序論：好文章的創(chuàng)作是一個不斷探索和完善的過程，我們?yōu)槟扑]十篇藝術(shù)市場論文范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

二、油畫藝術(shù)市場

我國的油畫藝術(shù)市場存在一些不足，人們對藝術(shù)形式的鑒賞能力有限，而中國現(xiàn)代油畫起步較晚，國際市場的競爭力較弱。同時，藝術(shù)家生存質(zhì)量堪憂，進一步影響了油畫創(chuàng)作水平。

三、在改變中尋求發(fā)展

首先，我們應當尊重我國油畫發(fā)展的國情，針對現(xiàn)今教學水平、教學環(huán)境的實際情況進行教育模式的改革。其次，做到不盲目跟風，從小學的油畫基礎教育抓起，培養(yǎng)真正具有天賦和扎實能力的學生，重點幫助學生了解藝術(shù)形式和藝術(shù)教育，擺脫框架教條的束縛，擺脫好高騖遠的標準要求，著眼于當代油畫藝術(shù)發(fā)展的實際，著眼于當代藝術(shù)的風格，結(jié)合我國的實際情況具體分析，從而促進我國的油畫教育更好地發(fā)展。從藝術(shù)領(lǐng)域出發(fā)，規(guī)范我國的油畫藝術(shù)市場，為油畫藝術(shù)打造新的發(fā)展動力，讓喜歡油畫藝術(shù)的人和學習油畫藝術(shù)的人獲得穩(wěn)定的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境，以超越自我的藝術(shù)水平為追求，豐富油畫的創(chuàng)作形式，完善藝術(shù)領(lǐng)域中的不足。目前，國內(nèi)還沒有建立規(guī)范的藝術(shù)品市場，欣賞者也少，購買力不強，這些問題短時間內(nèi)還解決不了。但這種困難是暫時的，我們有信心、有能力推動中國油畫藝術(shù)作品日后盡快走入國際藝術(shù)交易市場，這將為中國油畫藝術(shù)未來的繁榮帶來希望，也會給油畫家?guī)硪嫣帯Ｓ彤嬎囆g(shù)在西方早已成為傳統(tǒng)，我們要發(fā)展中國現(xiàn)代油畫藝術(shù)，要珍惜現(xiàn)在藝術(shù)多元化的良好局面。同時，也要解決好油畫藝術(shù)的語言形式與畫家內(nèi)在精神的統(tǒng)一。推動中國現(xiàn)代油畫藝術(shù)的發(fā)展，普及油畫藝術(shù)教育，建立規(guī)范的藝術(shù)品交易市場，對今后中國現(xiàn)代油畫藝術(shù)的發(fā)展影響重大。相信在大家的共同努力下，一些現(xiàn)存的問題會得到妥善解決，我們期盼在未來創(chuàng)建現(xiàn)代的、具有民族氣派的中國油畫藝術(shù)體系。

篇（2）

廣西藝術(shù)市場具有獨特的文化優(yōu)勢與地緣優(yōu)勢。廣特的少數(shù)民族文化和旅游資源，形成了區(qū)域特色鮮明的產(chǎn)業(yè)群帶。尤其是著名的旅游城市桂林，其豐富的喀斯特地貌山水資源，為藝術(shù)品的創(chuàng)作提供了獨特而豐富的素材，山水畫成為了廣西山水文化的重要載體，也是廣西書畫永恒的主題。廣西與東盟相連，處于東盟大市場的前線，CAFTA的設立和發(fā)展為廣西書畫走向東盟提供了巨大的市場便利。

2.廣西藝術(shù)市場發(fā)展的政府支持

廣西地方政府在藝術(shù)教育與文化發(fā)展上給予了大力支持。近年來，政府通過各種途徑推廣了廣西藝術(shù)文化品牌——“漓江畫派”，把打造“漓江畫派”文化品牌列為廣西繼文學、戲劇、音樂、舞蹈之后的第五個文化發(fā)展戰(zhàn)略和建設富裕、文明、和諧新廣西的重要內(nèi)容。圍繞中國-東盟文化交流，廣西大力開發(fā)具有民族特色、廣西氣息、東盟元素的各類藝術(shù)品，通過舉辦中國-東盟書畫藝術(shù)展，建設中國-東盟書畫藝術(shù)產(chǎn)業(yè)園等一系列舉措，加強推進書畫作品的藝術(shù)培訓和人才培養(yǎng)，并通過中國東盟博展會等商業(yè)平臺，積極促進美術(shù)工藝品和書畫作品產(chǎn)業(yè)鏈的形成，打造廣西藝術(shù)品牌。

3.廣西藝術(shù)市場發(fā)展的政策支持

廣西制訂實施了一系列的法律、法規(guī)和相關(guān)制度，引導、推動藝術(shù)市場的發(fā)展。在產(chǎn)業(yè)制度方面，廣西先后出臺了《關(guān)于加快文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實施意見》《文化產(chǎn)業(yè)重點項目庫建設管理暫行辦法》《廣西壯族自治區(qū)民族民間傳統(tǒng)文化保護條例》等相關(guān)文件；在投融資政策方面，地方政府與中國人民銀行南寧支行聯(lián)合下發(fā)了《關(guān)于金融支持廣西文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導意見》，與國家開發(fā)銀行廣西分行簽訂了《廣西文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃合作協(xié)議》，充分發(fā)揮政銀合力，對解決廣西藝術(shù)市場的投融資問題起到了巨大的推動作用。

二、廣西藝術(shù)市場發(fā)展現(xiàn)狀

隨著CAFTA和國家西部建設大開發(fā)的發(fā)展，廣西的藝術(shù)市場得到了空前的發(fā)展。就書畫市場而言，近年來碩果頻出。廣西美術(shù)館、中西名人美術(shù)館、如意畫廊等十多家藝術(shù)場館如雨后春筍般相繼涌現(xiàn)，廣西三益、廣西泓歷、廣西正槌等多家藝術(shù)品拍賣公司也逐漸發(fā)展壯大。2003年，廣西從大文化發(fā)展戰(zhàn)略的高度打造的“漓江畫派”更是整合了廣西整體的美術(shù)力量，共同打造極具地方特色的藝術(shù)品牌，在全國書畫界產(chǎn)生了廣泛的影響。處于中國-東盟自由貿(mào)易區(qū)前沿的廣西，近年來還不斷加大與東盟國家的文化貿(mào)易。隨著中國-東盟文化產(chǎn)業(yè)論壇及中國-東盟收藏文化論壇相繼在南寧召開，廣西與東盟國家，特別是越南、柬埔寨、馬來西亞等國的文化交流在不斷加強。近年來，政府部門牽頭組織了“魅力廣西——廣西美術(shù)精品展”“馬來西亞•廣西文化舟——漓江畫派精品展”“無盡江山——中國油畫邀請展•南方的風景展”等一系列展覽，讓畫家們的作品一次次亮相國內(nèi)外。漓江畫派在打造壯族文化品牌的同時，以中國-東盟博覽會為平臺，把漓江畫派的作品推向東盟市場。

