序論：好文章的創作是一個不斷探索和完善的過程，我們為您推薦十篇展陳設計論文范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。

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二、室內陳設設計的風格研究的范疇和內容

室內陳設設計的風格是運用外在的表現形式，寓意設計更多的文化內涵和底蘊，使室內陳設設計滿足人們的需求，體現其價值。在室內陳設設計的風格研究的范疇和內容上，主要以下面幾點為切入點，進行風格的研究。

（一）概念認知。對室內陳設設計的概念進行具體的闡述，并且在設計的過程中體現出體現出室內設計的基本原則，使室內設計與室內陳設設計相輔相成。

（二）形式美法則。在室內陳設設計的過程中，設計師要充分的認識和利用這些法則，保障室內陳設設計的合理性、科學性，以滿足用戶對室內設計舒適度、滿意度的要求，體現室內陳設設計的整體風格的協調性。

（三）文化寓意。每一個室內陳設設計都具有其自身的特點和所表現的寓意。室內陳設設計作為人們精神寄托的一個場所，更是人們生活品質的一個具體的反映，在設計過程中，將設計與人文精神聯系起來，使室內陳設更具表現力和感染力。

（四）風格。室內陳設設計之所以運用形式美法則和表現文化寓意，其根本目的就是為了使室內陳設設計呈現出獨特的風格，滿足用戶需求。

三、室內陳設設計的風格研究的角度和方法

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宜，是指強調對策或者方法的針對性。基本精神就是尊璧客觀事實。它既是中國古代思維中一種十分重要的形式，也轟古代室內陳設設計活動的運行準則和價值及其標準。宜人彰是要把人的需求作為出發點。傳統室內設計在宜人的總目摘和設計主張的設計活動中，既有因地、因人制宜的做法，也羊宜簡不宜繁的、宜自然不宜雕琢的審美抉擇。

就因地、因人制宜的做法而言，以實用為主，以滿足人創功能需求為出發點，創建和諧宜人的人居環境。我國古代經雀者因地制宜，把宜人與否作為取舍的標準。如建于清光緒九拜的蘇州大新橋巷龐宅，書房設置與中路西側的南首，前后有雋美庭園，壞境十分優美安逸，適宜讀書學習。江蘇吳江黎里鏤柳亞子故居，第五進廳堂東側為書齋，面對院落及植被，窗下布置書桌椅子，十分科學合理;書房分割成前后兩部分，后值幾位休憩之處，學習工作與休息兩相宜。

清初李漁認為為太師椅不宜冬日長時間久坐，于是發a}了一種暖椅，借助座位和腳下設置柵欄、木板和抽屜，里面可以用來生火，在寒冷的冬季人們坐于其間也會感覺比較暖私舒適。這種設計竭力突出了一個“宜”字。

李漁在談到住宅裝修與陳設設計時還有以下建議:“居宅無論精粗，總以能避風雨為貴。常有畫棟雕梁，瓊樓玉欄，而止可娛晴，不堪坐雨者，非失之太敞，則病于過峻。故柱不宜長;長為招雨之媒;窗不宜多，多為匿風之;務使虛實相半，長短得宜。

廳壁不宜太素，亦忌太華。名人尺幅，自不可少，但須濃淡得宜，錯綜有致。……”

這里體現了一種辯證的思維，既要有曲折變化，又要有內在的一致性和整體性;既端莊整體，又要有變化活潑之態，以至“構合時宜，式征清賞”。形勢與內容要統一，過也不好，不及也不行，兩者之間的“中”才是最好和恰當。

《論語·雍也》認為:“質勝文則野，文勝質則史”，孔子主張不偏不倚，揚棄“文勝質”、“質勝文”兩種片面傾向，辯證地趨向”文質彬彬，文與質的協調與統一”。在《登徒子好色賦》中，宋玉答楚王問，形容鄰居一位漂亮女子“增之一分則太長，減之一分則太短;著粉則太白，施朱則太赤”，講的就是恰如其分，恰到好處和適宜。先秦墨家主張“強本節用”，從功利的角度審視和考察造物的存在價值，極力反對奢侈傾向，以實用為主。這些設計思想對于我國古代室內陳設和環境設計產生重要影響。

明代文士文震亨在《長物志》卷一“海論”中總結了室內陳設和裝修的技法、思路和手段后，提出了“隨方制象，各有所宜”的設計原則。不同的設計對象具有不同的設計方案。例如山齋的設計，則應“宜明凈不可太敞。明凈可爽心神，太敞則費目力。”廳堂方面，則“堂之制，宜宏敞精麗……高廣相稱”。山齋與廳堂在功能、使用包括環境等方面是有區別的。山齋的因地制宜與廳堂的功能之別，都應該具備各自的形式與內蘊。李漁還提出設計應“宜簡不宜繁”有兩方面的意思和主張。一方面從實用經濟的層面出發，例如在談到住宅窗根的制作時主張:“窗權以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義;其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙。”堅固是最大的經濟，除此則是非實用的。只有在實用、堅固的基礎上再求如“明透”、“玲瓏”之類。另一方面，追求高雅清超之境，更多體現著審美的角度的選擇、精神層面的需求。在中國傳統人居環境文化及室內陳設的發展歷程中，由簡約、簡樸等發展至高雅脫俗的審美風格，匯聚獨特而清新的審美感受和精神追求。新晨

李漁在《閑情偶寄》卷四“居室部”中提出的兩項設計原則，除了上述“宜簡不宜繁”之外，還有一項“宜自然不宜雕琢”，其中蘊含著順法自然、尊崇自然的一種追求。反應了文人士大夫在室內設計中的一種審美傾向。也就是說“宜”的深層內涵，是以自然之美為主，具有素樸、本性的意蘊。更多的凸現了設計者的一種審美追求和理想信念。

環境的宜人和宜人的環境，是我國古代設計者追求的重要目標。漢代案桌體輕足低，以適應當時漢民族席地而坐的生活和起居方式。這種以人為本、根據當時生活方式和生活特點為出發點進行的設計和實踐活動，蘊含著傳統室內陳設的文化特征。

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中圖分類號：TU984文獻標識碼： A

隨著國家經濟的快速步伐，中國當下的城市建設與發展也是進行的如火如荼，在城市面貌生機勃勃的背后也出現了諸多由于快速、盲目的城市建設所帶來的問題，如城市趨同化，城市的個性消失，特別是經過改造后的城市不論地域、不論文脈的“長成了一個樣子”。城市氣質的消失已經成為目前中國城市建設和發展所面臨的巨大挑戰。在城市建設的過程中人們開始意識到必須由之前的“快速上馬，立見成效”轉向城市的內涵建設與發展。城市形象的概念也越來越被政府、專家、設計師、市民所熱議。城市家具陳設是城市形象建設的重要因素，如同室內空間設計中家具陳設對室內空間文化形態、風格和品質的影響一樣，城市家具陳設對城市的外貌形象、氣質個性、文脈傳承乃至城市精神的影響有著不可替代的作用，城市形象建設的好壞應當成為城市居民幸福指數的重要參考標準。得體的、優秀的城市家具陳設對良好的城市建設形象和城市個性的塑造有著積極的意義，也是城市形象建設的一個重要手段。

1. 城市形象與城市家具陳設

城市形象概念廣義指一個城市的物質和精神形態的綜合體現在人民心目中的印象，狹義是通過城市建設的物質形態的體現，通過城市布局、城市建筑、城市道路、城市綠化、城市色彩、城市廣告、城市標志空間結構和各個元素加以體現。城市形象設計特色愈加鮮明，城市形象就具有感染力、吸引力和魅力。美國學者凱文.林奇在《城市意象》一書中，指出城市形象感知的五個元素，它們是“道路”、“邊界”、“區域”、“節點”和“標志物”。這五個元素構成城市意象系統，每個元素具有獨特作用【1】。

圖1候車亭、指示標識設計（日本） 圖2照明設施、花壇設計（日本）

目前現在大家所常提的城市家具，概念比較寬泛，幾乎能夠涵蓋我們城市生活中能看到的除建筑以外的絕大部分，并且隨著城市化建設的高速發展，城市家具總是以嶄新的姿態出現在各類城市景觀作品中。居住區中的各類游玩健身休閑設備，街道邊的電話亭、交通指示標志、垃圾桶、休息椅、候車亭、照明設施、花壇、報欄及各類商業戶外廣告設施，公園、小區中的交通導視設計、主題雕塑、形態各異的坐具以及公共藝術品等城市設施都屬于城市家具陳設（如圖1—2）。城市家具陳設是城市景觀中重要組成部分，它除本身的功能外，還體現其裝飾性和意象性，它的創意與視覺意象，直接影響著城市形象，與城市的景觀密不可分并忠實地反映了一個城市的經濟發展水平以及文化水準。

2. 城市家具陳設對城市空間形象的影響

我們通常狹義的理解城市空間形象為城市布局形象，而在具體內涵上是指城市里面功能設施和其對應的功能區位的布置方式，也就是構成城市形態的物質實體之間的組合排列方式給人的視覺印象和內心感受，是一種高度抽象的宏觀感受。

城市家具陳設從單件上看多是不起眼的小尺度單體，但是如果從布置和設計上總體統籌，從節奏和韻律上控制出現的次數，從風格上注重整體統一也會形成一種區域的概念和意象。此類城市家具對于相對較“硬”的道路、建筑物等有性質上的不同，最大的一點就是易于更換，它能更快的適應城市環境與功能，但是也是這一特點，假如設計不到位或實施不嚴謹的話容易產生品質低廉的現象。

在城市形象建設和設計中必須系統的考慮人、城市空間和城市家具三者之間的聯系，科學的分析生活環境和人之間的互動關系，從而更好的發揮城市家具這一靜態景觀的作用，為我們的生活交往空間帶來更好的環境；具體來講要結合不同的使用目的和不同的場所，用形態、顏色、肌理材質和尺度這些設計因素來完善城市家具的使用目的。在這設計過程中要注重設計主題的統一性，要符合城市環境行為的需要，并且要與周圍的環境相協調，也便于創造有秩序、有創新、協調統一的城市空間形象。主題性城市家具陳設對于豐富區域環境有不可替代的作用，它可以作為建筑裝飾配套的“零部件”，這些零部件的統籌整體設計可以更好地突出環境場所的精神性，完善環境育人的社會功能；城市家具的合理使用可以提煉城市形象的獨特性，讓城市空間形象不趨同，具有城市獨特的氣質和韻味。這就要求在城市家具的設計和配置過程中，要經過科學系統的研究和統一的規劃控制要求；城市形態要素之間如城市公共空間、建筑、街道、景觀等要互相協調防止出現亂拼亂湊、沒有章法的城市空間形象。

