬(wàn)美元，平均單廳收入9715美元；而《藍(lán)精靈》則在3395家影院收入3561萬(wàn)美元，10489美元的平均單廳收入是票房10強(qiáng)中最高的。兩片基本平分秋色。作為《鋼鐵俠》(iron man)導(dǎo)演喬·費(fèi)儒（jon favreau）的大片新作，《牛仔與外星人》之前被寄予厚望。其雖然在成年觀眾群的爭(zhēng)奪中占到了上風(fēng)，但更多的家庭觀眾還是選擇了主打懷舊牌的《藍(lán)精靈》。

另一部在較大范圍首映的新片是華納的愛(ài)情喜劇《瘋狂愚蠢的愛(ài)》（crazy, stupid, love），以1910萬(wàn)美元的數(shù)據(jù)排在票房榜第5位。華納的另一部喜劇片《惡老板》（horrible bosses）在上映的第4周守住了票房第7的位置，憑借不錯(cuò)的口碑，該片上周再收719萬(wàn)美元，39.5%的跌幅是票本文由收集整理房10強(qiáng)里最低。該片在北美的累計(jì)票房已達(dá)9629萬(wàn)美元，破億指日可待。

其他長(zhǎng)線影片方面，在幾部新片的聯(lián)手打壓下，前一周的的票房冠軍《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》（captain america: the first avenger）以高達(dá)60.7%的票房跌幅退位。該片上周末進(jìn)賬2555萬(wàn)美元，累計(jì)收入1.1742億美元。

此外，《哈利波特與死亡圣器（下）》上周末在北美4145家影院進(jìn)賬2198萬(wàn)美元，跌幅53.7%，上映19天累計(jì)收入3.1851億美元；該片上周也繼續(xù)稱(chēng)霸國(guó)際市場(chǎng)，再收6640萬(wàn)美元后，海外累計(jì)票房達(dá)到6.9億美元，全球票房正式突破10億大關(guān)，刷新了該系列的賣(mài)座紀(jì)錄。而派拉蒙的《變形金剛3》（transformers: dark of the moon）則繼續(xù)以微弱優(yōu)勢(shì)保住了北美年度票房冠軍的寶座，該片上周末以609萬(wàn)美元的成績(jī)排名第8，在北美累計(jì)收入3.3801億美元，海外總票房則達(dá)到了6.45億美元，全球票房同樣即將突破10億美元大關(guān)。

篇（6）

從中國(guó)有電影以來(lái)，寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格始終是主流。從《春蠶》到《夜半歌聲》，從《神女》到《馬路天使》環(huán)管是偏于心理刻畫(huà)還是現(xiàn)世勾勒，每一部作品都如同張愛(ài)玲在《傳奇》再版里的那句話：“生命也就是這樣罷――它有它的圖案，我們惟有臨摹”。如果僅僅是“讓生命來(lái)到你這里”，做一個(gè)屈從的順民，到底還是凄哀的。人總要有一種參與創(chuàng)造的精神，不管這樣的創(chuàng)造是無(wú)功而返，還是淺嘗輒止，都不能匆匆忙忙，庸庸碌碌的只做一個(gè)從搖籃到墳?zāi)沟倪^(guò)客。為了能夠給生命涂上一抹亮色，中國(guó)的電影導(dǎo)演們，不論是至今仍在高梁地里揮舞著大紅旗幟的張藝謀，皇城腳下嬉笑怒罵皆成文章的馮小剛，還是孤獨(dú)佇立《站臺(tái)》看時(shí)代風(fēng)馳電掣的賈樟柯，忘情握住《紫蝴蝶》坐看云開(kāi)云散的婁燁都在努力地將自己的生命體驗(yàn)融入一張張膠片。這種努力是忘情的。但總有“無(wú)心插柳柳成蔭”的特例。2008年的歲末，陳凱歌的電影《梅蘭芳》用他一以貫之的表現(xiàn)主義手法，在不經(jīng)意間讓我們看到一個(gè)既熟悉又陌生的面孔。熟悉在梅蘭芳的傳奇經(jīng)歷似乎在《霸王別姬》中有所影射，陌生在梅蘭芳孤清寂寞的眼神仿佛一直都在蔓延于劇場(chǎng)的每一個(gè)角落。這個(gè)眼神是虞姬的、洛神的、林黛玉的、梅蘭芳的，當(dāng)然也是陳凱歌的。

美國(guó)心理學(xué)家阿瑞提在《創(chuàng)造的秘密》中寫(xiě)道“創(chuàng)造過(guò)程是一種途徑，以滿足某種渴望和需求……特別是審美藝術(shù)創(chuàng)新中，作品常常不僅表現(xiàn)了新客體，而且也表現(xiàn)出了這種渴望。表現(xiàn)出了這種朦朧的追求，表現(xiàn)出了這種持續(xù)不斷卻從未完成過(guò)的努力，它具有一種可以意識(shí)到的動(dòng)機(jī)和一種意識(shí)不到的動(dòng)機(jī)。”陳凱歌為何如此熱衷梅蘭芳題材，從1993年的《霸王別姬》到2008年的《梅蘭芳》，時(shí)隔十六個(gè)春秋，陳凱歌仿佛走了一個(gè)輪回。在輪回中，程蝶衣與段小樓的“鏡花緣”終于落腳在梅蘭芳孤清的《夜深沉》之間。“輕移步走向前荒郊站定。猛抬頭見(jiàn)碧落月色清明。”如果說(shuō)舞臺(tái)上的虞姬是把她的孤清投影在舉頭問(wèn)月之間，那么舞臺(tái)后的梅蘭芳則把這份情感消融在臨鏡貼花的低眉不語(yǔ)之中。虞姬是幸運(yùn)的，生命中總有個(gè)霸王相伴的痕跡，自刎于烏江留給世人華美的轉(zhuǎn)身：而梅蘭芳卻沒(méi)有這般幸運(yùn)，他默默地將個(gè)人的喜怒悲歡消融在濃濃的妝容之后，只有在卸去油彩，面對(duì)鏡中素顏的自己之時(shí)，才懂得何為人世蒼涼。真實(shí)的梅蘭芳是舞臺(tái)后妝鏡前沒(méi)有扮上戲的梅蘭芳，只有與鏡中之人四目相對(duì)才能從對(duì)方的影中獲取生存下去的力量。或許就是這種無(wú)奈的蒼涼，打動(dòng)了陳凱歌，讓他把劇本《梅蘭芳》從一個(gè)故事幻化成一段唱腔，這唱腔中有“咿咿呀呀”的纏綿，也有欲語(yǔ)還羞的心曲，電影中重復(fù)出現(xiàn)的幾個(gè)“鏡子”特寫(xiě)幽幽地流淌出那有關(guān)于梅蘭芳自己的《夜深沉》。