三、廣西藝術(shù)市場存在的問題

在地方政府的大力支持下，廣西藝術(shù)市場得到了快速的發(fā)展，但總體產(chǎn)業(yè)水平不高，仍處于培育成長的初級階段，還存在著一些問題，亟待解決。

1.層次不高，精品短缺

目前，廣西藝術(shù)市場的發(fā)展層次參差不齊，整體水平不高，市場中缺乏精品。以山水畫為例，陽太陽、黃格勝等盡管都是廣西畫家，但他們的作品主要在北京、上海等經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)的高端藝術(shù)市場流通，極少在廣西市場出現(xiàn)，廣西藝術(shù)市場名家作品短缺，名家精品更是一畫難求。相反，以陽朔西街為主的低端市場卻非常繁榮，西街等市場流通的大多是價格低廉、作品水準低的“陽朔的農(nóng)民畫”“通俗行畫”，對于成熟的藝術(shù)品消費者和收藏愛好者來說，市場出現(xiàn)了“高不見、低不就”的尷尬局面。

2.市場培育不夠

對于一個完善的藝術(shù)市場來說，畫家、畫商、消費者、鑒定評估者等相關(guān)市場要素都是必不可少的。廣西藝術(shù)市場的建設盡管有政府的大力支持，但仍然處于培育和初級階段。就消費者和畫家這兩大市場要素而言，其市場觀念依然停留在初級階段。對于許多非美術(shù)界的廣西人來說，藝術(shù)往往只是一種愛好而不是一個行業(yè)，其藝術(shù)品消費的意識比較弱；而對于一些美術(shù)人來說，盡管這些人認為自己是在直接或間接地為藝術(shù)市場工作，但主動走向市場、積極成為市場主體的人并不多。即使具有市場意識，這些藝術(shù)家也大多只是通過自己開辦畫展或者把收藏者帶回工作室交易，市場經(jīng)營的意識仍然較為薄弱。這些掌握文化資源、美術(shù)資源的個體大量游離于市場之外，阻礙了廣西藝術(shù)品市場的發(fā)展。此外，畫商——藝術(shù)市場經(jīng)營者更是發(fā)展滯后。一方面，經(jīng)營者數(shù)量無法適應快速發(fā)展的藝術(shù)市場。當前廣西藝術(shù)市場的從業(yè)人員十分缺乏，這在一定程度上影響了市場規(guī)模的擴大。相對于其他文化市場來說，書畫市場整體規(guī)模相對較小，專業(yè)化程度落后。另一方面，懂畫的畫商更少。廣西的一些書畫經(jīng)營者鑒賞水平、經(jīng)營管理水平較低，一些市場經(jīng)營負責人的思想停留在依賴政府資金辦文化的觀念上，用人機制不靈活，社會投資不積極，缺乏市場營運活力和創(chuàng)意活力，人員整體素質(zhì)有待提高。

3.政策執(zhí)行不到位，效果不理想

目前，廣西出臺了一系列引導和推動藝術(shù)市場發(fā)展的法律法規(guī)，這在一定程度上促進了廣西藝術(shù)市場的發(fā)展。但由于受到各方面條件的影響和制約，政策的執(zhí)行效果并不是很理想。如簽訂并實施了《關(guān)于金融支持廣西文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導意見》和《廣西文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃合作協(xié)議》，但在政策執(zhí)行的過程中，由于顧及藝術(shù)品作為精神產(chǎn)品的特殊性，銀行對市場發(fā)展中的資金、人才、技術(shù)保護和創(chuàng)新，投融資和市場格局等方面的扶持力度遠遠不夠，市場資源的開發(fā)、整合及資本的積累還處于一種初級狀態(tài)，未能形成機制靈活、運作高效的市場機制。此外，政府和組織自身對于形成品牌的藝術(shù)產(chǎn)品缺少品牌保護意識，沒有對新創(chuàng)作的優(yōu)秀產(chǎn)品進行商標注冊或?qū)＠Ｗo，打擊了新產(chǎn)品升級的積極性。

四、廣西藝術(shù)市場發(fā)展策略

1.提高藝術(shù)品質(zhì)

藝術(shù)作品的優(yōu)化、精品化是激發(fā)藝術(shù)市場生命力和活力的有效手段。一方面，政府要規(guī)范市場秩序，提供便利和鼓勵政策，引進大師級人才，在藝術(shù)市場中的鑒定、交易、展覽、拍賣等環(huán)節(jié)層層把關(guān)，為藝術(shù)品特別是藝術(shù)精品走向市場創(chuàng)造一個良好的環(huán)境。另一方面，要積極引導本土藝術(shù)家走向市場。不僅要倡導“文化搭臺，經(jīng)濟唱戲”，也要積極促進“經(jīng)濟搭臺，文化唱戲”，引導廣西的藝術(shù)家特別是名家認識到東盟市場的前景，積極參與廣西的“文化唱戲”。此外，還應發(fā)揮藝術(shù)經(jīng)紀人這個獨立法人實體的作用，他們具備雄厚的經(jīng)濟實力、豐富的藝術(shù)品投資知識和經(jīng)驗以及高超的市場運作能力。

2.提升藝術(shù)品牌

繼續(xù)打造漓江畫派藝術(shù)品牌，帶動南方畫派的持續(xù)發(fā)展。漓江畫派和南方風景畫派近年來發(fā)展勢頭較快，在國內(nèi)產(chǎn)生了相當大的影響，應該繼續(xù)努力將這兩派發(fā)揚光大，使之成為廣西書畫的名牌。一方面，兩大畫派集聚了廣西本土畫家中的精英，本身就是廣西書畫家的代表；另一方面，他們把漓江、廣西的自然地域環(huán)境和民族文化特色當做對象進行創(chuàng)作，其作品帶有強烈的廣西地方色彩。因此，打造“漓江畫派”和“南方風景畫派”藝術(shù)品牌，積極支持兩大畫派的發(fā)展，以具有民族特色和影響力的文化活動為載體，以本土名家和名作為支撐，可以大大地推動廣西藝術(shù)市場的發(fā)展。