2. 城市家具陳設對城市人文環境形象的影響

城市是人類文明的集成，城市文化異彩紛呈，城市人文環境形象是城市生活形態文化的高度概括，是城市文化生活給人的整體印象和感受。在人漫長的一生中，生活環境無非分為室內和室外，在室外的活動中絕大多數都離不開城市家具陳設，可以說是城市家具陳設承載和豐富了我們的城市文化生活，這也說明了城市人文環境與城市家具陳設具有相互促進的關系。一方面，城市家具陳設豐富了城市文化生活，另一方面，城市文化生活又推動城市家具陳設的設計創新與進步。設計的功能性是第一位的，功能性是從人的生理需求和精神需求兩方面切入的；在城市戶外文化生活中人的交往活動是一種心理需求，城市家具陳設會誘導和完善這種行為的發生，所以說好的城市家具陳設對良好的城市人文環境形象形成具有重要的作用。我們可以把城市公共空間的戶外活動概括為三種類型：需求性活動，主觀性活動和交往性活動。主觀性活動和交往性活動依賴于好的戶外環境場所，而優秀的戶外環境場所就要有合理的、舒適的城市家具陳設，像散步、游玩、駐足、交談、小憩等才會更多的產生；而在差的戶外環境景觀場所中和沒有配套的城市家具陳設的環境中人們就會無心駐足和休閑，可見城市家具陳設對城市人文環境形象具有重要意義。

城市公共空間設計中不能只強調人是空間的主體，它應該是人與自然和諧統一，如果無限夸大人的主體地位就會違背自然。敬畏自然、尊重傳統文化是在城市家具陳設設計中體現人文關懷的必然要求，我們在復合人體工程學和行為科學的同時還要關注人的精神需求和心理感受。要讓人們在使用城市家具陳設的時候感到安全、舒適和方便外還要感受到文化的魅力，這就要求在配置城市家具陳設的時候多下功夫，要讓功能性與文化性統一才是真正的“以人為本”。對于特殊人群的無障礙設計是城市文明形象的細節，是對生命的尊重；對于動物和植物的保護也應該在城市家具陳設的設計過程中被考慮，只有這樣我們才能塑造出完善、合理的城市人文環境形象。讓人、自然和文化的載體物質和諧存在，是城市家具陳設的完美追求。

城市的生機與魅力必須是生活在城市中的人的活動與感受所致，而在城市公共空間中的城市家具陳設對此有著相互促進的作用。例如市民的道德文明水平與公共環境水平就存在著這樣的關系，街道比較整齊，公共設施齊備，城市家具陳設具有較強的人文性，隨便扔垃圾的人和到處吐痰的人就會大大減少，反過來人們的素質越高對城市家具陳設的設計要求也就越高，同理要想讓大家關注城市公共空間，就必須先提高城市家具陳設的水平，提高城市公共空間質量，從而達到一種育人的功能，好的環境景觀設施會對公民的社會行為產生正確的教育和引導，可以為其道德觀產生積極的影響，也符合當下物質文明和精神文明和諧發展的需求，所以說精心設計的城市家具陳設對城市人文環境形象有著積極的作用。

3. 城市家具陳設對城市文脈形象的影響

歷史是不能被割裂的，大到國家、民族，小到每個人都無法完全忘掉過去，集體的記憶就是城市的歷史，城市感情的延續就是集體記憶無法被割裂的現實，也是城市文化的傳承，這就是文脈；一個有血有肉的城市，文脈需要被傳承。而城市家具陳設就是城市文脈形象傳播與傳承的最好載體之一，每個城市仔細挖掘都能因特有的地理位置和人文精神找到其獨特性，這種風韻是城市形象建設的魅力所在。“將城市中具有歷史意義場所中的建筑形式、空間尺度、色彩、符號以及生活方式等代表城市文化或形象特征的視覺要素引入城市家具設計中，并結合類聚的手法對這些視覺形象要素進行整合，使其與城市風貌一脈相承，與地域文化相吻合，利用對比的手法進行創新，可以喚起人們對過去的回憶，產生和增強人們對文化的認同感，從而保留城市的記憶”【2】。所以說想要提高城市形象就要在城市家具陳設設計時尊重自然和地域精神，發揮城市傳統文化內涵；利用城市家具設計中的歷史元素、符號，集合當代的設計手法提高城市文化內涵，延伸城市文脈形象，使城市家具陳設既有文化性又有時代性，使城市文脈形象健康的延續與發展（如圖3—4）。

圖3“樂”主題設計（北京）圖4“瓦”主題設計（北京）

4. 城市家具陳設對自然環境的影響

無論城市還是農村，自然環境是我們生存的根本，大自然給予我們人類生存的一切，城市是人類文明發展的產物，是物質文明的集成者，但是這所有的物質也都是來自于大自然，城市家具陳設也不例外；在城市家具設計與制作的過程中必須順應自然本身，讓人工的城市家具陳設與自然環境相協調。在城市家具設計的各個方面都要注重和自然環境的關系。為讓城市空間環境與自然環境相協調，在城市家具陳設的設計與制作過程中要注意以下幾點：第一，當地的氣候條件是城市家具陳設考慮的首要問題，我國幅員遼闊、氣候多樣，北方地區冬冷夏熱、春季風大有沙塵，在北方地區做設計必須考慮到防凍、防塵、防曬和冬季風雪的抗壓和防滑等，在色彩方面也應考慮漫長冬季的色調；而南方則濕熱多雨，要考慮到防雨、防銹和防潮。第二，城市家具陳設也應該考慮和自然環境的順應，現在很多城市建設的口號有“山水城市”、“花園城市”等，像這類具有自然先天條件的城市在建設的過程中要把自然景觀放在前面，城市建設要放在后面，這時的城市空間和建筑布局都應該讓步于自然環境。如在好的自然景觀環境中置入雜亂無章的商業廣告牌位就會“有煞風景”。第三，對于城市家具陳設的選材應該考慮幾個原則：發揮地方資源、便于取材運輸、充分利用可再生資源、易于加工、造價可控，讓質感和形式都能與自然環境相結合而又具有增強景觀的親和力的創新性。第四，在加工制作和安裝的過程中盡量減少對自然生態環境的破壞，也可嘗試利用廢舊材料的新用，也是構建節約型社會和實現可持續發展觀的體現，總之保護自然生態環境節約資源是對城市家具陳設設計的必然要求。

5.結語

城市形象的建設是一個大的范疇，它包括城市行政形象、市民文明形象、城市環境形象等，城市家具陳設對城市環境形象影響更為深刻，賦予城市景觀環境新的生命。城市家具陳設已成為傳遞地域特征意象，反映對傳統文化的價值取向，吸納新文化的精神和能力的載體。城市家具陳設的系統設計必將為城市形象建設的主題，優化城市環境公共設施和環境景觀系統的設計，注重城市空間形象、城市人文環境形象、城市文脈形象及自然環境的影響，重視系統效能，增強環境空間美感，塑造城市完美形象。

參考文獻：

[1] 鄭宏.城市形象藝術設計【M】.北京：中國建筑工業出版社，2006

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一、什么是陳設藝術設計

陳設藝術設計就是在室內空間進行裝飾設計的全部過程，即室內空間的設計人員根據現實特點，結合室內空間的功能要求、使用人員的審美層次等，通過多樣化的陳設設計，設計出舒適、藝術、文化等相結合的室內環境。室內陳設藝術分為功能性與裝飾性兩種。功能性陳設藝術設計是指滿足室內需求的陳設，具有實用性的特點。在公共空間的陳設設計中，實用性的有辦公桌、辦公椅、會議廳的桌椅等，觀賞性的有博物館中的陳列櫥窗、具備引導功能的用具等。隨著基本生存需求的滿足，人們越來越重視精神需求，而公共空間的陳設藝術往往能夠帶給人本土化的文化與理念。裝飾性陳設設計是指通過豐富多彩的裝飾性陳設，為整個公共空間帶來更多的觀賞性價值。如，辦公空間的工藝品、綠植等，或者觀賞性公共空間中的雕塑、工藝品等。通過對公共空間的陳設藝術設計，不僅能給整體空間帶來一定的裝飾效果，還可以有效地利用裝飾性的陳設平衡人與自然的微妙關系。如，植物類的裝飾陳設可以有效地吸收公共空間的廢氣等污染物，為來訪者和使用者帶來高質量的空間環境，化解、改善空間中的一些不利因素。公共空間的陳設藝術設計較其他裝飾陳設設計不同，其對于實用性、藝術性、科學性、技術性有著綜合性的要求。其關注的更多的是大眾的審美需求對于空間的利用和規劃的影響。對于環境的欣賞，也是表達公共空間內在文化的重要方式。