一、現(xiàn)世與舞臺(tái)之鏡

電影《梅蘭芳》中第一個(gè)有關(guān)于“鏡”的特寫(xiě)出現(xiàn)在十三燕與戲園子老板談話的一個(gè)片斷中。老板采用激將法，要挑撥十三燕與年輕的梅蘭芳斗戲。通過(guò)鏡頭觀眾看到的是一個(gè)正面的惡的表情，那種貌似恭維暗中藏刀的奸笑會(huì)讓人不寒而栗。在鏡頭的深處，透過(guò)梳妝的鏡子隱約折照出十三燕的面影。這是一個(gè)不甚清晰的面影，但洪鐘一樣的聲音和眉宇間的英氣還是隱隱透出自信滿滿的心性。于是在眾人的慫恿下，一場(chǎng)師徒大戰(zhàn)拉開(kāi)了帷幕。一邊是鏗鏘有力的沙場(chǎng)之戰(zhàn)，一邊是凄情繾綣的思夫之曲。當(dāng)最后的一場(chǎng)大戰(zhàn)在黛玉“花飛花謝花滿天”的浪漫曲調(diào)中悄然落幕之時(shí)，十三燕一生的京劇演出也要華美收?qǐng)觥Ｋ械挠^眾在戲園子老板的挑唆下把亂七八糟的東西投擲在十三燕視為圣潔的舞臺(tái)上，即便在他的唱腔中我們聽(tīng)不出什么異樣，但是可以想象他的內(nèi)心該有多么的無(wú)奈與凄涼。此時(shí)他才不得不承認(rèn)：梅蘭芳的時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨。電影中把他辭世前的面影留在舞臺(tái)后的妝鏡前，這張臉上彌漫著幽怨與蒼涼，但同樣鐫刻著對(duì)年輕梅蘭芳的期許與眷顧。梅蘭芳穿著戲服匆匆趕來(lái)看“爺爺”，可是爺爺留給他最后的一個(gè)記憶是倒在坐了一輩子的太師椅上，梳妝鏡前空響起老伶人一生的嘆息。

如果說(shuō)前后兩次鏡子里反照出的十三燕隱喻著傳統(tǒng)京劇曾經(jīng)的輝煌與落寞，他所代表的逝去年代永遠(yuǎn)塵封在歷史履歷之上，那么隨后的鏡子里出現(xiàn)的人影則永遠(yuǎn)駐留在梅蘭芳的情感日簿之間，這便是孟小冬。當(dāng)年菊壇，梅蘭芳和孟小冬，一個(gè)“易牟而釵”的“伶界大王”，一個(gè)“女扮男裝的頭號(hào)坤伶”，世稱(chēng)“冬皇”，二人的珠聯(lián)璧臺(tái)可謂梨園佳話。只可惜這段姻緣最終也落得個(gè)曲終人散。小冬的離去，自然有俗塵的羈絆，這其中包括“梅黨”的阻撓和福芝芳的怨憤，用電影中的話來(lái)說(shuō)，“誰(shuí)打破了梅蘭芳的孤獨(dú)，誰(shuí)就毀了梅蘭芳”。在“梅黨”們看來(lái)，梅蘭芳是要出離于現(xiàn)世俗塵的，正應(yīng)合了戲劇理論家斯坦尼斯拉夫斯基的學(xué)生薩多夫其基的話，“演員和角色之間連一根針也放不下”。但細(xì)考究二人性情，我們還是會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)致二人離散的是冥冥中已有的安排。

孟小冬是脂粉堆里的偉丈夫，梅蘭芳是偉丈夫中的俏佳人。乾旦與坤伶的愛(ài)情往往迥異于常人的相戀。何謂常人的愛(ài)戀，電影《梅蘭芳》中講的很清楚，梅蘭芳對(duì)福芝芳的愛(ài)是放不下，對(duì)孟小冬是舍不得。梅蘭芳與福芝芳的結(jié)合是俗塵之戀，也是常態(tài)之戀。這樣的愛(ài)情即便兩個(gè)生命合為一體，但仍舊保留著個(gè)人的尊嚴(yán)和個(gè)性。他所放不下的是家庭的責(zé)任和事業(yè)的重?fù)?dān)，而與孟小冬在一起他所舍不掉的是兩個(gè)性靈的合二為一，終生相依相伴，不再孤獨(dú)。就像鏡子里出現(xiàn)的小冬的身影一樣，梅蘭芳看見(jiàn)的不僅僅是孟小冬在鏡子里的影子，其實(shí)看見(jiàn)的是他自己。如果有了這個(gè)相伴，梅蘭芳將不再孤獨(dú)，但也正因?yàn)橛辛诉@個(gè)相伴，梅蘭芳便會(huì)失去他孤高的黛玉、凄美的虞姬和驚艷的貴妃。于是為了成就舞臺(tái)上的梅蘭芳，孟小冬決定先行離去，因?yàn)樗廊绻浑x去，他是不肯走遠(yuǎn)的。正如張愛(ài)玲所述，“生在這世上，沒(méi)有一樣感情不是千瘡百孔的。”當(dāng)小冬在鏡子前跟梅蘭芳分別的時(shí)候，我們分明看到她雖然走出了這鏡子的邊沿，卻分明走到了梅蘭芳心海的深處，而且永遠(yuǎn)都不會(huì)出來(lái)。

什么是愛(ài)，影片主題曲《你懂我的愛(ài)》中也隱隱透出，“我們的愛(ài)只有我們明白，不需要說(shuō)太多，還沒(méi)結(jié)過(guò)的花朵已經(jīng)隨風(fēng)牢牢記憶在那年的春風(fēng)”。這是刻骨銘心之愛(ài)的完美呈現(xiàn)。亦如張愛(ài)玲曾言，“因?yàn)槎茫源缺！?/p>