3.充分發(fā)揮CAFTA的市場功能

建設展示交易平臺。依托中國-東盟博覽會平臺，舉辦美術(shù)作品產(chǎn)業(yè)論壇、優(yōu)秀美術(shù)作品巡展和交易會等活動，高起點搭建廣西藝術(shù)市場與國際交流合作平臺。廣西相關(guān)文化部門還可以與其他國內(nèi)外相關(guān)組織合作開展“民族特色書畫、工藝美術(shù)文化行”的巡展活動，匯聚廣西優(yōu)秀的精美藝術(shù)品，開展展覽、銷售、洽談、拍賣活動，共同開發(fā)藝術(shù)品市場、美術(shù)工藝市場和消費市場，不斷開發(fā)廣西藝術(shù)市場的發(fā)展戰(zhàn)略。同時，依托CAFTA積極發(fā)揮中國-東盟文化產(chǎn)業(yè)合作中的橋頭堡作用，重點加強與東盟國家的藝術(shù)文化產(chǎn)業(yè)合作，讓廣西的藝術(shù)市場成為出口基地、產(chǎn)品和服務貿(mào)易與中介服務中心的市場平臺，并且利用區(qū)域優(yōu)勢，引進東盟乃至國際企業(yè)以及國際資本入駐區(qū)內(nèi)，對美術(shù)作品產(chǎn)業(yè)進行投資、發(fā)展，為藝術(shù)市場注入更多的活力和因素。

篇（3）

（一）藝術(shù)教育是設計市場的源頭和基礎

藝術(shù)是一種創(chuàng)造活動，藝術(shù)的存在必須要通過創(chuàng)造活動。而藝術(shù)教育是啟迪受教對象的藝術(shù)智慧和藝術(shù)技藝，是啟迪不斷挖掘其藝術(shù)潛能與創(chuàng)意的教育。是把藝術(shù)作為教育內(nèi)容象對象傳授藝術(shù)智慧、技能和精神。設計市場大量的投入和文化創(chuàng)意的崛起在與藝術(shù)教育。因此，設計市場從產(chǎn)生之初，就和藝術(shù)教育具有緊密的關(guān)系。其次，在知識經(jīng)濟時代中，設計市場是藝術(shù)教育的延伸和新發(fā)展。目前，隨著現(xiàn)代全球市場的發(fā)展和高新技術(shù)的產(chǎn)生，傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)得到了升級、換代和更新，同時，還引起了藝術(shù)制作、銷售方式的改變，產(chǎn)生了大量的藝術(shù)品種和形式，形成了設計市場更為豐富的藝術(shù)品種，具備了全新的形態(tài)。如：新媒體利用電腦、數(shù)字成像技術(shù)等先進科技手段研發(fā)產(chǎn)生了手機電視、網(wǎng)絡電視等新的藝術(shù)樣式。融合其他多種藝術(shù)形式的特點，借助電腦軟件、多媒體技術(shù)等，電子游戲產(chǎn)生了動漫網(wǎng)游等藝術(shù)新形態(tài)。從而形成了一道道藝術(shù)教育的新景觀，設計市場延伸了當代藝術(shù)教育的樣式，發(fā)展豐富了藝術(shù)教育的新專業(yè)。

（二）設計市場能夠推動高校藝術(shù)教育的發(fā)展

設計市場與高校藝術(shù)教育發(fā)展具有緊密相連的關(guān)系，藝術(shù)教育是設計市場中一個非常重要的部分，不能把藝術(shù)教育與設計市場分離開，它對設計市場的成長和發(fā)展負有很大的責任。高等藝術(shù)教育不但能促進設計市場的規(guī)模擴張和結(jié)構(gòu)的進一步優(yōu)化，還能為設計市場的發(fā)展提供各類文化創(chuàng)意人才，在藝術(shù)產(chǎn)品及相關(guān)服務的創(chuàng)新、傳播和應用方面，藝術(shù)教育與發(fā)揮著不可替代的作用。如：作為設計市場的孵化源，高校藝術(shù)教育體系的建立，會促進設計市場的進一步發(fā)展和繁茂。反之，設計市場的科學發(fā)展也會推動高校藝術(shù)教育與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的關(guān)系成為一種良性循環(huán)，使高校藝術(shù)教育具有藝術(shù)文化教育與技術(shù)培養(yǎng)、藝術(shù)創(chuàng)意與人才聚集、科研與服務一體化。隨著時代的進步和設計市場的不斷發(fā)展，我們逐漸意識到加強藝術(shù)教育能夠提高人的全民素質(zhì)和創(chuàng)造能力，能夠?qū)崿F(xiàn)邏輯思維和形象思維的統(tǒng)一，全面開發(fā)腦功能，從而使藝術(shù)教育的規(guī)模不斷的在擴大。一方面，設計市場的發(fā)展催生了一大批新的藝術(shù)專業(yè)的誕生，推動了高校藝術(shù)教育的發(fā)展，提高了藝術(shù)教育的飛速發(fā)展。另一方面，在設計市場中，藝術(shù)教育成了一個大的組成部分———文化藝術(shù)教育產(chǎn)業(yè)。

（三）人才培養(yǎng)和智力支持的相輔相成

任何具有震撼力的藝術(shù)作品必然是打破常規(guī)或超越現(xiàn)實，而藝術(shù)教育的魅力主要在于培養(yǎng)有創(chuàng)新思維的藝術(shù)人才，不在于作品的形式，在設計市場中，對藝術(shù)的創(chuàng)意詮釋就是要具有創(chuàng)新思維的涌動藝術(shù)人才。英國學者佛羅里達曾經(jīng)說過：“從根本上看，依靠設計市場人力資本的大量投入和文化創(chuàng)意階層的崛起，使設計市場獲得了告訴的發(fā)展”。而美國藝術(shù)教育家阿恩海姆也認為，藝術(shù)教育可以提高人的感知能力，藝術(shù)的基礎是感知，感知能力則是創(chuàng)造性思維的基礎。設計市場中的文化創(chuàng)意則是發(fā)揮感知覺思維和實踐感知能力的活動。因此，當今藝術(shù)教育承擔了設計市場的責任和使命，能夠極大的促進和提高人的思維能力，培養(yǎng)人們敏捷的感知力和無限的創(chuàng)造力、豐富的想象力，任何思維都是通過意象進行的。尤其是創(chuàng)造性思維。通過知覺選擇后，這種意象培養(yǎng)教育而成。從根本上，通過高校的藝術(shù)教育，藝術(shù)教育實現(xiàn)了人類藝術(shù)化生活理想的堅實脊梁，承擔了向設計市場源源不斷輸送可持續(xù)發(fā)展人才的基地作用，使激發(fā)和喚起了人的本能創(chuàng)造性，使藝術(shù)欣賞和創(chuàng)造活動成了一種知覺思維活動，使大學生能夠接軌生氣勃勃的社會文化生活和設計市場，培養(yǎng)和造就了大學生具有較高的藝術(shù)素養(yǎng)和知覺思維的能力，從而為設計市場提供了強有力的智力和人才支持，提高了設計市場的發(fā)展。