二、陳設藝術設計的關注焦點與原則

第一，簡潔。簡潔就是指在陳設設計的過程中，設計者應該注意陳設內容的簡潔，不要有過多的內容和色彩，注意整體的協調性，實現“少而精”的陳設要求。公共空間的陳設設計應注意簡潔明了的設計要求，避免過于富麗堂皇，實現以少勝多、以一當十的效果。第二，創新。創新就是指設計者在陳設設計中大膽地突破思維定式，在創新的過程中，創新度的高低視空間需求作出調整。從空間的整體出發，結合其背后的文化與理念，表現較強的藝術獨特性。第三，和諧。和諧其實就是整個空間的協調，提倡設計者在陳設器具的選用和設計上應該充分結合空間的要求，在陳設類別、色彩、造型、材質等方面相互融合和襯托，滿足使用者和到訪者感官與精神上的需求。第四，均衡。均衡其實與和諧類似，但是又有其獨特之處。在室內公共空間的陳設設計中，設計者要充分考慮到陳設設計帶給人們均衡的視覺藝術感受，這就要求陳設設計在形、光、色方面保持均衡的量。第五，對稱。對稱最重要的作用就是能夠帶給人們一種平和與均衡美的感受。在公共空間的設計中，就對稱而言，一般分為相對對稱和絕對對稱兩種。設計中常常把相對對稱和絕對對稱有效地融合在一起，在從前到后、從上到下、從里到外、從色調到材質、從形狀到位置等一系列的設計過程中力求某種和諧的對稱狀態。如，在公共空間中，如何排列辦公桌，如何根據工作內容等選擇和排列墻壁畫，或者如何使用設計燈光的位置，等等，都是體現對稱作用和效果的重要內容。第六，對比。從字面意義上說，對比就是兩種不同事物的相互比較。在室內陳設設計中，應該選擇既相對統一又互相獨立的陳設形式，在強烈的視覺反差中滿足空間的整體需求。室內陳設設計中，可以通過鮮明、活潑的對比特征與和諧配合使用，突出陳設的獨有特征，加深人們對于該設計的視覺印象。第七，呼應。呼應可以看作均衡的一種形式，在室內空間陳設設計中，陳設與周圍的設施、空間的整體特征等相互呼應，從而產生一定的藝術感。第八，層次。空間的層次包括色彩的層次、光線的層次、造型的層次、材質的層次等。設計人員從陳設內容出發，通過從大到小、從遠到近、從方到圓、從高到低、從粗到細，質地從單一到多樣、從虛到實等層次變化，豐富陳設效果，但必須使用恰當的比例關系以適合環境的層次需求，進行適宜的層次處理以創造良好的觀感。第九，節奏。節奏是條理與重復的結合體，一般具備視覺感官的表現。將同一個單純造型進行連續排列，所產生的排列效果往往一般化，若適當地加以長短、粗細、直斜、色彩等方面的變化，通過對比組合就會產生有節奏的韻律和豐富的藝術效果。

三、公共空間的陳設藝術設計思想

在中國的傳統思想中，藝術設計是一個相對模糊的定義。從古至今，藝術設計受到師徒關系的影響，理論體系的構建相對缺乏，發展相對較慢。從學術的角度來看，不論是術還是工，都是強調其本身的功能性，民間美術更是被歸類到民間技藝中。然而，設計思維的產生是從人們萌生審美開始的。遠古時代，人們學會了用各種各樣的貝殼設計出裝飾物，而現在，空間的設計呈現出多樣化的藝術表現形式。由于思想文化存在差異，東西方在公共空間的處理手法和表現形式上是不同的。“陽光廣場”是在古希臘時期形成的自由辯論的場所，體現了社會活動的個人化和個人化的社會活動，在公共活動的場所中，大家可以自由發表言論。在中國傳統文化中，空間的陳設設計具有其歷史性和本土性。由于活動場合不同，形成的空間大小也不同，而這些大小不同的空間承擔了不同的功能。如，在祭祀活動中，宗廟作為重要的場所，是集家族活動、宗教、教育功能為一體的場所，其陳設藝術設計充分表現了對上天的敬畏和感恩。此外，還有凸顯陰陽有序思想的陳設設計思維。所謂陰陽有序，主要是指在建筑或在村落公共空間的處理上遵循自然規律：山為陰，水為陽，背山面水。傳統的麗江古城和宏村有大體相同的水系，人們在對水系的處理中，所進行的社會活動具有了公共領域的性質。在中國傳統文化中，儒、釋、道思想對文化的形成至關重要，從而影響到陳設藝術設計領域公共空間的處理，長幼尊卑和等級制度在公共空間中同樣有所體現。在整體的院落處理中，堂屋和偏房的關系、臺階數的處理都形成了公共空間的等級制度。因此，在東西方由建筑實體構成的三維公共空間的陳設藝術中，其載體不僅是具有合理性規制的活動場所，而且被賦予了更多的文化含義。

四、公共空間陳設藝術的設計思路與發展

1.突出空間本身，重視地域文化的融合在室內公共空間設計中，內容設計是整體空間的首要和根本。這就要求設計者首先明確設計指導思想，凸顯整體設計脈絡。在這個過程中，公共空間陳設設計的整體思路要經過反復的推敲和思考才能形成。通過廣泛地吸收多樣化的思想和建議，結合公共空間本身的功能要求，以新穎、獨特的陳設藝術設計手法體現文化間的包容與融合，可以達到藝術性與功能性相結合的要求。在陳設藝術設計中，地域特色的應用是諸多公共空間陳設藝術的表達形式，也是最常見的表現手法。地域特色是一個地方的民俗風情、文化背景的濃縮，是幫助人們有效區分公共空間的重要標志。在公共空間的陳設中，設計者應該堅持以突出空間本身為基礎，重視地域文化的相互融合。如，在上海世博園中，各個展館的陳設設計都充分體現了各國的風俗文化，中國館的設計就體現了濃郁的東方文化，凸顯了中華文化的魅力。2.重視不同節奏之間的相互轉化公共空間具有較強的流動性，所以在公共空間的陳設設計上應注重采用動態的、不同節奏的陳設形式，這是由公共空間的性質和人的因素決定的。人在公共空間中處于運動的狀態，在運動中體驗并獲得最終的空間感受。在滿足功能需求的同時，讓人感受到空間變化的魅力和設計的無限趣味，是塑造個性化展陳空間常用的手法。如，上海世博會的德國館采用圍中有透、透中有圍、以圍顯透的劃分空間的手法，人們進入展覽空間之后，沿精心布置的參觀路線行進，可以從不同的角度看到幾個層次的空間。3.強調公共空間的功能性與安全性就公共空間的設計初衷和方向來看，公共空間的陳述設計必須滿足其空間需求，以人的需求和集體的需要為基本點和出發點，在這樣的基礎上，設計師展開奇思妙想，結合空間的獨有特征進行陳設設計工作。專業的空間陳設藝術設計師應該在滿足空間所有者對于空間的視覺需求和功能要求的基礎上，充分地賦予空間舒適性、安全性、美觀性、經濟性等。其中，功能性和安全性是公共空間最基本的屬性，設計師要在公共空間陳設設計中最大化地放大功能性的屬性，并滿足使用者對于安全性的基礎需求。如，在一些大型的臨時公共空間陳設設計中，面對高峰期的人群帶來的諸多問題，設計師必須把公共空間陳設設計中的安全性作為其設計的首要目標和要求，把公共空間的安全通道、安全指示、應急標志、救援信息指示、照明系統等一系列安全幫助信息作為陳設設計的重要內容體現在公共空間中。4.重視視覺和心理感官的體驗與需求公共空間的陳設藝術設計者賦予了公共空間更多的維度，讓公共空間展現出多維度的變化與轉換，使人在對這種空間的體驗過程中獲得獨特的心理感受。“人”是陳設內容和形式最終服務的對象，陳設設計的內容和形式應當充分滿足人們物質和精神層面的雙重需求，這是進行陳設設計的基本依據。因此，對于個性化陳設內容的設計，應充分考慮不同層次、不同階段、不同年齡的使用者的需求，使各個層次的人們都能真正融入其中，感受到個性化陳設空間的魅力。公共空間的陳設內容和形式不只為人們帶來視覺盛宴，更應該是公眾傳遞信息、接受教育、進行文化交流的場所，是展品與大眾溝通的媒介。

參考文獻：

[1]姚金墩.以“病人”為本，以“就醫環境”的改善為魂──武漢同濟醫院門診科研綜合大樓設計.華中建筑，2001（1）.

[2]（美）魯道夫•阿恩海姆.藝術與視知覺.滕守堯，朱疆源，譯.四川人民出版社，1998.

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論文題目

系

別

專

業

班

級

姓

名

學

號

指導教師

填表日期

教務處

說

明

1.論文的開題報告是保證畢業論文質量的一個重要環節，為規范畢業論文的開題報告，特印發此表。

2.學生應通過調研和資料搜集，主動與指導教師討論，在指導教師的指導下，完成開題報告。

3.此表填寫一式三份，一份教學系留存，一份交指導教師，一份學生本人自存。

4.開題報告需經指導教師審查同意，方可正式開始論文寫作工作。

5.本表由教務處負責解釋。

一、選題的意義和研究現狀

1．

選題的目的、理論意義和現實意義

（1）

選題的目的:

這個題目是以市中心繁華地段的閑置地做一個餐飲空間的創意設計。選擇餐飲空間設計作為本人的畢業設計題目，原因有，一是因為考慮到本人以后的就業方向與室內，以及室內與室外景觀向協調和搭配，當然這和自己對室內設計的興趣有關，也有對這方面內容的多角度思考和研究；二是想通過畢業設計的全過程對自己大學四年所學到的專業知識的總結，讓自己設計的鍛煉，能力得到充分的展現，使自己學到更多就業創業時需要的專業知識和技能，將會對自己以后工作的發展提供支持，是一筆很豐厚的財富。

（2）

（2）選題的理論意義：怎樣促成設計作品中的“概念性”、“實施性”兩者間的完美統一結合，我認為設計師充分把握作品所包含的審美價值持續存在的時間性，使作品中塑造的空間容器能夠準確傳達出一個符合商業需求與機能美感兼具的全新表象意志。何為設？就是要應該事先預定某種時間和空間的概念；何為計？就是要羅列這種預定的概念，發揮這種概念并最終鎖定概念，從設計思維的無到有、到思維的膨脹、乃至一瀉萬里的思維奔騰。正是在羅列這種特定時間和空間的關系時，使我感悟出設計思維的秩序的矛盾變異，并在這種矛盾中，讓我反省、自我發揮、最終使之推進。