二、隔世與人生之鏡

《梅蘭芳》中“鏡”的意象有實(shí)像，也有虛像。十三燕和孟小冬在鏡子前的投影定格在梅 蘭芳記憶深處。而另一個(gè)虛像卻永遠(yuǎn)鎖住了梅蘭芳的心門(mén)。這便是梅雨田的紙枷鎖。“紙枷鎖”的影子在電影中多次出現(xiàn)，特別是在電影后半段。當(dāng)梅蘭芳在悲愴的情緒下獨(dú)闖紐約百老匯舞臺(tái)并一炮走紅之后，他已經(jīng)隱隱啜啜碰到了伯父講到的那個(gè)紙枷鎖。何為紙枷鎖?陳凱歌導(dǎo)演曾這樣解釋?zhuān)斑@是一個(gè)象征物，象征著在這個(gè)世界上不管古往今來(lái)，任何時(shí)代只要你是知名人士，你必須有一個(gè)紙枷鎖。”這是一種對(duì)“名”的負(fù)累。盛名之下，人會(huì)陷入一種禁錮，被囚禁的情感漩渦之中。就如同京劇，一個(gè)非常講規(guī)矩的行當(dāng)，它的唱念做打，一舉一動(dòng)都有明確的程式。這種程式化的表演離間了生活與舞臺(tái)，也離間了粗俗與崇高。以京劇為代表的演藝圈中，每個(gè)在鎂光燈聚焦下的人影都被禁錮在一個(gè)崇高的境地，不能有絲毫褻瀆藝術(shù)、褻瀆崇高的舉止。便如這紙枷鎖，它看不見(jiàn)，因?yàn)樵跓狒[場(chǎng)中的人誰(shuí)會(huì)扛著這個(gè)丑陋的東西，但它卻如影隨形，如鐐銬一般規(guī)定了人的一言一行。更因?yàn)樗且凰杭此榈臇|西，便更令人驚恐，就如同人的名譽(yù)，旦夕之間會(huì)毀于一旦。

電影《梅蘭芳》中就有扛著這紙枷鎖而沒(méi)有很好保護(hù)它。有意或無(wú)意將它撕裂的例子，如十三燕。“伶界大王”的牌匾，壓得他喘不過(guò)氣，逼得他只能勝不能敗，窘得他只肯守著逝去的光鮮而不肯細(xì)細(xì)品讀時(shí)代的聲音。當(dāng)他與梅蘭芳斗戲并落寞收?qǐng)觯覀兎置髀?tīng)到那個(gè)紙枷鎖被撕裂的聲音，這聲音低回卻驚心動(dòng)魄。無(wú)獨(dú)有偶，當(dāng)梅蘭芳被眾多“梅黨”簇?fù)碇ソ邮苣菈K“伶界大王”牌匾的時(shí)候，他仿佛聽(tīng)到隔世里伯父的聲音，所以他沒(méi)有去揭開(kāi)那個(gè)牌匾的“紅蓋頭”，沒(méi)有重蹈覆轍。

當(dāng)年伯父曾勸梅蘭芳不要唱戲，就是害怕他將來(lái)會(huì)碰上這個(gè)紙枷鎖。其實(shí)即便梅蘭芳真如梅雨田所說(shuō)，不入梨園行。也難逃一個(gè)紙枷鎖。放眼紅塵中人，哪一個(gè)能逃得掉這個(gè)若隱若現(xiàn)的羈絆。紙枷鎖如同在每個(gè)人心海里的一面鏡子。每個(gè)人都在這面鏡子前“吾日三省吾身”。“胸中正，則眸子t焉。胸中不正，則眸子g焉。”(《孟子》)扛上枷鎖，它是你做人做事的一個(gè)規(guī)矩，面對(duì)鏡子，它使你“明心見(jiàn)性”。如果能將枷鎖看成鏡子，你便學(xué)會(huì)“鐐銬下的舞蹈”，雖然時(shí)有局促，但若習(xí)慣了他的規(guī)范，你將跳出另一種激情，舞出另一種精彩。

篇（7）

為什么會(huì)選擇一代大師梅蘭芳的故事作為新片，他最吸引你的是什么?

梅先生是一個(gè)有一層光暈的人，大家都會(huì)談到他的藝術(shù)成就，但是對(duì)于他是怎么樣崛起的，卻幾乎知之不詳。他是一個(gè)典型的在時(shí)生重大轉(zhuǎn)換的時(shí)刻登上歷史舞臺(tái)的人物，中華民國(guó)如果不建立，可能京劇還是老生的天下。梅蘭芳是在一個(gè)非常矛盾的環(huán)境中長(zhǎng)大的。他的家境很普通，年輕時(shí)候甚至有過(guò)幫人陪酒這樣不堪的經(jīng)歷。到他成長(zhǎng)的階段，又家道中落，他怎么能夠成為中國(guó)近代的戲劇大師?在旦角這個(gè)行當(dāng)獨(dú)步天下?在這個(gè)行業(yè)里，他為什么能夠成為第一個(gè)遠(yuǎn)涉重洋到日本、俄羅斯、前蘇聯(lián)和美國(guó)演出的這么一個(gè)人物?

這些情形似乎都不應(yīng)該發(fā)生在梅蘭芳身上。所以這是我對(duì)他發(fā)生興趣的地方，我拍梅蘭芳的誘惑，就在于你可以用比較長(zhǎng)的時(shí)間，非常全面地看到這個(gè)人的生活、性格、經(jīng)歷的所有方面。你可以以這樣的方式接近一個(gè)你原來(lái)并不了解的人。而這個(gè)研究過(guò)程越深入，對(duì)梅蘭芳這個(gè)人，那種敬佩之情，我越覺(jué)得油然而生，我感覺(jué)我們今天在做的好多事情，其實(shí)梅先生早都做過(guò)了，做完了。

這是一種佛家境界

你說(shuō)“每個(gè)人都是梅蘭芳”，這話該怎么理解?

我覺(jué)得也很有趣，通常一個(gè)歷史人物能出現(xiàn)在今天觀眾的視野之內(nèi)，有兩個(gè)決定性的因素，一個(gè)就是國(guó)力的增強(qiáng)，一個(gè)就是舉國(guó)維艱。這兩個(gè)情況在2008年同時(shí)出現(xiàn)了，一方面是改革開(kāi)放30年以后，中國(guó)在大的國(guó)力方面的成長(zhǎng)和進(jìn)步。另一方面又遇到從雪災(zāi)到地震這樣的自然災(zāi)害，我不是說(shuō)我們一定要拿梅作為一個(gè)時(shí)代坐標(biāo)，去印證今天中國(guó)人應(yīng)該怎么對(duì)待，這樣會(huì)有說(shuō)教的意味，但是實(shí)際上我覺(jué)得梅蘭芳的重要性，是在于他在歷史的暗涌中間，隱隱地在做著一個(gè)示范。我們其實(shí)可以從他的故事里面，得到一點(diǎn)我們今天需要的東西，所謂人人都可以成為梅蘭芳的意思，就是說(shuō)他離我們其實(shí)并不遙遠(yuǎn)，是這種意思。

所以你設(shè)計(jì)的故事，讓梅蘭芳終生為了逃離那個(gè)“紙枷鎖”?