二、藝術(shù)教育與設計市場相結(jié)合的有效途徑

（一）結(jié)合設計市場需求，突出藝術(shù)技能的實踐，實現(xiàn)創(chuàng)新創(chuàng)新轉(zhuǎn)型

技能訓練是藝術(shù)教育中非常重要的環(huán)節(jié)。在藝術(shù)大眾化和普及方面，傳統(tǒng)模式下的藝術(shù)教育起到了不可或缺的作用，但是，卻過于單調(diào)和模式化。隨著科學技術(shù)的不斷進步，設計市場的時代已經(jīng)來臨，藝術(shù)教育在突出藝術(shù)技能訓練的同時，應該適應設計市場發(fā)展的要求，積極的結(jié)合設計市場向創(chuàng)新型藝術(shù)教育轉(zhuǎn)變。從一定意義上來說，創(chuàng)新型藝術(shù)教育是一種擴散性的學習方式，是對學生經(jīng)驗技能的培養(yǎng)具有更多更廣泛含義上的擴展，并不是對傳統(tǒng)技能型教育一味的拋棄。在學習中，要求學生掌握自我決策的能力和獨立分析的能力，采取積極主動地學習方法，以創(chuàng)新意識的涌動和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)為發(fā)展方向。首先，在教學內(nèi)容上，高校藝術(shù)教育要重視“綜合性”，根據(jù)設計市場的需求，建設一些相關(guān)或融合型的綜合性課程，加入思維訓練方面課程的建設，從而適應當代藝術(shù)學科發(fā)展，讓學生擁有其他相關(guān)專業(yè)的知識，從而使藝術(shù)教育呈現(xiàn)多學科交叉的趨勢，如：現(xiàn)代科學技術(shù)和社會學、經(jīng)濟學、創(chuàng)意學等。其次，創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)與教師的教學方法具有很大的關(guān)系，因此，教師要及時更新教學理念和教學水平，把學生的思維向發(fā)散性、獨創(chuàng)性和靈活性方面引導。同時，為了激發(fā)學生的情感，在教學中，教師要結(jié)合設計市場的需求，有意識的增加一些探索性課題，從而達到開發(fā)他們創(chuàng)造潛能的目的。隨著藝術(shù)教育的轉(zhuǎn)型，教師應該充分掌握學科前沿的最新知識和研究成果，要具備創(chuàng)新素質(zhì)，具有扎實寬厚的專業(yè)知識，應該從過去單純的傳授者向信息資源的調(diào)配者轉(zhuǎn)變。另外，針對各專業(yè)和課程的具體實際，高校藝術(shù)教育要強調(diào)教學環(huán)節(jié)的實踐性，加大實踐課程比例，在實踐中，使學生感知和鍛煉，完成自己的創(chuàng)造性學習。同時，為了提高學生創(chuàng)新能力，要增開綜合性設計型實驗，減少驗證型實驗。

（二）結(jié)合設計市場，重視砥礪，構(gòu)建藝術(shù)教育多元化平臺

篇（4）

二、中國油畫市場發(fā)展?jié)摿Φ木唧w體現(xiàn)

1.經(jīng)濟的發(fā)展為我國油畫市場的發(fā)展提供了基礎保障

自改革開放以來，我國經(jīng)濟迅速發(fā)展，不僅國家的綜合國力得到了增強，人們的生活水平也在不斷提高。在這樣的經(jīng)濟環(huán)境下，中國藝術(shù)市場也變得火熱，尤其是油畫作品更是受到了海內(nèi)外收藏家的喜愛，很多國外的油畫愛好者也對我國油畫產(chǎn)生了興趣，這讓我國油畫藝術(shù)邁入國際市場提供了契機

2.油畫的藝術(shù)特點為我國油畫市場的發(fā)展帶來了推動作用

我們從油畫的藝術(shù)特點中看出油畫是從西方國家傳播而來，中國藝術(shù)市場是把油畫當做“舶來品”，這樣油畫市場的發(fā)展必然帶動其他藝術(shù)市場的發(fā)展。比如西方的油畫市場發(fā)展較快，其市場非常規(guī)范化，這必然會對我國油畫市場帶來了一定的影響，讓我國油畫市場得到迅速發(fā)展，而油畫市場的發(fā)展也就帶動了中國藝術(shù)市場的發(fā)展。

3.人才的多樣化為我國油畫市場帶來了發(fā)展動力

我國油畫人才種類較多，創(chuàng)作風格各異，這給我國油畫市場帶來了發(fā)展動力。下面，我具體介紹一下我國油畫人才的類別：第一，以徐悲鴻、李鐵夫、林風眠為代表的老一代油畫家。他們是油畫發(fā)展的奠基人，其作品更是油畫市場中最有收藏價值的。第二，以董希文、何孔德為代表的時代油畫家。在時期，繪畫環(huán)境受到了一定的影響，其作品多以紅色題材為主，他們的作品具有很強的歷史價值。第三，以靳尚誼、吳冠中為代表的當代油畫家。他們的油畫作品都是拍賣市場上的優(yōu)秀作品，有很強的收藏價值。第四，以陳丹青、王沂東為代表的流派油畫家。他們的作品是各具特色，都有自己流派的特點。目前，我國油畫人才輩出，創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的油畫作品，這為我國油畫市場提供了發(fā)展動力。