（3）

（4）

（3）選題的現實意義：餐飲空間除了作為飲食場所滿足人們的客觀需要外,還要通過其自身環境來滿足人們更高層次的精神文化需求，作為一種營造餐飲環境的重要方式。餐飲空間的主題性設計是圍繞某一中心思想或以突出某種要素對餐飲空間進行整體環境空間規劃,包括它的的裝飾材料、裝飾色彩、陳設、空間造型以及服務和菜品等都為藏著的中國這主題服務,使主題的中式設計成為顧客容易識別其他餐飲空間的特征。消費者在主題性餐飲空間進行消費時經過觀察和聯想,進入期望的主題情境。好的餐飲空間主題設計有利于餐飲文化的創新和繁榮;有利于形成企業的品牌標志,從而創造品牌效益。

2．

與選題相關的國內外研究和發展概況

（1）國內的研究和發展情況：

隨著社會、經濟、文化的不斷發展，人們對生活的追求可謂是發生了翻天覆地的變化。雖然不同的地域、文化、經濟條件下衍生出來的飲食文化各有風格和內涵，但是有一點可以肯定的，就是朝著人們生活更美好的方向發展。

國內，70年代以前，人們對餐飲空間的研究不多，大多數都是按照舊時代的設計布置思路來設計餐館，雖然當時已經有梁思成與林徽因等有先見之明的設計大師引進了西方現代工業設計理念。

中外合資五星級大酒店xx賓館，xx、xx等一代嶺南建筑大師設計而成，是在現代嶺南建筑中將外來建筑形式與中國傳統建筑文化相結合的一個成功作品，即使xx賓館在傳統意義上不算是真正純正的餐飲空間，但是xx賓館的設計繼承了中國傳統園林與嶺南傳統園林設計的精華，中庭以璧山瀑布為主景的焦點，形成別有洞天的嶺南風情，整體有歷史氣息與文化內涵融入建筑空間的功能。xx賓館對嶺南建筑有著里程碑式的意義，它是中國第一個采用大型室內中庭設計的酒店。當時建造xx賓館的時候，曾有人提出別的建議，說做接待外賓用的第一間五星級賓館應該設計得西方化一點，但xx認為西化不能體現我國文化。于是，xx用了中西合璧的設想。xx賓館的外觀是完全現代化的建筑，而內部設計是完全中國化的。

改革開放后，特別是1990年第一家連鎖餐飲“麥當勞”進駐深圳的時候，麥當勞以現代簡約的風格對國人帶來了一次視覺的沖擊，簡練的設計風格不再像中式那樣繁瑣，一切從簡，讓人們意識到原來餐飲空間原來可以這樣設計布局，這也是日后都市化進程后都市的縮影，在空間布局的設計上多了浮躁少了內涵。

（2）國外的研究和發展情況：

國外，工業革命之后，人們就研究餐飲空間里面的：功能、陳設、色彩、材料、心理等種種的方面進行了很深的研究，這些要求在設計上必不可少的，但是，先前，我們沒發現。

比如在空間上，國外的餐飲空間不同中式的傳統餐飲空間。國外的餐飲空間上靈活多變，不會只均布餐桌在大廳就餐，那樣會使人乏味。他們往往會在單一的空間內用一些實體來進行圍合或分割，將其劃分為若干個形態各異，相互流通、相互因借的空間，從而增加空間的趣味性。

比如色彩運用：就餐環境的色彩配置，對人們的就餐心理影響很大。一是食物的色彩能影響人的食欲，二是餐廳環境的色彩也能影響人們就餐時的情緒。餐廳的色彩因個人愛好和性格不同而有較大差異。勒溫認為,行為是個人和環境組成的,并提出人類行為一個著名的公式B=F(P·E),即人的行為,單體和群體人行為都是行為主體與環境，包括社會環境、物理環境、心理環境雙重作用結果。深層說色彩影響人的食欲與心情，從而影響人的消費，這對一家營業性餐飲空間是異常重要的一點。

所以西方在餐廳的色彩運用上面頗為講究，而國內相對便顯得單調。西方在設計上面中式設計，又不同于中國的中式設計。中國的符號、中國的哲學意境、材質、形式經驗，這些是真正開始被認可了的。家具、窗格、太極、園林式意境。

（3）總結：

現代化社會發展越來越快，傳統建筑受到了很大的沖擊，特別是像中國這樣的古老國家。傳統美學的沒落，很多有識之士都希望打救傳統的文化，從九十年代初樓房頂上蓋涼亭，到現在新中式的興起。

現在中式設計很多設計師已經把中式運用在建筑設計，家具設計等領域上，并應用得如魚得水。同樣的元素誰都可以運用，那中國設計師最大的優勢是什么？嚴格說，是文化。但是，因為我們的教育環境，這塊偏偏又失去了。我們總覺得外國設計師“抽取得不地道”，但讓咱們說什么，又說不清楚。能感覺不地道，因為我們血脈里，潛移默化的物事接觸中，漢字語言中國風俗下，能感覺出這未必是真正的神韻。但說不清，就是因為文化修養不夠，找不到準確的表達方式，不管是通過文字語言還是設計語言。

中式設計由中國設計發揚光大，這是毫無疑問的好事，我相信也是必然。畢竟一個老外太極拳打得再好，也不會有一個國家的老外都把太極拳打得多好，底蘊還是我們近水樓臺的最大優勢。

于是中西合璧的設計便應運而生，取各家之精華，去各家的糟糠。如，北京的國家大劇院，上海世博會的東方之冠，蘇州的蘇州博物館，萬科的深圳中國園等等。

二、研究方案

1．研究的基本內容及預期的結果

研究的基本內容：

（1）作品的總體概述

作品名稱：餐飲空間設計——“藏著的中國”餐飲空間設計

工程概況：

一是項目位于市中心繁華地段，要求根據原始平面圖設計；

二是建筑內部空間布局合理，與環境有機協調，適應地方氣候，造型富有創意，空間豐富、立意新穎；三是充分滿足就餐、接待等各方面使用功能的要求，有利于人流疏散和安全保衛，充分考慮可持續發展的需要，使之能隨未來社會的發展，不斷作出適應性的調整。

（2）設計方案及評價

從設計構思方面，首先，餐飲空間是人們休息的場所，設計一定要充分展現出舒適的效果，營造一個安靜的氛圍。其次，探索空間環境的文化意境與都市文化的完美結合，創造出一個與眾不同的環境供忙碌的都市人休憩。

總之一句話：秉承與創新，為了更好的“以人為本”。

設計理念方面，首先，現代進入信息社會，人們的物質文化水平也隨之提高，人們對就餐環境產生了更高層次的需求，體現在觀念、內容、功能和形式等方面。如今，飲食內容變的格外豐富，人們對就餐內容的選擇包括著對就餐環境的選擇，就餐成為了一種享受和一種體驗，成為人與人的一種交流方式，同時也成為一種身份和個人品位的展示，這些都體現到了就餐的環境之中。因此，著意去營造吻合人們心理、生理和情感等要求的就餐環境,將設計理念和人性化交織起來進行思考，從而達到人性化與餐飲空間設計的完美融合，就成為餐飲空間運營成功的根本。

藏著的中國餐飲空間設計，是位于都市商業中心的一家餐廳，設計不能偏離充分利用現有空間讓人們休憩，休閑的各種需求，結合現有地基的整體布局特點，設計采用中式復古的設計手法，引導餐飲空間能達到新一個層次的飛躍，餐飲空間不僅僅只是餐飲，更是一種放松和享受。

餐飲空間分為三大區域：餐飲功能區、制作功能區、內部管理區。

餐飲功能區包括：如門面和顧客進出口功能區、接待和候餐功能區、用餐功能區、配套功能區、服務功能區等。

制作功能區包括：消毒間、清洗間、制作區、血餐間、活鮮區、點心房等。

內部管理區：辦公區、接待區、更衣區。

入口門廳,這是獨立式餐廳的交通樞紐，是顧客從室外進入餐廳就餐的過渡空間。門廳裝飾華麗，視覺主立面設店名和店標。根據門廳的大小，一設置迎賓臺、顧客休息區、餐廳特色簡介等。結合樓梯設置燈光噴泉水池或裝飾小景。

休息等候區,是從公共交通部分通向餐廳的過渡空間。休息廳與餐廳可以用門、玻璃隔斷、綠化池或屏風來加以分隔和限定。

中餐廳空間的陳設

“中餐廳”環境陳設設計以中國傳統風格為基調，結合中國傳統建筑構件，斗拱、紅漆柱、雕梁畫棟、瀝粉彩畫，經過提煉塑造出莊嚴、典雅、敦厚方正的陳設效果，同時也通過題字、書法、繪畫、器物，借景擺放，呈現出高雅脫俗的性靈境界。此外巧用中式百寶閣、大紅燈籠以及傳統風景古香緞的妙用，都能孕育出濃郁的中國傳統風格。

一個完美的中式餐廳，只有中式風格的設計與裝修是遠遠不夠的。缺少了視覺中心的設計是不能給顧客留下深刻印象的。因此，在空間和交通的視覺焦點，以及一些墻面的“留白”部分，以一些帶有中國特色的藝術品和工藝品來進行點綴，豐富空間感受，烘托傳統氣氛。

預期效果:

餐廳建設好之后，人們可以在建筑內進行就餐，休閑，娛樂，聊天等活動，室內是交通繁華的路段，車水馬龍，然室外設計可以作為逛街，看戲等短暫停留的人們稍息的一個場所。總體來說，設計的預期效果讓人們得以在繁華的市區中心地帶找到一片寧靜的樂土。

2．擬采用的研究方法

（1）用照相，目測，實地觀察等方法進行實地勘察地形與現狀地貌，利用原有的環境作為依托來進行設計。

（2）參考各類相關專業書籍，報刊，網站，實例，幫助方案的設計構想。

（3）再利用相關專業書籍，報刊，網站，實例，收集各類所需的信息，完善設計構想。

（4）調查社會上人們對餐廳設計的要求和愛好，作為方案設計的參考依據。

（5）與老師和同學還有專業人士討論研究，進行方案的起草與設計。

（6）用軟件和手繪的方式進行方案的分析，設計以及畢業論文的撰寫。

（7）最后用動畫來展示設計方案。

3.研究所需條件和可能存在的問題

（1）研究所需條件：

在論文與設計中需要大量的文獻資料和實際案例作為參考依據，需要對所有設計場地和周圍環境空間的掌握，還需要合理的安排時間，以保證按時，按質的制作完成畢業設計和論文。在設備方面，需要優良配置的電腦設備，相機，勘察工具，繪圖工具等，以保證3D、CAD、PS、SU等軟件以及數據，草圖、構思等能夠精確，順利的操作。