紙枷鎖是一個(gè)象征之物，象征著在這個(gè)世界上不管古往今來(lái)，任何時(shí)代，只要你是知名的人士，你必須有一個(gè)紙枷鎖。梅蘭芳也不例外，甚至在今天的演藝界里頭，還能看到聽(tīng)到很多對(duì)紙枷鎖的抱怨，很多人選擇撕碎紙枷鎖，離開(kāi)梨園行，離開(kāi)這個(gè)演藝圈。山口百惠是最好的例子，那就徹底干脆不做這一行，紙枷鎖也自然就不在了。

我們看到韓國(guó)的一些演員，就去自殺，那就是承受不了這個(gè)其實(shí)看上去沒(méi)什么份量的枷鎖給予他們的壓力。但是我覺(jué)得。梅蘭芳之所以會(huì)被看成是一個(gè)溫柔的抵抗者，是指他在面對(duì)社會(huì)、梅黨、家庭甚至他的情人時(shí)，他能夠自由自在地與他的紙枷鎖共存，其實(shí)我覺(jué)得這是一個(gè)佛家境界，這不是一個(gè)常人，一般的人所能做到的。

梅蘭芳如何面對(duì)自己的恐懼

“死別”、“生離”、“聚散”是《梅蘭芳》的三段故事，為什么在一個(gè)賀歲檔期里用這么悲情的主題結(jié)構(gòu)電影?

其實(shí)我覺(jué)得死別、生離和聚散，都是人世的常態(tài)。佛家老是在講“無(wú)常”。也講“無(wú)掛礙故無(wú)有恐懼”。我覺(jué)得《梅蘭芳》沒(méi)有太多的悲情，而是說(shuō)了人活著的常態(tài)而已。譬如講梅蘭芳和孟小冬之間的，我覺(jué)得這個(gè)段落挺有意思的。分別，可能是愛(ài)情經(jīng)典的永恒主題，能成就了的愛(ài)情，不足珍貴。不能成功的，比比皆是。羅米歐和朱麗葉，楊玉環(huán)和唐明皇，范蠡和西施，董永和七仙女。所以我覺(jué)得梅、孟的故事可能在很多年以后會(huì)成為民間故事，然后就變成了董永七仙女那樣的故事，都說(shuō)不定。所以故事的力量就在于他們最終是一個(gè)離別的結(jié)局。

在《梅蘭芳》中。你虛構(gòu)了梅蘭芳和爺爺十三燕打擂，然后老生時(shí)代結(jié)束旦角時(shí)代來(lái)臨。歷史上梅蘭芳沒(méi)有和譚金鑫培打擂之說(shuō)，你這么處理是怎么考慮的?

首先我自己覺(jué)得十三燕不是譚鑫培，不能夠把他說(shuō)成是譚鑫培，十三燕這個(gè)人物也還是老前輩的一個(gè)綜合體。歷史上存在著梅蘭芳和其他人打擂的事情，在京劇界打擂是經(jīng)常見(jiàn)的事，我在吉祥，你在廣和樓，這就是打?qū)ε_(tái)。我之所以寫(xiě)這一段，有一個(gè)敘事上的考慮，就是梅是怎么登上所謂時(shí)代潮頭，出現(xiàn)在京劇舞臺(tái)上的，如邱如白所說(shuō)，你的時(shí)代到了。時(shí)代真的是非常有力量的，它有摧枯拉朽之功，而且時(shí)代的改變是不預(yù)先通知的，一個(gè)晚上可能一座泰山北斗就崩潰了。

當(dāng)十三燕的藝術(shù)生涯結(jié)束之后，恐懼就在梅的心中產(chǎn)生，他擔(dān)心他也會(huì)遇到相同的情況，他也會(huì)被時(shí)代甩掉。我覺(jué)得這中間，實(shí)際上有一個(gè)大家都能夠理解的東西，就是在今天這樣一個(gè)紛繁的嘈雜的世界上，每個(gè)人都有自己的恐懼和擔(dān)心，那么且看梅蘭芳這個(gè)人是怎么面對(duì)他自己的恐懼。

為什么在影片中，福芝芳、孟小冬等人是真實(shí)的，梅黨成員卻又采用藝術(shù)加工方式，而且將歷史上眾多梅黨成員化身為邱如白一人?

因?yàn)橛行〇|西是不能變的，是不允許你虛構(gòu)的，比如說(shuō)假如我們把孟小東的名字改成另外一個(gè)人的名字，這就會(huì)引起誤會(huì)，因?yàn)樵诿废壬⒚闲|，梅孟之間的戀情之外還有別的，這個(gè)就不對(duì)了。另外福芝芳的名字肯定是不能夠用虛構(gòu)的名字。

可是像邱如白這樣一個(gè)人物。我曾經(jīng)想過(guò)這個(gè)問(wèn)題，就是在所謂輕重虛實(shí)的比例關(guān)系中間，他在這部電影中應(yīng)該占什么樣的位置?如果我傾盡全力僅僅去塑造梅蘭芳的形象了，最后就會(huì)出現(xiàn)失重的狀況，讓大家覺(jué)得沒(méi)有太大的意思。

所以我們才會(huì)想到這個(gè)戲基本上是一個(gè)群像式的戲，我們更多地希望通過(guò)劇中人的眼界，其他人物的眼界來(lái)看。通過(guò)寫(xiě)別人來(lái)寫(xiě)梅蘭芳，把梅蘭芳直接描寫(xiě)和間接描寫(xiě)，就是通過(guò)對(duì)其他人的描寫(xiě)能夠合在一起來(lái)做，特別是在戲中，所有的人都是愛(ài)梅蘭芳的，都是尊重梅蘭芳的，同時(shí)也對(duì)梅蘭芳有索取。

雖然是一部人物傳記片，但是你還是用虛構(gòu)的方式來(lái)表達(dá)?

我希望做得不生硬，也不說(shuō)教。因?yàn)槲矣X(jué)得電影它是這樣的一件事，是一個(gè)寫(xiě)實(shí)的東西，電影離開(kāi)寫(xiě)實(shí)恐怕很難生存。寫(xiě)實(shí)有兩個(gè)重要的標(biāo)準(zhǔn)，我這次在演員工作的狀態(tài)中就老提，我說(shuō)我們的表演也好，故事也好，都要合事理，事理是第一步的，合了事理以后我們要合情理，你如果用蠻力，不顧事理和情理，只一味地追求所謂好看，可能南轅北轍的局面就會(huì)出現(xiàn)了，但是在合事理合情理之后，是不是我們又可以讓這個(gè)電影有一點(diǎn)點(diǎn)煙水蒼茫的感覺(jué)。

邱如白是電影中最為復(fù)雜的人物

在電影里，實(shí)際上是以梅蘭芳和邱如白的故事貫穿全片，為什么你花這么大的篇幅在他們身上?