4.收藏家群體為中國油畫市場帶來了發(fā)展活力

對我國油畫作品感興趣的不僅有民營企業(yè)家和海外收藏家，還有國內(nèi)的中青年人，這樣的收藏家群體讓我國油畫市場更加有活力。因為這部分人不僅收入高，地位也高，他們有很強的藝術(shù)修養(yǎng)，對油畫有很強的鑒賞能力。他們對中國油畫作品的價值有很深的定位，他們認為目前國內(nèi)油畫價格與其它藝術(shù)品價格相比較，還有較大的升值空間，他們投資購買油畫并開展油畫展覽和拍賣活動，給中國油畫市場帶來了活力，也讓國內(nèi)油畫作品流入國際市場提供了機會。

篇（5）

電力要進入市場，就必須建立起產(chǎn)權(quán)清晰、權(quán)責明確、政企分開、管理科學的現(xiàn)代企業(yè)制度，遵循市場經(jīng)濟的游戲規(guī)則，這是電力進入市場必須具備的物質(zhì)和體制條件。在現(xiàn)代企業(yè)制度確立后，電力企業(yè)要實行科學管理和現(xiàn)代化管理，拋棄計劃經(jīng)濟時期形成的政企不分、條塊分割的管理模式，破除壟斷經(jīng)營思想，對諸多思想領(lǐng)域來一次深刻的革命。這不僅關(guān)系到電力企業(yè)能否以積極的姿態(tài)進入市場，而且是電力企業(yè)能否按照現(xiàn)代企業(yè)制度模式健康有序運行的關(guān)鍵。電力企業(yè)進入市場應具備什么樣的意識、采取何種對策呢?筆者就此問題作一探討。

(一)商品經(jīng)濟意識。電力既然是商品，就應按照商業(yè)特有的經(jīng)濟規(guī)律組織生產(chǎn)，實現(xiàn)商業(yè)化運營。我國長期以來實行的高度集中的計劃經(jīng)濟體制和政企合一的管理模式，使我們習慣于依靠行政手段來管理電力的生產(chǎn)與銷售，電力的商品屬性一直不為人所重視。隨著電力由賣方市場向買方市場的逐步過渡。電力的商品屬性得以凸現(xiàn)。當前，電力企業(yè)不僅要牢固樹立商品經(jīng)濟意識，而且還必須嚴格按照商品經(jīng)濟規(guī)律辦事。

(二)全面質(zhì)量管理意識。優(yōu)質(zhì)、可靠、穩(wěn)定、連續(xù)、經(jīng)濟供電，是電力企業(yè)經(jīng)營的根本出發(fā)點和最終目標。電力企業(yè)要把“質(zhì)量第一”作為企業(yè)經(jīng)營管理的指導方針，在電力企業(yè)內(nèi)部實施全面質(zhì)量管理，包括供電可靠性管理，運行管理，營銷管理等方面。供電可靠性是指電網(wǎng)對用戶連續(xù)可靠供電的水平，也體現(xiàn)電力企業(yè)為用戶服務的水平，是電力企業(yè)全面質(zhì)量管理的核心內(nèi)容。加強可靠性管理，需要電力規(guī)劃、設計、制造、基本建設、電力生產(chǎn)和營銷等各部門的通力合作。運行是發(fā)供電生產(chǎn)的第一線，加強和改進運行管理工作，是搞好電力企業(yè)全面質(zhì)量管理的經(jīng)常性和關(guān)鍵性工作。保證發(fā)供電系統(tǒng)具有技術(shù)完善、質(zhì)量優(yōu)良的設備，是電力企業(yè)實施全面質(zhì)量管理的一個重要方面，為安全經(jīng)濟發(fā)供電提供可靠的物質(zhì)基礎。搞好電力企業(yè)的全面質(zhì)量管理工作，還應建立起企業(yè)質(zhì)量保證體系，以提高電能質(zhì)量為目標，運用系統(tǒng)的概念和方法，把各階段、各環(huán)節(jié)、各部門的質(zhì)量管理職能和活動合理地組織起來，形成一個任務明確、職責和權(quán)限互相協(xié)調(diào)、互相促進的有機整體。還必須做好質(zhì)量教育、標準化、質(zhì)量信息等方面的基礎工作，并建立起質(zhì)量責任制。

(三)服務意識。當前，電力企業(yè)在服務方面要實現(xiàn)以下幾個方面的轉(zhuǎn)變：

服務范圍。要從主要為少數(shù)特殊用戶服務轉(zhuǎn)變?yōu)闉檎麄€客戶服務、為社會服務。

服務態(tài)度。要從被動服務轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃臃漳酥脸胺眨谥鲃臃罩校€要提高服務質(zhì)量、做好信息反饋和研究分析，不斷改進服務方式。

服務質(zhì)量。要從單一的、零碎的為用戶提供服務轉(zhuǎn)變?yōu)樘峁┚C合的、系統(tǒng)的、專業(yè)的服務，不斷提高服務水平。

服務效果。要從比較低級的效率轉(zhuǎn)變?yōu)楦咝省?/p>

服務途徑。要從單純技術(shù)服務轉(zhuǎn)變?yōu)榧夹g(shù)服務與信息咨詢服務相結(jié)合，多途徑、全方位綜合服務。

電力企業(yè)必須切實扭轉(zhuǎn)嚴重缺電年代形成的壟斷經(jīng)營思想，自覺增強服務意識，規(guī)范服務項目及內(nèi)容，努力提高服務質(zhì)量，創(chuàng)新服務水平，最大限度地為用戶提供方便、快捷、優(yōu)質(zhì)、高效的服務。并加速構(gòu)建電力系統(tǒng)服務管理體系，加快信息網(wǎng)絡體系建設，計算機及現(xiàn)代通信技術(shù)的蓬勃發(fā)展，為此提供了重要的物質(zhì)技術(shù)保障。

(四)人才戰(zhàn)略意識。人才是企業(yè)寶貴的資源，是企業(yè)創(chuàng)立、生存和發(fā)展極為關(guān)鍵的戰(zhàn)略問題。電力企業(yè)實施人才戰(zhàn)略應體現(xiàn)如下思想：合理區(qū)分人才類型，用好用活各類人才特別是綜合型人才；吸引和招聘各類高素質(zhì)優(yōu)秀人才，構(gòu)建企業(yè)智囊團和數(shù)據(jù)庫；科學合理地制定企業(yè)人才使用戰(zhàn)略，貫徹按勞分配和按生產(chǎn)要素的分配制度；加強人才培訓和智力資源開發(fā)，加強人力資源管理，全面提高企業(yè)整體素質(zhì)；在企業(yè)內(nèi)部培育并堅持市場用人機制，根據(jù)市場需求配置人力資源，促進人才合理流動；實施人力資源特別是干部人事動態(tài)管理等等，目的是充分調(diào)動人的主觀能動性，為企業(yè)發(fā)展服務。