（2）可能存在的問題：

對主題設計的把握不夠好，實地勘察工具不完善，對勘察效果有一定影響，所需參考文獻資料龐大，可能找資料的過程有一定的難度、工作量大，所需時間較多，時間的合理安排有一定難度；所需電腦配置要求較高，對設計與制作的進度和效果有一定的影響。

三、研究進度安排、參考文獻及審查意見

1．

研究進度安排

具體安排如下：

前期階段

2019-10-25

至

2019-10-30

完成開題報告；進行實地調查，照相，數據，地形分析，周圍環境分析以及各項設定工作開始進行

2019-11-01

至

2019-11-30

完成風格設定，草稿設計和平面繪制

中期階段

2019-12-01

至

2019-03-20

完成設計工作，主要包括：

（1）完成各二維，三維場景的繪制與制作

（2）完成節點圖和施工圖的繪制工作

（3）完成效果圖的繪制工作

（4）完成動畫場景模型的制作

（5）完成全片各分鏡頭的制作

（6）完成各特效的制作

（7）完成影片后期配音與音樂合成工作

（8）完成影片剪輯與合成工作

后期階段

2019-03-21

至

2019-04-20

完成論文部分，還有部分內容豐富工作，主要包括：

（1）擬定論文提綱

（2）大致完成論文，達到要求字數

（3）校對論文，補漏補缺，刪減重復和不必要的文字

（4）最后校對論文

（5）完成各功能分區的說明工作

（6）完成效果圖的渲染工作

（7）完成動畫影片的最后檢查工作

（8）完成作品集的編制

（9）完成展板制作

2．

應收集資料及主要參考文獻

略

指導教師意見

指導教師簽名：

年

月

日

系意見：

系主任簽名：

篇（6）

    隨著我國人民生活水平的不斷提高,人們對生活環境的追求正在提升,高品質的家裝設計是人們對陳設藝術的追求。家裝設計的品味、情趣和內涵體現了現代人的精神。運用新型建筑材料、新的裝修技術加上光和影的變化莫測,追求自由的時尚結構,采用對比強烈的裝飾色彩,以及外秀慧中的選材搭配。在進行小戶型家裝設計時,根據環境特點、功能需要、使用要求以及時尚特點等進行合理美化的設計,實現適度、時尚、高品位的理想藝術境界。小戶型設計空間利用上要力爭向上發展、盡量向下爭取、彈性運用空間、活用室內死角。使室內的陳設品和環境的和諧統一,造型及色彩符合現代人的需求。隨心所欲為自己的小戶型愛窩打扮,享受其中的樂趣,那也是一種幸福。下面就談談自己的膚淺看法。

    一、巧用室內陳設藝術,打造小戶型自由空間

    隨著生活水平的提高,設計者應從現代人們生理、心理的需求出發,滿足人們高質量的居住生活要求。現代居室空間裝修“重裝飾,輕裝修”,人們正在有效地運用植物、織物和家具等裝飾品,把小戶型空間裝飾的充滿了魅力與活力、精美與生機。小戶型設計師和使用者在追求審美與實用的同時,又在追求節儉。運用對比強烈的感官符號來刺激人的視覺,巧妙地柔和想象力和文化藝術貫穿在整個設計之中。室內陳設不是簡單的擺設,針對不同的室內空間,采用不同的室內陳設品,根據使用功能和審美的需求,運用不同的室內陳設手法及審美的表現形式,創造出滿足人的使用功能和符合人的審美觀的藝術空間。室內陳設藝術設計就是室內裝飾藝術設計,對小戶型設計要做到功能定位要適宜、面積分配要合理、室內空間要良好、細部設計要精密,從時尚性、實用性和文化方面著手對室內進行裝飾設計。如:大件家具柔和色的巧妙搭配,讓室內溫馨時尚。黑白相間的裝飾墻,搭配上紅色圖案的點綴,讓整個客廳充滿了亮麗和幻想。純潔的白色裝飾空間,點綴綠色植物帶來了春的活力。從人文角度進行創造性的設計,為住戶營造個性突出、馨香宜人、設施齊全、變化多端的小戶型居住空間。1

    二、中小戶型的特點及家裝設計上存在的問題

    小戶型的空間利用率比較高,再加上必須的家居設施,使得原本就已經非常狹小的空間,很容易就造成了擁擠的感覺。中小戶型住戶特點

    中小戶型的精彩在于面積小、時尚而節約、緊湊而精致、玲瓏而剔透,設計合理經濟適用。中小戶型的居住者一般以青年人單身貴族、新婚夫婦或自己單獨生活的老年人。老年人和青年人單身貴族居住30-40 ㎡的超小戶型內,新婚夫婦多數居住在50-60㎡以上的中小戶型內。青年人單身貴族追求新奇、時尚、精美、享樂,推崇時髦。運用現代設計手法,遵循“結構緊湊、時尚華麗、靈活巧妙、南北通透、舒適安逸”的設計原則,打造出一套屬于青年人自己的現代化生活空間。老年住戶喜歡居住在比較穩定、安靜的生活空間內,室內干凈整潔、設施齊全耐用,居住功能程序化,對客廳空間需求量特別大。運用簡約的手法設計功能齊全、設施使用、追求高雅的居住空間。

    2、家裝設計上的弊端

    (1)追求凌亂美

    “凌亂”雜而亂,是物品雜亂且無條理,設計凌亂,浮影縱橫。凌亂美是一種時尚之美,對現代家居所提供的室內在空間設計處理已經不夠完整線條了,需要從視覺、行為乃至心理上具有享受時代潮流的生活空間,中小戶型家裝設計追求流行凌亂美。墻面用色太雜亂、電視墻缺乏創意,色彩選用過多,使室內顯得凌亂。

    (2)缺少實用性

    中小戶型家裝設計方法多樣,內容豐富,形式紛呈。藝術品裝飾在室內空間中其主要作用。中小戶型家庭裝修中,衛生間地面設置應該有坡度。可是現在部分施工人員把衛生間地面坡度放緩,導致地面的水不能及時排走,刷洗地面時排水也困難。戶型雖小,但裝修功能復雜。中小戶型家裝金玉其外,敗絮其中,嚴重浪費了人力和資金,不適合居住的要求。

    三、中小戶型家裝陳設的方法

    室內陳設藝術設計,不僅僅起到美化作用,更應該注意到其合理性、經濟性、審美性、獨創性與適用性。通過精心的設計與裝修,使那種原本很緊張、特別局促的感覺,能夠產生明亮寬敞、通透大氣的立體空間,給人以“矮身材、高印象”的藝術美效果。少裝修,多裝飾的方法已經成為現代人們裝修的發展趨勢。凸顯人文關懷,營造溫馨家居

    隨著社會的進步,人們對居住環境的要求,從簡單的容身需要到現代的精神需要。現設計要凸顯人文關懷,推崇實用。人文主義主張個性張揚,協調氛圍最重要,普通家庭裝修時,最注重從家居擺設中體現中小戶型家庭的溫馨。中小戶型家居設計上把握一個“美”字,采用簡潔明快的直線條和鮮明的暖色調,張揚個性,華麗而柔美。整體風格時尚、活潑,在白色為大背景下,選擇較多艷麗的家居飾品增添室內靈動性,營造和諧氛圍,顯得潮流和現實并存。例如采用透明玻璃、線簾、沙發家居自然隔斷等等方法,即可以達到劃分區域的目的,又不會造成擁擠的感覺,還能體現主人的巧思創意、一舉多得。

    2、展現互補特點,打造舒適小家

    中小戶型室內空間雖小,精心裝飾后也彰顯大氣。小小的蝸居也能讓人感受到滿滿的幸福。小戶型陳設品在室內空間決不是簡單的擺放,客廳作為一個家的聚集區,用奪目的色彩,與智能的家具,怎樣裝飾成舒適迷人的區域,是非常重要的。室內陳設品之間存在著互補特點,顏色上交叉互補,植物和動物動靜結合互補,實用和藝術品之間形成互動。客廳用比較柔和的褶皺面料,櫻桃花紋的拉簾,可以隔開兩個區域,一個開放式的生活區,一個安靜的閱讀區,保持著開放和通風,窗簾布幔,沙發面料及靠墊,床單床罩,枕套枕巾等,除了使用功能外,還能起到很好的裝飾作用,擴大空間立體感,避免家裝死角,打造溫馨小家。

    3、體現特殊性,彰顯時尚個性

    藝術就是藝術家的自我表現、創造活動,或對現實的模仿活動。中小戶型室內藝術特殊性通過裝修活動而滿足用戶的審美需要,獲得精神享受和審美愉悅,突出中小戶型時尚簡潔、實用前衛的現代裝飾特點,彰顯時尚裝修特色。北方人喜歡栽花養鳥,南方人喜歡盆景和養魚,這些生活嗜好體現了人們對美好生活的熱愛。有生命的陳設品放在小戶型居室里,可以調節空間的氣場,讓空間的氣質更加生活化,更加親切自然!2    4、突出裝修文化,陶冶個人情操

    中小戶型家裝陳設品應特色突出, 有文化性。書房要有文化氣息,書房裝飾文化最高的境界是和諧,是人和自然的和諧,是資源與環境的和諧,是文化與藝術的和諧。在主人書房的墻壁上懸掛一幅竹、梅、菊、蘭等十字繡作品顯示書房的高雅,可體現主人的志趣與修養。在書桌上擺設一盆君子蘭、仙客來等,書架上方擺吊蘭或根雕、寶鼎漆書桌書柜精美別致,整個書房安靜而又文雅。窗臺上放龜背竹、水仙、萬年青等植物,能夠凈化空氣,美化家居。裝飾家居別具風情和文化韻味,使用的材料綠色環保,符合當代“低碳”裝飾理念。讓它在生活中更獨特,營造更加輕松快樂的裝修過程,為居住空間增添色彩,陶冶情操,激發生活的情趣。這樣的室內陳設設計賦予中小戶型家裝空間以美的享受。