他們是這部電影中間最有價(jià)值的一對(duì)人物關(guān)系。邱如白這樣一個(gè)由梅黨中間的眾多人物集合起來(lái)的這么一個(gè)形象，他曾經(jīng)是梅的引路人，對(duì)梅有過(guò)非常大的幫助，但同時(shí)梅黨和梅之間也不是沒(méi)有矛盾。梅黨有世俗心態(tài)，有虛

榮心。他們希望他們捧的這位名角能夠成為伶界大王，而梅蘭芳是最怕做大王的，他認(rèn)為一旦成了大王，他的事情就沒(méi)有辦法做了。邱如白是整個(gè)電影中在內(nèi)心世界的角度講，最為復(fù)雜的一個(gè)人物。他對(duì)梅無(wú)疑有極深的感情，但他的第一個(gè)身份并不是導(dǎo)師，而是超級(jí)粉絲。但是邱如白并沒(méi)有斷臂之情，他說(shuō)誰(shuí)毀了梅蘭芳的孤單誰(shuí)就毀了梅蘭芳，這句話對(duì)邱如白而言并不完全是借口，并不完全因?yàn)樗浅鲇诙始担辉试S另外一個(gè)人過(guò)度接近梅蘭芳，在某種程度上他說(shuō)的是真理，他是對(duì)的。

在整個(gè)故事中間，邱如白往往是對(duì)的，比如在開(kāi)始的時(shí)候，梅蘭芳告別舞臺(tái)，邱如白認(rèn)為你的時(shí)間是不能那么計(jì)算的，你不是完全為一個(gè)尋常世界而生的，他舉例說(shuō)難道德國(guó)占了英國(guó)。英國(guó)就永遠(yuǎn)不演莎士比亞了?

我認(rèn)為他們之間的關(guān)系是最深刻地反映人性之間的角力，是反映他們對(duì)整個(gè)世界，對(duì)京劇看法上的沖突，邱如白花了幾十年的時(shí)間才站在他(梅蘭芳)的床前說(shuō)，我現(xiàn)在懂了，你不過(guò)就是想做個(gè)凡人，也許你一直都是個(gè)凡人。

我看報(bào)紙上有說(shuō)，他們最后是恩斷義決的局面，我一直都不這么認(rèn)為，我認(rèn)為他們是把過(guò)去了結(jié)，有了一個(gè)新的開(kāi)始，我們這個(gè)電影最后是結(jié)束在邱如白買(mǎi)了站票，站在那兒看梅蘭芳復(fù)出的演出，他真是鞠躬盡瘁死而后已的超級(jí)粉絲，他真正做到了。

梅孟戀是高山流水

編劇嚴(yán)歌苓認(rèn)為，梅蘭芳一生從沒(méi)傷害任何人，除了孟小冬。你如何看待梅孟戀?

其實(shí)史實(shí)和電影表達(dá)一定會(huì)有區(qū)分的，也可以說(shuō)這是拍這樣一種類(lèi)型影片的天然限制，當(dāng)我提到梅葆玖先生的時(shí)候，我非常欽佩。他雖然年過(guò)70，但他是一個(gè)新時(shí)代的人，我覺(jué)得他對(duì)梅氏家族最大的貢獻(xiàn)就在于，讓時(shí)間的光線照亮這個(gè)曾經(jīng)隱藏著一段隱秘愛(ài)情的角落，讓大家知道有這樣一件事情，其實(shí)是對(duì)他父親最大的尊重。

但是我要適度謹(jǐn)慎，不能夠讓人感覺(jué)我以梅孟戀作為電影的賣(mài)點(diǎn)，那樣的話我對(duì)不起葆玖先生。梅孟戀只不過(guò)是電影中間結(jié)構(gòu)的一部分，如果把梅孟戀作為整個(gè)電影的內(nèi)容來(lái)加以鋪張，那我們拍的不是梅蘭芳。

人生的缺失就在于不完美，可是在不完美中間我們更能看到這個(gè)情感存在的價(jià)值，他們兩個(gè)是高山流水的關(guān)系。不管結(jié)局怎樣，不管在歷史上真實(shí)發(fā)生過(guò)什么，我覺(jué)得兩個(gè)人都彼此留戀，恐怕一直延續(xù)到他們生命結(jié)束時(shí)，這對(duì)一個(gè)電影來(lái)說(shuō)已經(jīng)夠了。

你和梅家的合作如何?

梅葆玖先生在很多具體事情上給了我?guī)椭概衫蠋熃萄輪T們學(xué)戲，電影里梅蘭芳的唱段都由他親自來(lái)錄制。當(dāng)我們有一次吊車(chē)倒塌，引起一場(chǎng)虛驚之后，他第二天發(fā)一個(gè)短信說(shuō)昨天的事我聽(tīng)說(shuō)了，我很擔(dān)心，同時(shí)我希望大家都能保重。我覺(jué)得他真的是關(guān)切我。

希望對(duì)這部電影不要過(guò)高的期待

這次拍攝很容易讓人把《梅蘭芳》和《霸王別姬》相提并論，你是否感到有壓力?

其實(shí)我覺(jué)得我沒(méi)有什么壓力，我完全是把它當(dāng)做另外一部戲來(lái)看，我覺(jué)得這樣想是比較妥當(dāng)?shù)摹Ｎ覀冸m然說(shuō)梅先生是時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)，他有那樣傳奇般的經(jīng)歷，但是對(duì)于今天年輕的觀眾而言，梅蘭芳畢竟是一個(gè)比較陌生的名字，我們應(yīng)該怎么做，才能夠使這部電影變成一個(gè)今天的電影，這個(gè)反而是我們比較關(guān)切的一個(gè)事情。我們的壓力來(lái)自于制作，就是我們?cè)趺慈ビ幸粋€(gè)合適的景，能夠拍這樣一個(gè)戲，那些具體的事物占了好多時(shí)間，電影必須要具有那樣的氣氛，我們差不多所有的大景都是自己搭建，那個(gè)規(guī)模的確非常大。這景不是用來(lái)炫耀的，而是讓人物能夠有一個(gè)真實(shí)的存在的生活這樣一個(gè)場(chǎng)所，所以這方面我們是花了挺大的勁來(lái)完成的。

開(kāi)機(jī)之初，你對(duì)這個(gè)電影有什么期待?或者說(shuō)你給自己定下了怎樣的目標(biāo)?