(五)信息管理意識。信息資源和人力資源、物力資源、財力資源被稱為企業(yè)管理的四大資源，是企業(yè)生存和發(fā)展必不可少的重要資源。信息資源在企業(yè)運行中發(fā)揮著物質(zhì)資源無法發(fā)揮的作用。企業(yè)信息資源管理，是企業(yè)整個管理工作的有機組成部分，貫穿于企業(yè)管理的全過程，是企業(yè)管理現(xiàn)代化的一個重要標志。由于企業(yè)經(jīng)濟信息是利用數(shù)據(jù)、情報、報表、憑證、指令等信息載體反映出來的，因此，企業(yè)信息資源管理，就是運用科學的方法和手段，收集、存儲各種經(jīng)濟信息并按照不同需要，對其進行分析加工、選擇整理和傳遞使用的工作過程，充分發(fā)揮其最大效用，為企業(yè)經(jīng)營和管理決策提供可靠的科學依據(jù)。處于現(xiàn)代經(jīng)濟中的各種企業(yè)，都面臨著一個復雜、開放型的外部環(huán)境，且與這個環(huán)境有著千絲萬縷的聯(lián)系。因此，加強信息資源管理，對于企業(yè)的生存和發(fā)展具有特殊的意義。首先，信息資源管理是企業(yè)進行科學決策的基礎；其次，信息資源管理是企業(yè)增強競爭能力和應變能力的重要手段；第三，信息資源管理是企業(yè)協(xié)調(diào)和控制生產(chǎn)與經(jīng)營活動的有力工具；第四，信息資源管理有助于提高企業(yè)的經(jīng)濟效益。由于管理的過程就是取得適用信息和做出決策的過程，而管理的職能是借助于信息來實現(xiàn)的，所以，信息資源管理就成為現(xiàn)代企業(yè)管理的“神經(jīng)中樞”。

(六)效益意識。追求效益的最大化是企業(yè)從事一切經(jīng)濟活動的最終目標之一，電力企業(yè)也不例外。電力進入市場后，必須堅持以市場為導向，加強全面經(jīng)濟核算，加強生產(chǎn)成果、勞動工資、償債能力、營運能力、資金收益水平與獲利能力等指標的核算與分析，以盡可能少的物質(zhì)消耗和活化勞動消耗，取得最大的經(jīng)濟效益，促進企業(yè)健康發(fā)展。

(七)法制意識。市場經(jīng)濟也是法制經(jīng)濟。電力企業(yè)進入市場后，必須堅持各競爭主體平等競爭原則，遵循市場經(jīng)濟的游戲規(guī)則，反對相互傾軋和不公平競爭。企業(yè)的一切經(jīng)濟活動，必須在國家法律和政策允許的范圍內(nèi)進行。因此電力企業(yè)必須牢固樹立法制觀念，加強企業(yè)法制建設，樹立依法治企思想。

篇（6）

第一：場景設計方面既要遵循劇情的發(fā)展和導演的要求，又要體現(xiàn)合理的藝術(shù)性特點。敘事功能，隱喻功能，展現(xiàn)時空關(guān)聯(lián)，刻畫角色性格、心理，制造情緒氛圍，突出矛盾沖突是藝術(shù)場景必須要體現(xiàn)的，同時它的設計也必須是合理的。所以場景設計之前首先要對劇本進行深入的理解，熟知劇本中的背景情況；其次要明確劇本中的環(huán)境特征；最后要確定作品的表現(xiàn)風格。畫面的設計，是否運用夸張等手法等都要切實依據(jù)劇本的需要，可適當?shù)倪\用手法使畫面生動來抓住觀眾的眼球。深入理解劇本內(nèi)容，熟知其歷史情況，對角色性格特征包括造型特點都要重點剖析，并使場景造型風格與人物風格達到高水平的和諧。動畫片《大力士》中再現(xiàn)了古希臘的文化環(huán)境，描述了原始森林景觀。其中描繪的花園設計場景就融合了古希臘的造型元素，例如滴水帷幕的多形式的設計，形式感多樣。

第二：動畫場景的藝術(shù)風格之所以獨具魅力是造型形式準確和造型手段獨特而形成的。使影片整體形式風格、藝術(shù)性的追求得以體現(xiàn)的重要因素是造型形式，尤其是場景的造型形式。動畫背景主要通過美術(shù)創(chuàng)作方法完成，其中包括繪畫、噴繪、鏤雕、剪形等。因此主題基調(diào)要著眼于整體，在深入分析劇本搜集查看資料之后確定，造型形式要選擇切實符合時代和地域特點的。相比之下日本的影視動畫片受漫畫影響最深刻，同時其收視率和普及率也是極高的。60年代的《鐵臂阿童木》，80年代的《櫻桃丸子》《蠟筆小新》和《機器貓》等，這些作品視覺藝術(shù)方面的效果在設計場景和創(chuàng)建角色方面都有顯著的體現(xiàn)，其在造型和色彩處理方式的漫畫式手法的運用，使日本動畫片有了與眾不同的風格。

第三：影視動畫場景藝術(shù)風格的多樣來源于造型語言和造型形式的多樣。漫畫風格的場景：如《聰明一休》《蠟筆小新》色彩簡單，以平面效果為主，采用刻畫邊緣輪廓線的方式。實風格的場景：一是一切模擬自然以自然物象為基準，包括造型、比例、色彩，二是光影效果的明暗對比要經(jīng)過強烈且夸張的處理；三是色彩要表現(xiàn)的真實，細膩。營造濃厚的藝術(shù)氛圍，增強視覺的沖擊力，可以通過將豐富的形態(tài)真實、自然的刻畫和運用夸張的灰色調(diào)來使場景畫面具有更強的層次來實現(xiàn)，這樣也可以使得故事的內(nèi)容和其中的角色性格特征更突出。三維風格的場景：三維技術(shù)像“催化劑”一樣推動著動畫發(fā)展，動畫的造型構(gòu)思方式由平面轉(zhuǎn)移到空間立體離不開它，它能將空間體積感和縱感很好的展示出來，創(chuàng)造出較為自然、真實的場景效果場，使得視覺效果具有神奇的感覺。所以不考慮時空約束的情況下，其視聽覺語言創(chuàng)造出的時空境界具有超現(xiàn)實的效果。形態(tài)、光影和色彩作為造型語言在動畫場景中最為常用。場景中建筑、樹木等想要表現(xiàn)的簡單、整潔可以使用體塊和線條來塑造，如《破壞》，在1992年獲得奧斯卡最佳動畫短篇獎，作品中繪畫性鋼筆素描的場景效果就是使用了非常簡練的線條實現(xiàn)的，藝術(shù)意味則是由簡單、樸素的造型和粗獷的筆調(diào)使之表現(xiàn)的更突出。