    四、中小戶型室內陳設藝術的重要性

    室內陳設是把一種材質或多種材質,進行藝術加工精心提煉,產生一種新的有吸引力的室內裝飾作品, 包括家具、燈光、室內織物、裝飾工藝品、字畫、盆景、插花、掛物、地板、室內裝潢以及顏色選擇等內容。中小戶型室內陳設藝術追求精美、使用。 美化環境,給家居空間帶來憧憬

    室內陳設藝術設計是強調以人為本的設計理念,需要用戶多感覺體驗。做到動靜分開,綠植和織物選用時,以靚麗色彩、生動形態、無限趣味為主,有效地改善室內的裝飾效果,對室內裝飾空間起到美化作用。布、幔、皮革等給人創造的是很舒服的、很女性化的、很生活化的感覺。天然織物能夠創造富于“和諧感”的空間,給人以溫柔舒適的感覺,在客廳里布置一個魚缸,使人產生消遣、憧憬生活之美的感覺。合理地選擇室內陳設品,能夠體現主人的生活風格,是生活空間富有“人情味”。多姿多彩的室內陳設品美化了空間,給中小戶型室內陳設空間帶來了浪漫、生活充滿了生機。

    2、浪漫色彩,突出室內裝飾的風格

    色彩是室內裝飾設計的重要組成部分,包括背景色彩、主體色彩和點綴色彩三部分。大紅色使人興奮、純白色體現干凈、天藍色讓人寧靜等等。暖色調的背景色搭配上同色系的沙發,使整個中小戶型房間都暖融融的。玫瑰色和白色鋪就的方格地毯是房間里唯一的亮色,提升了空間的層次感。小戶型裝修時,用白色、黃色、天藍色等亮麗的顏色,來裝飾家居,舒適家人的感覺,亮麗你的心情,讓整個家居顯得充滿朝氣,體現出主人文化品位。切忌點綴色過多,影響了室內空間的風格。3

篇（7）

室內設計是以滿足人的物質與精神需求為目的的環境設計。物質的需求在于可供自然與人為環境系統所運行的物理空間的建造，即為“實”，精神的需求在于室內空間形象的合理塑造，則為“虛”，既需要建筑工程師專業的工程技術，又需要室內設計師無限的藝術創造力。室內設計師在一定程度上也需介入一部分構造和環境的技術工作，但從總體來看，從藝術角度出發的空間形象“虛”與“實”的結合是設計師的主要工作。

一空間形象的確立

空間形象是以人的感官所感受的室內空間實體與虛體所反映的全部信息，即空間總體氛圍的表象概念，是在“感覺與知覺的基礎上所形成的具有一定概括性的感性形象”。對于室內設計師來講，不但涉及空間形態的審美，同時與時空的功能形態有關，需要通過空間形態表象的傳遞，即通過各種技術的手段，運用不同的材料、按照藝術設計的規律、用圖形思維的方式，最終完成空間形象的創造。空間形象的藝術氛圍則需要通過一定的物化方式進行表達，即針對室內空間實體形象的設計，或通過對這種實體形象設計所產生的虛空意境的再創造。

二空間形象中的“實”

空間形象中的“實”，即空間的實體要素，室內空間的實體形象是由建筑的結構、圍合的界面、軟裝陳設品所組成，具有可視的實際空間表象，其造型、材質等都能顯現出其風格特征。從而實現空間形體的形象設計。空間的實體要素是以其自身的合理定位，實現其整體空間審美價值的。如何進行實體要素的空間組織，是設計師在整個設計過程中重點考慮的問題。

1整體形態

每個室內空間總是呈現一定的空間形態。要實現實體要素空間組織，首先就是要根據限定的形態決定裝修的整體形態。由建筑限定的室內空間一般呈現兩個方向，即水平剖面方向和垂直剖面方向。其中最基本的形態有圓形、矩形、三角形，這三種基本的形態造就了室內的整體形態。如圖1，用曲線造就了化妝品店的空間形態。通常情況下，在建筑限定的原有剖面形態來決定室內裝修的整體形態容易使建筑結構和設備達到理想的配合，但是往往缺乏審美的個性。如整體形態與原有形態完全不同時，應考慮構造與設備條件、面積、比例等各方面的因素，如果應用得當，則能創造出不同凡響的空間整體形態。

2空間構件

空間構件在實體要素中非常凸顯，特別是暴露于空間中的建筑構件。近年來，工廠化裝配式構件應用越來越多，機械加工的構件本身外觀設計美觀，工藝精巧，在比例恰當及空間氛圍相符的情況下可以直接用于室內裝飾，從室內設計的角度看，添加空間構件，大多數是為了空間形象的美觀，很少是功能上的需求。因此，在整體形態的設計時，衡量的標準應該是審美的優點對于功能的需求，實現更多的審美價值，使構件產生的視覺效果突出。通常一些特殊的空間，也可以利用加裝構件來裝飾空間。

3界面構圖

界面是室內空間實體要素中的主題，影響著空間的整體氛圍，墻面的定位是根據房間功能需求來確定的，既是平面布局的設計內容，也是墻面本身的空間構圖。房間整體的墻面空間構圖可分為四種類型。

（1）單面整體構圖

此構圖方式最為常用，適應性也最強，通常除了踢腳線或頂角線作為過渡界限外，主要靠門窗等必備構件的工藝處理來達到調節構圖裝飾空間的目的。燈具及設備管口往往與頂面形成完整的幾何構圖。

（2）水平分格構圖

水平分格構圖，可采用材料接縫手法處理，改變分格的間距，營造舒展的視覺空間。水平的線性與頂角線、踢腳線保持平行，形成統一完整的墻面效果。

（3）垂直分格構圖

垂直分格構圖，可采用材料接縫手法進行上下線性的設計，營造穩定與活躍的空間氛圍。在接縫處可以添加相關的燈具、構件等，以產生節奏感和韻律感。

（4）散點自由構圖

散點藝術構圖比較容易出藝術效果，設計感較強，沒有特殊規定，既可平面畫作，也可用不同材料點綴裝飾，線條和圖案靈活應用，根據空間要求塑造豐富的界面造型，營造不一樣的空間氛圍。

4軟裝組件

軟裝組件包括家具、燈具、布藝、綠植、工藝品等軟裝產品，其選擇與擺放也是室內設計空間形象重要的一部分。家具在界面圍合的室內陳設空間中，是體量最大的實體，也是室內空間的主體，家具的選型直接影響到空間的整體造型。因此家具的尺寸選型與風格選型至關重要。另外工藝品、藝術品、綠植花卉等陳設組件具有廣泛的選擇性，在空間的總體構圖中具有平衡作用。就像是天平上的砝碼，一直達到空間的平衡。在擺放的過程中要考慮好平面與立面都能夠兼顧的最佳位置。平面位置需要考慮交通與使用功能，立面位置是人的視點與視域作用于陳設物和墻面的垂直景象選擇，以及人的視點變換所引發的四維空間效果，需要設計師反復權衡。

三空間形象中的“虛”

空間形象中的“虛”，即空間中的虛體要素。究其室內空間設計的本質，我們最終所需要的是這個虛無意境的“無”而不是圍合界面的“有”。“虛”的存在給予了“實”的更多內涵和個性，同時也是一種對實的豐富與擴充。在空間形象的塑造中，光、色、質是空間系統中虛擬形態表達最重要的部分，通過控制光照的強度，改變光照的投射方式，室內色彩的合理搭配以及各種肌理和特性的變化對比，都會創造出不同的空間意境。

1光影組織

光具有很強的可塑性，是塑造虛空間的有力手段，通過空間的變化合理利用光影的變換或通過光線的強弱，形成空間形態虛實對比。照明配光的光影組織通過光線投身于界面的凹凸層面產生不同的光影效果，陽光則透過窗戶經過窗框的遮擋會在室內產生相對的影子，通過窗簾的樣式或窗框的分格，能產生豐富的陰影，如羅馬萬神廟，光線通過巨大穹頂上面的圓形頂頂窗照射進來，所產生的巨大光斑隨著時間的變化而移動，使人有種置身于宇宙之中的感覺。光影作為界面構圖的一部分，能夠產生非常突出的空間視覺感受，可以根據界面構圖需要減少與增加光影，通過光影的變化或通過光線的強弱，形成空間形態虛實對比，從而增加室內空間的立體感和藝術感。視覺感受在室內系統的空間形象設計中處于首要位置，進入任何一個空間，給人的第一感覺肯定是光與色的印象。色彩是表達空間形象視覺感受最直接的要素。色彩所反映的表象，對空間大小、輕重、虛實的意境起著至關重要的作用。色彩具有豐富的生命力，不同色彩所喚起的人類情感是其他要素所不能取代的。色彩的表現形式也越來越豐富，越來越成熟，根據色彩本身具有的特性可以更好地表現在室內設計中。室內設計的空間特殊性，決定了它的色彩表現方式。室內空間是一個完全包容人活動的空間實體，由地面、墻面、頂棚所構筑的實體組成了最大的著色界面。人的色彩感覺來自于這些界面，室內的主色調就是由這些界面的色彩傾向所決定的。除了一些特殊的空間場所或個性需求空間，會使用純度較高或色彩傾向明確的顏色，一般室內界面色彩主要以明亮的、中性的、有一定含灰度的色調為主。通常利用家具、織物、裝飾品的色彩傾向來協調與界面的關系，對比或者統一。利用高純度色彩的器皿和藝術品擺件突出主題，通過色彩營造視覺中心。在空間色調的處理上，應該先界面，然后是家具與裝飾織物，最后是陳設飾品。同時要注意色彩本身的一些特性。

（1）色彩的距離感

色彩的物理性能和色彩對人心理的影響，可在一定程度上改變空間尺度、比例、分隔、滲透空間，產生不同的距離感，從而改善空間效果。一般暖色系和明度高的色彩具有前進、凸出、接近的效果，而冷色系和明度低的色彩則具有后退、凹進、遠離的效果。如居室層高過高時，可用近感色，減弱空曠感，提高親切感；墻面過大時，宜采用收縮色。