至于說(shuō)到我想把這個(gè)電影拍成什么樣的面目，我覺(jué)得還是延續(xù)著過(guò)去的說(shuō)法，我就希望它不是浮光掠影。我也沒(méi)有太大的報(bào)負(fù)，我希望大家對(duì)這部電影不要過(guò)高地期待，這是說(shuō)的真心話，對(duì)這部影片，我覺(jué)得作為一個(gè)導(dǎo)演能做的，只是在整個(gè)電影的一個(gè)創(chuàng)作完成的流程中間擔(dān)任一個(gè)環(huán)節(jié)，其他的工作要靠別人來(lái)做，我相信他們也會(huì)做得比較好。

嚴(yán)歌苓是一個(gè)善于刻畫(huà)女性心理的作家，《梅蘭芳》多數(shù)的戲是男人戲，為什么選擇她作編劇?

我認(rèn)識(shí)嚴(yán)歌苓主要還是通過(guò)她的小說(shuō)，我看過(guò)她好多小說(shuō)。她也有別的作品的版權(quán)在我手里，只是現(xiàn)在不能拍，像《白蛇》這樣的，特別好。我覺(jué)得嚴(yán)歌苓老師的小說(shuō)比較對(duì)我胃口的地方，就在于她的人物都是在一個(gè)比較嚴(yán)峻的生存狀態(tài)中間出現(xiàn)的，這種非常尖銳嚴(yán)峻的生活狀態(tài)。開(kāi)始和她描寫(xiě)人物的性格，發(fā)生特別劇烈的沖撞。所以我覺(jué)得她的小說(shuō)是含情脈脈的，但又是筆墨很張揚(yáng)的，她的小說(shuō)中間潛在的，或者是隱形的一個(gè)關(guān)于自由的概念特別的引人注目，我覺(jué)得，就是個(gè)人自由。其實(shí)寫(xiě)男寫(xiě)女這事，倒不是特別重要的。

我沒(méi)有紙枷鎖，我沒(méi)那么重要

看過(guò)點(diǎn)映的觀眾覺(jué)得《梅蘭芳》還是文藝大過(guò)商業(yè)，你怎么看?

其實(shí)我覺(jué)得中國(guó)的電影，國(guó)產(chǎn)電影在自己的市場(chǎng)上面還在走一條摸索的路，現(xiàn)在所有的結(jié)論都還為時(shí)過(guò)早，也許在商業(yè)這兩個(gè)字里頭，反映著觀眾的一個(gè)很大的對(duì)電影的愿望。也許在藝術(shù)這兩個(gè)字里頭，也包括著一些從歷史上繼承下來(lái)的東西。所以我自己的看法，還是念經(jīng)的人常說(shuō)的是一不是二，不要把這兩件事情真的看成是分開(kāi)的。

因?yàn)槲矣X(jué)得所謂商業(yè)電影和藝術(shù)電影這樣一個(gè)概念，是從西方電影市場(chǎng)來(lái)的，它不是我們自己的特產(chǎn)。我的意思是說(shuō)，其實(shí)很多的過(guò)去發(fā)生過(guò)重大影響的作品，包括京劇的作品，都是在藝術(shù)上可以說(shuō)是登峰造極的，但是也并沒(méi)有影響它的市場(chǎng)，比如說(shuō)梅蘭芳一場(chǎng)戲，那是場(chǎng)場(chǎng)滿座，你到底說(shuō)是梅的商業(yè)號(hào)召力呢?還是梅的藝術(shù)實(shí)在是太好了呢?

你如何看待《無(wú)極》上映前后的那些風(fēng)波?

我是經(jīng)歷過(guò)的人，所以我記起李碧華說(shuō)過(guò)的一句話，說(shuō)一個(gè)電影一個(gè)戲能有這么多人來(lái)看，那你真是應(yīng)該覺(jué)得高興的事，我的電影能夠引起這么多的議論，我還來(lái)不及感恩呢。是吧?可能大家想象中我一定不高興，不愉快，其實(shí)是讓我品嘗了一個(gè)滋味，這個(gè)滋味就是原來(lái)我拍的電影是受到那么多人關(guān)注的。

你說(shuō)每一個(gè)成名的人都有一幅“紙枷鎖”，你怎樣面對(duì)你的“紙枷鎖”?

篇（8）

在沉寂三年以后，陳凱歌的新片《梅蘭芳》僅2008年12月4日上映首日便拿下一千五百萬(wàn)的票房收入，位列2008年國(guó)產(chǎn)片單日票房第四名，首個(gè)周末票房已經(jīng)達(dá)到四千二百一十八萬(wàn)元人民幣，在2008年打著賀歲旗號(hào)的多部影片中，成為一部周末票房目前最高的影片。一般而言，賀歲市場(chǎng)是以大投資、大制作、全明星陣容、狂轟濫炸立體式的宣傳推介為集體特點(diǎn)的純商業(yè)片為主的，而2008年，作為人物傳記類(lèi)型的藝術(shù)片《梅蘭芳》卻在一片廝殺中取得不錯(cuò)的戰(zhàn)果，這為國(guó)產(chǎn)藝術(shù)電影實(shí)現(xiàn)商業(yè)訴求提供了可供借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)，也為陳凱歌的導(dǎo)演生涯畫(huà)上了絢麗的一筆。

按照廣電總局電影管理局的統(tǒng)計(jì)，2007年中國(guó)內(nèi)地電影的票房總收入達(dá)到了三十三點(diǎn)二七億元。其中，國(guó)產(chǎn)電影占到了十八點(diǎn)零一億元，但是文藝片一直都是令電影制作方和院線發(fā)行方比較為難的選擇，中國(guó)文藝電影往往“市場(chǎng)感覺(jué)”不到位，多數(shù)的文藝片常常存在叫好不叫座的現(xiàn)象。在賀歲檔推出一部以藝術(shù)人物傳記為主要題材的年度賀歲巨片，無(wú)論是對(duì)于中影集團(tuán)這只電影市場(chǎng)的“大鱷”還是陳凱歌本人而言，這張“文藝牌”打得都有些冒險(xiǎn)。但是，正是這種冒險(xiǎn)，讓陳凱歌獲得了“商業(yè)訴求”與“藝術(shù)訴求”的雙贏。陳凱歌一直強(qiáng)調(diào)，《梅蘭芳》拍的是中國(guó)人的精神，希望《梅蘭芳》能為中國(guó)文化留下點(diǎn)東西，為中國(guó)人留下點(diǎn)東西。他在不同場(chǎng)合還表示，大家辛苦工作三年，如果只為票房這一個(gè)期待，那這三年是不值得的。有些電影不是拍給自己的，不是自?shī)首詷?lè)的，不能只關(guān)注票房得失。而這一點(diǎn)同樣也獲得國(guó)際影星章子怡的認(rèn)同：“我覺(jué)得《梅蘭芳》是可以讓全世界人們了解他的最好方式。”