場景也可以營造的復雜一些，如宮崎駿《天空之城》就極大的運用了視覺語言，將“天空之城”的立體幻覺通過神秘奇幻的星空、云霧和火光交織的畫面完美的展現(xiàn)出來，極力渲染影視背景，使得視覺空間感染力極強且神秘，是極好的視覺享受。同時大的場景建立好秩序形式，將空間透視關(guān)系處理好是放在第一位的，然后對視覺組織原則做到深入理解且合理運用，促使畫面體現(xiàn)的內(nèi)容既豐富且有序，同時又是靈活而不死板的。

作者：楊磊 靳明 單位：河北工藝美術(shù)職業(yè)學院

篇（7）

下游企業(yè)資金普遍緊張，貨款回收受到一定影響。國家緊縮銀根，主要用煤行業(yè)貸款困難，流資緊張。部分電廠長期高負債運行，付款能力下降，資金已接近斷鏈。部分用戶拖欠貨款。雖然平頂山主要煤炭企業(yè)用戶尚沒有大量欠款，但資金承付能力明顯下降。如果宏觀環(huán)境如沒有大的改觀，資金緊張的情況蔓延下去，貨款回收將受到一定影響。（二）低質(zhì)煤、高硫煤銷售出現(xiàn)一定困難。去年四季度以來，河南電煤全線告急，由于平頂山地區(qū)資源整合造成產(chǎn)量下降，為保河南電煤供應，平頂山煤企部分動力煤選煤廠停止洗選，造成低質(zhì)、高硫煤占外運動力煤的比重上升。隨著近期華中區(qū)域電煤庫存的上升，部分電廠開始挑剔煤質(zhì)，并明確提出不接或少接低質(zhì)、高硫煤。平頂山主要煤炭企業(yè)銷售較節(jié)前難度增加。（三）河南省節(jié)后資源緊張局面沒有改觀，豫南地區(qū)電煤供應持續(xù)偏緊。節(jié)后平頂山地區(qū)動力煤產(chǎn)量沒有明顯增加，加之魯陽電廠2臺100千瓦機組在網(wǎng)運行，每天需配置礦區(qū)專用車200車左右，造成外運路用車嚴重不足，原有運輸格局和固有市場結(jié)構(gòu)被打破，豫南地區(qū)傳統(tǒng)用戶華豫、平橋、古城3家電廠供應緊張。（四）省外市場維護難度加大，整體市場面臨重新洗牌。去年四季度以來，華中市場受河南煤炭資源整合及安全壓力雙重影響，煤炭供應量有所減少，市場需求持續(xù)偏緊，省政府要求全力保供省內(nèi)電煤供應，外省電煤及建材煤市場基本處于停發(fā)狀態(tài)，市場丟失嚴重，維護難度加大。市場結(jié)構(gòu)的不合理，造成優(yōu)質(zhì)煤無法發(fā)運高價戶，對地區(qū)提高售價，布局市場都有一定影響。

下步預測

篇（8）

圖書編輯要進行市場調(diào)研必須明確調(diào)研目的，即此次調(diào)研想要得到什么樣的結(jié)果以及得到結(jié)果后有什么用途。只有根據(jù)明確調(diào)研目的及已掌握的信息或已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的問題，編輯才能確定調(diào)研課題。調(diào)研目的應結(jié)合編輯自身特點來進行，編輯要根據(jù)自己的選題策劃優(yōu)勢，選擇合適的學科領(lǐng)域進行調(diào)研。

2鎖定調(diào)研對象

市場調(diào)研對于圖書出版非常重要，筆者認為編輯可以從以下幾方面著手，在圖書選題策劃上進行科學有效的市場調(diào)研。首先是讀者需求的調(diào)研。圖書是一種特殊的產(chǎn)品，其最終消費者就是讀者，了解讀者對圖書的需求情況才能更好地迎合讀者的口味。讀者需求的調(diào)研是圖書市場調(diào)研的核心部分。其次是圖書產(chǎn)品的調(diào)研。編輯在調(diào)研時，應對市場上同類圖書有一個全面深入的了解，收集有關(guān)圖書的裝幀、內(nèi)在質(zhì)量、價格和銷售狀況等相關(guān)信息。當一個出版社選定的目標市場已趨于飽和時，再要想擠入這個市場就絕非易事，起碼會增大促銷成本。如果在該區(qū)域里還留有較大的空間，那么就可以做出在同一個目標市場上展開競爭的決策。最后是競爭對手的調(diào)研。調(diào)查有關(guān)出版社在同一市場中的競爭實力，主要應了解有多少競爭對手及他們的分布情況，其中與本社經(jīng)營范圍最接近的競爭對手有哪些，對競爭對手的調(diào)研內(nèi)容包括對手的市場占有率、目標市場、營銷定位、定價策略、推廣策略、內(nèi)在品質(zhì)、包裝策略、資金實力、社會形象以及受政府和社團的支持度等。

3選擇調(diào)研方法

圖書市場調(diào)研可以分為案頭調(diào)研(亦稱文獻檢索)和實地調(diào)研。案頭調(diào)研主要是二手資料的收集與分析，主要渠道是網(wǎng)絡搜集和圖書信息檢索。實地調(diào)研又可以分為訪談式調(diào)查和問卷式調(diào)查。目前，許多編輯只重視案頭調(diào)研，卻忽視了實地調(diào)研。在做選題報告分析時，編輯習慣以個人經(jīng)驗，主觀地做出預測結(jié)論。閉門苦思，追求“超前”、“新穎”選題也許偶能為之，大多無功而返。為了確保調(diào)查結(jié)論的正確性，兩種方法應結(jié)合起來，做到優(yōu)勢互補。調(diào)研方法可將定性與定量結(jié)合起來。定性調(diào)研主要是指訪談或按層次召開座談會;定量調(diào)研主要指設計一些問卷調(diào)查表，在調(diào)查表中提出一些針對性問題，讓被訪者以無記名形式填寫，從中了解被訪者的要求。