（2）色彩的年齡感

室內設計中，最重要的是功能合理，因此色彩和形式要滿足功能要求，才能營造舒適的室內環境。如居住空間的設計首先應該在功能上分析家庭成員的各方面要求，如生活習慣，興趣愛好、工作需求、學習環境以及年齡、性別等，根據具體分析給每個家庭成員準確定位，設計出合理的色彩搭配空間，充分發揮其功能性。

2質感

室內裝飾材料的質感、紋理等，對“虛”空間的意識及意境的營造都將產生一定的影響。選擇不同質感的材料體現于空間形象的表達，能夠協助形體與色彩達到所要表現對象的特質。質感除了視覺感知外還表現為觸覺感知。通過各種材質的肌理特性，形成相互對比，同樣可以產生虛空間。同一空間中用兩種不同的材質，能夠在無形中劃分空間，如客廳的茶幾周圍鋪一條地毯，會使沙發周圍圍合成一個獨立的空間。一些表面光滑，反光性強的材料也能使室內空間感覺上具有通透性，起到擴大空間的作用，在一定層面上也是虛體的表現。如巴塞羅那展廳的空間設計，玻璃和大理石構成的薄片，縱橫交錯，形成奇妙的流動空間，灰色折光玻璃與透明的水面，形成強烈的虛實對比。

四結語

室內設計中所有過程都是圍繞著空間形象來進行的，空間形象主要靠實體要素與虛體要素的有無相生來實現的，即所謂“實以形見，虛以思進”，實施具象的，易被感知的，而虛是抽象的，飄忽不定，不易被人們感知，虛空間依附于實空間存在，同時又是實空間的延伸，兩者相輔相成，缺一不可。做到虛與實、情與景、主體與客體的審美統一。

參考文獻

[1]論文：黃緒甜.建筑設備作為裝飾元素在室內設計中應用的研究.設計.2016.(2)130-131

[2]論文：楊曙光.中國傳統室內設計美學思想之“虛實相生”觀念淺論.碩士論文.2008.(12):8-10

[3]專著：鄭曙旸.室內設計思維與方法.第二版.中國建筑工業出版社.2014.(10):229-235

[4]論文：甘璐.論“虛實相生”理念在現代室內設計中的應用和發展.2014.(5)：27-30

篇（8）

在信息與經濟高速發展的時代，當今人們對家居環境的要求也在不斷地提高。特別是表現在家居與陳設設計方面，從以功能為主轉化為更具有美觀的實用性價值，如果說硬裝是建筑的“骨骼”的話，家居軟裝與陳設就是其空間的“血肉”精髓部分。現代家居陳設在室內空間中的體現形式呈現出了風格各異的多樣化設計。據了解，我國的家居陳設與軟裝飾設計于2006年開始受到國內業內人士的高度關注，家居陳設包括家具、燈飾、窗簾布藝、裝飾畫、其它裝飾陳設、室內綠化等。根據目前市場精裝房的需求與銷售形式，“家居陳列設計”已成為國內熱門的新行業之一。因此，從事室內設計專業可以從家具陳設及配飾等軟裝飾元素的造型、材質、肌理、色彩、圖案這幾方面入手。把握好它的造型與美學基礎便可構建空間、柔化空間，調節室內色彩、塑造風格、彰顯個人品位。在設計方案中家居陳設是構成整體室內環境的重要因素，設計師可以依據每個人不同的居住生活方式設計出不同的住宅陳設布局。

具體設計方法：

按照空間的功能劃分，首先定位整體的風格、搭配的色彩與家具陳設樣式；這些確定后再進行對每間室內空間界面的頂棚、墻面、地面進行裝修裝飾設計。在室內空間方面最好能將軟裝與硬裝相互結合，應用家具設進行空間的組合、分割、延續、對比、裝飾等形式來布局設計。

1 空間的組合

組合室內空間是結合建筑功能要求進行整體的籌劃，從整體到分割的單體空間進行有序列的組織，表現在對空間的大小、能容納的家居物體進行排序，形成室內空間與家居陳設之間的有機聯系，在功能和美學上達到協調和統一，這也是室內空間設計的基礎。簡單地說，例如客廳是由成套沙發座椅、茶幾、地毯、柜子、燈具、電視機、電視柜、窗簾等家具陳設組合而成的空間，提供給了人們休閑、會客、聚會、視聽的功能區域。臥室可以由床、床頭柜、衣柜、電視、梳妝臺、燈具等組合而成，主要提供給人休息的空間。將各個室內的功能空間進行組合表現的形式較多，如有軸線對稱式、集中組合式、輻射式等。

1.1 軸線對稱式

這種組合方式由軸線對空間進行定位，并通過軸線關系將各個空間有效地組織起來；每個空間也可以有自己的軸線，依據軸線來擺設家具物體，這樣可以有序地起到引導作用，使室內空間關系清晰有序。另外，一個室內空間中的軸線可以有一條或多條，多條軸線之間要有主次之分。

1.2 集中組合式

集中式布局通常是一種穩定性的向心式構圖，它由一定數量的家居陳設圍繞一個大的占主導地位的中心空間構成，處于中心主導空間一般為相對規則的形狀。

1.3 輻射式

這種空間組合方式兼有集中式和分散的特征。由一個中心空間和若干呈輻射狀擴展的串聯家居物體組合而成，輻射式組合空間通過現行的分支向外伸展。

2 空間的分割

各個空間除了有一定的聯系外，也有各自的獨立性，這主要是通過分隔的方式來體現的。空間的分隔與聯系是對空間在垂直和水平方向進行分隔和聯系，良好的分隔應構成有序，虛實得宜，自成體系，這對整個空間設計的效果上有著重要的意義，能呈現出獨特的設計風格和特色，利用家居陳設進行空間的分隔方式具體來說有以下幾種處理方法：

2.1 局部分隔

局部分隔是利用屏風、較高的柜子等家具阻隔空間，但又不完全封閉空間，讓空間的采光有透氣的感覺。常見于傳統的設計布局中。

2.2 象征分隔

象征性的分隔是采用玻璃、綠化、色彩、材質、高差、懸垂物等因素分隔空間，在空間劃分上體現了隔而不斷的效果。這種分割方式體現在現代家居設計中居多。

2.3 彈性分隔

彈性分隔是利用折疊式、升降式等活動，如：隔斷和簾幕等家具陳設分隔空間，可以根據使用要求而關閉或移動，空間也就隨之可分可合，自由舒張。

2.4 虛擬分隔

虛擬分隔是在同一個空間利用家具、地毯、頂棚不同擺放或獨立設計而形成兩個空間的感覺，而形成的兩個不同的功能空間是獨立的也是共享的。這種設計手法通常適用于空間較小或是開敞式的格局中。

3 空間的延續

空間的延續即空間的過渡和引導是在空間界面上應用點、線、面等構圖元素，使界面的處理產生一定的導向性。在設計方案中室內家居陳設在空間延續上的作用可以通過頂棚、墻面、地面這些界面上的設計，再結合室內空間中陳設的家居物體形成一種具有強烈方向性或連續性的視覺符號，例如頂棚上的統一的造型與燈具裝飾可以延續兩個不同的空間；墻面上的有重復花紋或者幾何形的壁紙圖案、掛畫，可以擴大室內空間產生立面上的相似性；地面上鋪設的相同的地磚、地毯上有序的圖案等也可以延續一個空間的視覺感。

4 空間的對比

家具與室內空間關系應該符合人體工程學，其體積的大小、色彩的變化也直接影響人的心理空間。空間的對比也可以通過家居陳設的高低、大小、色彩來合理地調節，使空間產生錯落有致的節奏感，形成韻律美。

設計師常應用家具與陳設物體的比例使其融入室內空間的設計創意中。體量體現在家居陳設中物體的大小與空間形成的對比關系上，如案例圖1中一進門的門廳背景墻上男士外形模樣的雕塑與圖2中的肖像畫的大小不但奠定了這個房間的格調，而且它提升了整個空間的分量和厚重感，這2米多高的雕塑與墻面的掛畫將整個視點推到了、前衛、時尚感極強的氛圍中。圖3中圓弧形的大理石拼花形成了獨特的視覺感受，簡明的黑白兩色搭配高飽和度的明黃色沙發極為醒目，在色彩對比的同時也產生了線、面、體的對比，讓人真正體會到設計師在藝術中捕捉視覺之美的能力。

5 空間的裝飾

5.1 造型的特色

家具與陳設在室內空間中占有很大的面積和分量。因此，家具的造型樣式對室內設計的風格具有重大的影響，如：新中式、田園風、地中海、新古典、東南亞、現代簡約等，他們所對應的家具的造型與線條各有特色。一般中式線條較硬朗，色調較沉穩，慣用直線形的家具與界面裝飾；田園、地中海、新古典等這樣的歐式家具與陳設在轉角處較多地應用的是弧線型，特別是田園風多數應用了花瓣、枝葉的元素；而現代簡約的家具與陳設線條較簡練，色彩相對活潑。

5.2 材料的搭配

從面料材質上看，室內家具陳設的材料有天然的也有人工加工而成的。天然材料中的竹、木、藤、棉、麻等材料的家具舒適溫暖常給人以質樸親近的感覺；如果方案采納的家具是自然的材料那么墻體等界面上的材質就可以應用青磚或是水泥面板、木裝飾板材進行裝修。人工加工而成的皮質、塑料、鐵、玻璃等工業化的家具材質給人現代的時尚感，應用這種風格材料的家具在室內空間界面上通常會應用大理石、瓷磚進行拼貼。因此，不同的材質材料的家具陳設在界面中的應用可以搭配出不同的效果，體現出不同的風格特色。

5.3 色彩與圖案

家具是室內空間中的主體色調，處理好家具主色調與空間背景色的關系，能夠獲得較好的藝術效果。家具與空間界面上的搭配最明顯地表現在色彩上，一般有鄰近色與同類色的搭配方式，這種搭配方式使室內空間較協調，視覺感受較舒適，但搭配不佳，容易呆板。高純度或者是對比色的搭配，可以使室內空間明亮有色彩感，但要注意面積的把控，遵循“大調和，小對比”的配色原則。應用一個中性色做大色調，其他在選擇性的協調搭配。