其實(shí)，作為一代京劇藝術(shù)家――梅蘭芳在中國(guó)基本上是家喻戶曉的藝術(shù)人物，他的生平事跡并不新鮮，稍不留心就會(huì)拍成了“英雄”式、“德藝雙馨”式的主旋律藝術(shù)人物片，在這個(gè)沒(méi)有多少文化耐心的時(shí)代拍攝這樣的電影的確是一件令人為難的事情。正是通過(guò)《梅蘭芳》，陳凱歌再次彰顯了他的深厚傳統(tǒng)文化烙印和貴族氣質(zhì)，在商業(yè)片的外殼里我們可以嗅到濃濃的中國(guó)文化氣息，感覺(jué)到他撲面而來(lái)的書(shū)卷氣后的深邃的思想，欣賞到他內(nèi)斂而不張揚(yáng)，傳統(tǒng)而又不失現(xiàn)代的風(fēng)格。對(duì)于陳凱歌而言，《霸王別姬》是成功的文藝片的典范，而《無(wú)極》則是失敗的商業(yè)片的教材，電影《梅蘭芳》正是繼承了《霸王別姬》的厚重，而避免了《無(wú)極》的膚淺。

在《梅蘭芳》中，我們也可以看到陳凱歌的真誠(chéng)，如他自己所說(shuō)：“這部影片我不是為了拿獎(jiǎng)而拍的，我是為了向全世界介紹梅蘭芳這位京劇藝術(shù)大師的一生。” 陳凱歌體現(xiàn)了自己的大家風(fēng)范，不得不讓人對(duì)其肅然起敬，這讓拍攝和制作影片的商業(yè)活動(dòng)有了更深層次的社會(huì)意義。調(diào)查顯示，觀看帶有中國(guó)元素的電影，是外國(guó)人了解中國(guó)的最有效途徑，讓文化薪火相傳，讓電影走出國(guó)門(mén)，讓世界人民了解中國(guó)的藝術(shù)家，這就賦予了這部商業(yè)電影更加深遠(yuǎn)的時(shí)代責(zé)任，成為該部電影的最大的價(jià)值所在。《梅蘭芳》在商業(yè)電影市場(chǎng)中探索出了一條實(shí)現(xiàn)藝術(shù)片價(jià)值最大化的道路。

《梅蘭芳》是在提醒陳凱歌，也同樣是在提醒中國(guó)的電影市場(chǎng)。

篇（9）

拍照時(shí)陳凱歌不笑

――仔細(xì)看他的專(zhuān)訪照片，幾乎都沒(méi)有笑容。但是夫人陳紅說(shuō)，

“拍《梅蘭芳》這三年，

凱歌最大的變化就是比以前更快樂(lè)了。”

這三年里，他喜歡上了研究佛經(jīng)。

根據(jù)您過(guò)往的拍片經(jīng)驗(yàn)，劇本的好壞對(duì)電影成功的影響有多大？

劇本是一劇之本，非常重要。拍電影是一個(gè)復(fù)雜的操作過(guò)程。我在拍電影時(shí)，很少改動(dòng)劇本，即使改動(dòng)，也僅是局部細(xì)節(jié)調(diào)整。這次《梅蘭芳》的劇本，我和編劇嚴(yán)歌苓花了7個(gè)月的時(shí)間來(lái)完善、調(diào)整。

嚴(yán)歌苓的哪些特質(zhì)使得你給予她信任？

我很信任嚴(yán)歌苓。我們認(rèn)識(shí)很多年，也是多年的好朋友。這次找她幫我寫(xiě)劇本，也是非常自然而然的事情。她是一個(gè)很會(huì)講故事的女性作家，擅長(zhǎng)刻畫(huà)人物在尖銳環(huán)境中的生活狀態(tài)。她有一本小說(shuō)《白蛇》，我非常喜歡。可惜不能拍，否則我早拍了。

《白蛇》不能拍的原因是什么？

這個(gè)不好說(shuō)。你看了小說(shuō)自然會(huì)明白。

塑造梅蘭芳這個(gè)人物時(shí)，你著力刻畫(huà)的是他的哪方面特質(zhì)？

我曾答應(yīng)梅葆玖先生，我不賣(mài)梅蘭芳先生的感情戲。

大家都覺(jué)得梅蘭芳在臺(tái)上了不起。其實(shí)他在臺(tái)下更了不起，他的人格力量絲毫不遜于他在藝術(shù)上的成就。

比如他拒絕為占領(lǐng)軍演戲，占領(lǐng)軍就封殺他。要知道，在娛樂(lè)圈，你一段時(shí)間不演，是會(huì)被淡忘的，地位會(huì)被其他大牌取代。他能做到這點(diǎn)是非常不容易的。除此之外，還有生命危險(xiǎn)。

有這么個(gè)事：梅蘭芳曾被日本人抓去，關(guān)押在香港。有天，一發(fā)炮彈直接落在他床上，只是沒(méi)有爆炸。他見(jiàn)了日本人就說(shuō)：你們就是這么請(qǐng)我的？

電影發(fā)行公司的人告訴我，這部戲，80后、90后的孩子們看得最過(guò)癮的是第三段，就是梅蘭芳拒絕占領(lǐng)軍的這段。

和梅葆玖最初見(jiàn)面時(shí)，你用了“上善若水”形容梅蘭芳，打動(dòng)了他，這是你早已想到的嗎？

我在看梅蘭芳先生的資料時(shí)，就覺(jué)得他是一個(gè)以溫柔、柔軟來(lái)抗?fàn)帍?qiáng)硬的人。梅先生一輩子都給人一個(gè)印象，就是他是很謙遜的、很客氣的，不管是批評(píng)還是贊揚(yáng)，他都是沉靜面對(duì)，總是把自己放在很低的位置上。