圖案會豐富人的視覺感官，在選擇圖案時可以充分考慮空間的大小、格局、用途，適用于不同人的性格、年齡層次、興趣愛好及在室內產生的意境效果。圖案可以是具象的、抽象的、有色彩的或無彩的，它從屬于環境并起到烘托氣氛的作用，它是裝飾個性化家居必不可少的裝飾元素。如圖4在《艾力楓社》別墅設計中孟也設計師將當代感知的視覺元素：蜂窩、彩塊，融入至整體設計中，做出了有力量感、沖擊感的設計效果，在這個非現實性與超現實性的空間里可以感受到輕松、快樂。

5.4 陳設品

篇（9）

1.瓦當的簡介

瓦當，中國古建筑中的重要構件，又稱“筒瓦頭”或“瓦頭”，起到下雨時便于屋頂流水以保護屋檐的作用。瓦當是經歷過悠久歷史考驗的中國傳統建筑文化的重要組成部分。戰國時期的瓦當為半圓形，秦代的瓦當由半圓發展為圓形，漢代則開始流行圓瓦當。由此可見，任何事物的發展狀態都會跟隨歷史的發展而發生改變。

2.瓦當在室內設計中的運用

瓦當作為裝飾元素被運用于室內設計的情況比較常見。通過學習瓦當的裝飾樣式、題材、圖案可以了解到，每一種類型的瓦當都有其獨特的來歷和故事，因此，在室內設計中能夠得以充分運用。瓦當在空間中的運用一般有兩種方式：一種是把單個的瓦當放大，作為墻面裝飾構件，并作為空間中的一個視覺中心點，或者是利用四神圖案的瓦當作為室內的陳設裝飾；另一種是運用瓦當連續的組合方式，無論是作室內墻壁裝飾還是地面裝飾，都能增強整個空間的中式韻味。無論哪種裝飾方式，瓦當作為一種經典的中國傳統元素在室內外運用時，設計師一定要把握其不同時期的傳統寓意，更要滿足現代人的審美需求。

二、對于中國傳統元素的認識

1.傳統元素的中式風格

談起中國的傳統元素，人們會自然而然地聯想到中式風格。中式風格就是將中國傳統的文化元素、裝飾元素、建筑元素經過現代設計的加工后體現在現代人的生活中，可謂是對中國傳統事物的良好傳承與發展。一些設計者在接觸中式風格時往往會產生一種錯誤的觀念，認為塑造中式風格靠的是木質的堆砌，因此在做方案繪制時會大量運用木制品作為室內裝飾元素，使整個空間顯得壓抑、沉悶。坦白來講，這種方式單純是為了表現空間的中式味道，而忽略了其中的文化內涵。就目前設計發展方向來看，如今被接納的更多的是后期出現的新中式風格，這是傳統風格與現代生活發生的新的碰撞。人們應該理解，中式風格的設計并不是對過去傳統元素的一種懷舊，而應該根據現代社會的發展需求，在不丟棄本源的情況下，尋找與現代設計的契合點。

2.傳統元素在現代室內設計中的運用

設計是為時代服務的，作為設計師，更應該做到推陳出新。現代社會的市場面對的都是有活力的消費人群，傳統意義上的設計風格并不能滿足人們的需求。中式風格是根植于中國文化的傳統風格，中國人對這種傳統風格的外在形式非常熟悉，但其中的內涵更值得設計師探究。設計者要在遵循傳統規律的同時，在布局、裝飾、神韻中尋求變化。如，空間中運用中式風格的設計樣式時，可以搭配現代的開放式格局。中國傳統教育格外講究老幼尊卑，而現代人則已經習慣人與人之間自然的交流模式。因此，運用中式裝飾樣式時，可以搭配現代開放式的平面布局。在空間中運用中式家具陳設時，可以搭配一些現代元素，如一個現代氣息濃厚的室內餐廳，使用現代燈具和壁紙，融入中式的餐桌陳設，會與整個空間相得益彰，同時利用中式材料、構圖，可以增強空間的傳統韻味。

任何事物加上“傳統”二字，就會讓人不由地產生敬畏之心，潛意識里的傳統是極富文化深意且不可褻瀆的。無論時代怎么變化，該守護的始終不能丟棄，中國傳統元素是人們自始至終都應該繼承并發揚的。作為設計師，應該合理利用流傳下來的經典元素，而不應該隨意堆砌。人們常用“取其精華，去其糟粕”衡量中國傳統文化的傳承，傳統元素的運用也不僅僅是簡單的復制與沿襲。作為設計師，應該勇于嘗試，傳統與現代的結合必將擦出不一樣的火花。

作者:李玫欣 單位:湖南工業大學包裝設計藝術學院

參考文獻：

[1]田自秉.中國工藝美術史.東方出版中心，2012.

[2]高鈺.室內設計風格圖文速查.機械工業出版社，2010.

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隨著我國社會經濟的發展，人們的生活水平的提高，現代化住宅不只是簡單的棲身之所，而且是能讓人們在工作之余，調節精神生活，實現個人愿望和愛好，從事學習、社交、娛樂等活動的多功能場所。“設計是一個不可分割的全過程，在講功能的同時，經濟性與美感享受是同時交融的。”[1]因此，我們除了充分重視現代化條件下的物質需求即使用功能外，也要著重強調精神需求即藝術美。

一、現代室內設計

室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用現代物質技術手段和建筑美學原理，創造出功能合理、舒適美觀、滿足人們物質和精神生活需要的室內空間環境。室內空間環境既有滿足相應的使用功能的要求，同時也反映了一定的精神因素。

室內設計的目的是將滿足人們的物質和精神生活需要的室內空間環境，這正是以人為中心，為創造出美好的生活、生產的室內空間環境。從廣義上講室內設計是一門大眾參與很廣泛的藝術活動，是設計內涵集中體現的地方。室內設計是人類創造更美好的生存和生活環境條件的重要活動，通過運用現代的設計原理進行功能與藝術的設計，使空間更加符合人們的生理和心理需求。

二、室內設計的功能美

如今人們對居住環境的要求不斷提高，室內空間的合理劃分和室內設施的功能性顯的尤為重要。功能美在室內設計中的地位越來越顯著，人們對物的功能的要求不再像以前那么簡單，而是由功能性提升為功能美。在滿足人們物質需求的前提下充實其精神生活，將實用性與藝術性相結合所形成的功能美在室內空間中的運用極其重要。室內設計的功能是物質的，也是最起碼、最基本的要求。室內設計功能美主要體現在空間設計和功能的合理規劃上。

“功能雖不是產品設計的唯一目標，但卻是造物的首要目的，產品的設計和生產必須滿足人們的某種使用功能的需求，功能美是產品的最基本、最普通的屬性，是人們生活的物質基礎，也是產品設計的核心。”[2]室內空間設計也如產品設計一樣應注重實用性，具有功能美的空間體現出人性化特征，室內空間是營造空間環境的主體，一個能夠令人身心愉悅的居住環境，首先應當滿足在功能上的需求，注重科學的人體空間比例，其次要注重空間中材料運用的宜人性以及結構劃分的科學性。也體現著空間的功能性和形式美感，達到功能美與形式美的協調統一。

“技術與藝術的統一，使用和審美的統一，并不是哪一個人的發明，而是客觀規律的必然。”[3]合理的功能劃分是前提條件。居室空間是家庭成員居住、活動、交流、休息的場所，應處理好各空間層次關系，使居室空間更好地體現其功能價值。經過設計改造后，會讓布局變得合理而實用。例如對原格局不合理的戶型進行拆除改造劃分，給空間重新定位，賦予空間新內涵。原有客廳大而不當，餐廳小而不能且有過道。經過整體修飾變化，空間頓時開朗明亮，視覺得以延伸及穿透，改變了小空間的局促與不良采光。雖然面積不大，但各功能的設計卻恰到好處。

三、室內空間藝術美的塑造

室內空間藝術美塑造體現了室內設計具有物質功能和精神功能的兩重性，設計在滿足物質功能的基礎上，更重要的是要滿足精神功能的要求，精神功能的創造也就是藝術美的體現。室內藝術美塑造主要依靠視覺，涉及到布局、軟裝飾、陳設及色彩等要素的搭配所形成的風格，進而產生對空間整體形態的印象美。如今建筑物不斷增多，空間形態也各具特色，人們對家居室內環境有了更高的追求，居室的藝術美越來越受到人們的重視，其表現主要體現在色彩、軟裝飾及陳設上。

（1）色彩

在室內環境中色彩設計占有重要地位，室內空間是否富麗堂皇、艷麗多彩或淡雅清新與色彩搭配密切相關。室內色彩搭配必須符合空間構圖原則，及色彩對空間的美化作用，正確處理協調和對比、統一與變化、主題與背景的關系。同時色彩設計還要體現穩定感、韻律感和節奏感。

（2）陳設

室內環境中如果沒陳設品，給人的感覺將是平淡無味的。陳設品不僅能豐富空間的層次，還可以使空間具有藝術與個性特點。陳設主要包含具有日常生活使用功能物品的陳設布置，與具有純粹裝飾藝術美化功能物品的創意設計，也包含對固定在室內空間建筑界面上的藝術配套、呼應可移動物品的陳設布置設計，使他們符合室內總體空間藝術的構思、創意，做到功能要求與藝術形式的和諧統一。

（3）軟裝飾

室內藝術美是由整體氛圍反映出來的，如今輕裝修重裝飾以深入人心，所以室內軟環境是居室裝飾的重點組成部分。為了追求室內空間整體視覺美感，室內紡織品應通過設計和處理，使紡織品的外觀具有自然的視覺效果，營造一個對人類身心健康，符合人們追求時尚、自然、藝術的室環境。

總之，想營造出理想的室內環境，必須滿足使用者的需求心理，堅持以人為本的宗旨，才能營造出理想的現代室內環境。在不同的時期人們對于室內功能美和藝術美的的要求必然是不同的，因此，除了重視基本的物質需求外，更要著重強調精神需求。因此室內環境美的設計必須是功能美和藝術美的交融統一。

參考文獻：