另外，梅先生還讓我想到《老子》中的一句是，“能如嬰兒乎”，他是可以像嬰兒一樣柔軟的人，卻因此獲得了不同尋常的力量。

我們看到網(wǎng)上已經(jīng)有些對(duì)電影臺(tái)詞的評(píng)論，尤其是孫紅雷的角色臺(tái)詞，這是一種刻意雕琢嗎？

臺(tái)詞首先是一個(gè)口語(yǔ)化的東西，先得有利于演員的表達(dá)。當(dāng)然許多電影都有一些臺(tái)詞成為經(jīng)典，但你不能指望每句話都充滿了哲理。如果我那樣做的話，大家也許會(huì)說(shuō)我神經(jīng)病。

這部電影花費(fèi)了你三年的精力，你對(duì)它有什么樣的期待？會(huì)忐忑嗎？

忐忑不會(huì)有，一部電影出來(lái)后，它自己本身就有力量。我最喜歡在電影院現(xiàn)場(chǎng)看觀眾的反應(yīng)、感覺(jué)。《梅蘭芳》在北京剛上映時(shí)，有天晚上，我看到賣(mài)票的地方排著長(zhǎng)隊(duì)，當(dāng)時(shí)還下著雪，我心里很欣慰。

《梅蘭芳》電影里大量的北京方言，會(huì)影響南方和港臺(tái)等地的觀眾嗎？

這是京劇的地域特點(diǎn)，梅蘭芳作為中國(guó)人的形象，早已跨越了地域。電影在香港上映時(shí)，觀眾的反應(yīng)也很熱烈。觀眾看了梅蘭芳的風(fēng)骨，再看一下……（笑）

許多人在看這部戲時(shí)，都會(huì)拿《霸王別姬》或者《無(wú)極》做比較，你如何看待這種比較？

我從不介意別人批評(píng)我的作品，但在談到《無(wú)極》的時(shí)候，就不能不談到它的背景，這是一部誕生在中國(guó)電影轉(zhuǎn)型期的作品，它的出現(xiàn)自有其邏輯。有些電影不是當(dāng)時(shí)所能理解的，也許多年以后我們?cè)賮?lái)看這部電影，也許會(huì)有別的感受。

篇（10）

真實(shí)的福芝芳和孟小冬我不了解，我這里說(shuō)的福芝芳和孟小冬是陳凱歌電影《梅蘭芳》里的福芝芳和孟小冬。福芝芳是梅蘭芳的原配，不止給梅蘭芳生兒育女，而且也算并肩作戰(zhàn)休戚與共的戰(zhàn)友。除能在一切場(chǎng)合一切時(shí)間地點(diǎn)自覺(jué)主動(dòng)地維護(hù)梅蘭芳外，還能做到為了梅蘭芳的事業(yè)，做出很多女人都做不出的犧牲。像抵押房產(chǎn)啊，家里常年開(kāi)著流水席啊，跟自己不喜歡但梅蘭芳喜歡的哥們兒相處啊等等。一言以蔽之，她生命的意義就是梅蘭芳。只要梅蘭芳好，梅蘭芳高興，她怎么著都成。

孟小冬是另一種女人。一見(jiàn)梅蘭芳，本來(lái)人家要她喝“失街亭”，她卻非要當(dāng)眾改成跟梅蘭芳“游龍戲鳳”。她喜歡梅蘭芳，就簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單喜歡了，喜歡了就眉來(lái)眼去，就塞小紙條，紙條上寫(xiě)著自己家的地址。她和福芝芳不同，用現(xiàn)代漢語(yǔ)說(shuō)，她有自己的事業(yè)，而且還應(yīng)該算比較成功的事業(yè)。“第一須生”嘛!梅蘭芳是給她生活添彩兒的。離開(kāi)梅蘭芳，她雖然也痛苦也落淚，但那些痛苦都將成為日后的回憶，而那些淚水，也都襯著難以忘懷的笑容。從暗送秋波到兩情相悅到情至深處全身而退，她每一步驟都無(wú)懈可擊，包括留下一封信，在她離開(kāi)后，由梅蘭芳最好的朋友交給梅蘭芳。

這是兩種女人，男人最想擁有的兩種女人。很多人說(shuō)福芝芳是個(gè)聰明的女人，你看人家多大度啊，明明知道老公喜歡孟小冬，不吵不鬧不挑破，旁人議論梅蘭芳和孟小冬，“游龍戲鳳”越演越真假戲真做，她丟過(guò)去一句：“你們真有意思，他們不往真里演難道還往假里演啊?”及至再也躲不過(guò)去，路人皆知梅蘭芳和孟小冬不是一般的工作關(guān)系，她呵呵一樂(lè)，說(shuō)：“梅蘭芳這樣的男人要是沒(méi)個(gè)紅顏知己，連我都替他委屈。”

男人說(shuō)要是老婆都能這樣，我們干什么要離婚?我們也就是跟孟小冬激情燃燒一回，就像漫天煙花一樣，美麗繽紛五顏六色，但完事就完事了，我們還是需要福芝芳，長(zhǎng)久穩(wěn)定可持續(xù)發(fā)展。什么時(shí)候回到家來(lái)，她都是體貼溫暖的。雖然她也發(fā)脾氣，但她從來(lái)沒(méi)有想過(guò)離開(kāi)你。

真實(shí)的福芝芳到底是跟梅蘭芳如何，我不得而知。但電影中的福芝芳，她的幸福其實(shí)是要仰仗梅蘭芳的人品的――如果梅蘭芳就是一個(gè)混蛋，他就不回家了，也不給家用了，你做老婆的再大度又能怎么樣々只不過(guò)，在電影里，三個(gè)人都是講“游戲規(guī)則”的，發(fā)乎情止乎禮，誰(shuí)都沒(méi)有太過(guò)分，所以，才能各自珍藏一段美好――福芝芳感到自己是一個(gè)幸福的女人，丈夫畢竟回到自己身邊，還是自己最親最近的人：孟小冬也會(huì)認(rèn)為這一生很值。她碰到了自己所愛(ài)的男人，而且這個(gè)男人也愛(ài)上了她，不管結(jié)果如何，但彼此真心擁有過(guò)。而且沒(méi)有陷入到柴米油鹽妻離子散的紛爭(zhēng)之中，所有的回憶都是美好的，連分手都是；至于梅蘭芳，他生命中最重要的本來(lái)就不是女人，當(dāng)然，也只有這樣的男人，才能分得清楚誰(shuí)是他的福芝芳，誰(shuí)是他的孟小冬，而他究竟應(yīng)該怎么做才能“隨心欲而不逾矩”。