4制定調(diào)研方案

市場調(diào)研的過程本質(zhì)上是以市場決策為導向的課題研究，市場調(diào)研方案就是調(diào)研計劃。調(diào)研計劃應回答的問題是:調(diào)研的目的意義是什么，如何安排每一階段的調(diào)研任務，用什么方法調(diào)研，如何收集所需的資料，調(diào)研成果的形式及如何對調(diào)研成果進行評價鑒定，調(diào)研人員的組織與分工，所需的調(diào)研經(jīng)費等。上述的調(diào)研目的、調(diào)研對象和調(diào)研方法是圖書市場調(diào)研方案的重要組成部分，需要精心設計、精心實施。調(diào)研方案是整個調(diào)研工作的骨架部分，是調(diào)研工作的依據(jù)，調(diào)研工作必須緊扣調(diào)研方案去施行，這樣才能確保調(diào)研工作環(huán)節(jié)的可控性、調(diào)研結(jié)果的可靠性。

5采集調(diào)研數(shù)據(jù)

根據(jù)調(diào)研方案的設計，收集與調(diào)研目的有關(guān)的各種資料。這些資料可分為原始資料和現(xiàn)成資料。由調(diào)研人員通過實地調(diào)查所獲得的第一手資料，就是原始資料，而通過案頭調(diào)研獲取的資料就是現(xiàn)成的資料。在市場調(diào)研中，可采取事先設計問卷調(diào)查表的方法。編輯將需要采集的數(shù)據(jù)，反映到調(diào)研表中，在一定的范圍內(nèi)，讓調(diào)查對象填寫。為了能收集到比較真實的數(shù)據(jù)，最好是采取匿名填寫的方法。要充分利用現(xiàn)代媒體，密切跟蹤和關(guān)注出版行業(yè)的報刊和書籍，多看《中國圖書商報》、《中國新聞出版報》、《出版商務周報》、《出版參考》、《科技與出版》、《中國市場》以及本專業(yè)的報刊、圖書，積極了解本專業(yè)的出版動態(tài)。充分利用互聯(lián)網(wǎng)，查閱各種所需信息。營銷人員長期從事圖書銷售工作，對市場有相當深入而廣泛的了解。因此，編輯應經(jīng)常與他們多交流，傾聽他們的意見。編輯還應與大專院校、科研機構(gòu)、社團建立密切的聯(lián)系，超前介入本學科的課題研究。平時編輯應勤向?qū)＜覍W者咨詢意見，也可以適時召開座談會，邀請他們組成專家組，對選題進行論證。

6分析調(diào)研數(shù)據(jù)

信息收集就是對市場環(huán)境的信息資料采集，采集資料的真實性和有效性對調(diào)研分析的科學性產(chǎn)生直接的影響。圖書市場調(diào)研必須運用哲學和統(tǒng)計學的原理和方法對采集的資料做出定性和定量分析。定性分析不同于定量分析，前者是對收集資料進行歸納分析，先列出事實材料，將這些資料與事實加以歸類，后者是對數(shù)據(jù)資料進行統(tǒng)計分類。調(diào)研信息的分析可以分為三步，首先要整理資料，將調(diào)研所得的原始資料按調(diào)研目的進行審視、匯總，檢查資料的正確性和完整性，摒棄錯誤資料，補充欠缺的資料。其次要對整理完畢的資料進行分類、統(tǒng)計和繪制圖表。再次要對這些最終的資料進行系統(tǒng)的分類，找出存在的問題，得出結(jié)論。

篇（9）

二、藝術(shù)品金融化市場建設的必要性與可能性

1.藝術(shù)品金融化市場建設的必要性

我國作為文化大國，不僅擁有豐富的文化藝術(shù)資產(chǎn)，并且富有強大的文化藝術(shù)創(chuàng)作力，因而積淀了可觀的產(chǎn)業(yè)力量。目前，在努力“盤活”文化藝術(shù)資產(chǎn)的同時，切需一個出口轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)力與利潤，釋放出積淀的力量。另一方面，在傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級中，科技創(chuàng)新與文化創(chuàng)意是關(guān)鍵因素，而這一因素正孕育在以創(chuàng)意力和創(chuàng)新力為支撐的文化產(chǎn)業(yè)中。同時，文化產(chǎn)業(yè)作為輕資產(chǎn)、高附加值的產(chǎn)業(yè)，極有潛力成為高成長性的新興經(jīng)濟。

2.藝術(shù)品金融化市場建設的可能性

藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)面臨重要機遇期。隨著中國經(jīng)濟高速發(fā)展，需要與經(jīng)濟總量相匹配的文化形象和聲音，對中國“文化輸出”的殷切期望與迫切期待，需要有力的“國家形象”。從這個意義上說，文化產(chǎn)業(yè)是未來中國的“國家戰(zhàn)略”。中國藝術(shù)品市場是一個新興的市場業(yè)態(tài)，中國藝術(shù)品市場是現(xiàn)代市場經(jīng)濟發(fā)展中的一個部分。文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開金融業(yè)的支撐，文化藝術(shù)資本市場的培育與發(fā)展是文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)不斷走向現(xiàn)代化的重要推動力。中國藝術(shù)經(jīng)濟融入現(xiàn)代經(jīng)濟與世界藝術(shù)經(jīng)濟的中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展壯大是必由之路。

三、山西藝術(shù)品金融化市場建設的現(xiàn)狀與問題

近年來，山西的藝術(shù)品市場得到了一定的發(fā)展但還不夠成熟，存在著諸多問題。從藝術(shù)金融的需求與結(jié)構(gòu)、藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的全球化以及科技進步對藝術(shù)金融的推動作用等方面分析山西藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，發(fā)現(xiàn)存在很多問題和障礙：藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)管理體制相對滯后，影響了藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)健康運行；宣傳力度不夠，推介不夠，藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的理念與環(huán)境滯后；缺乏相關(guān)藝術(shù)金融產(chǎn)品，難以滿足消費者的投資期待；藝術(shù)金融產(chǎn)品創(chuàng)新能力不足，阻礙了文化市場潛在需求向現(xiàn)實需求轉(zhuǎn)化；藝術(shù)金融產(chǎn)品的服務功能不完善，限制了藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)消費需求的增長；藝術(shù)金融產(chǎn)品供求結(jié)構(gòu)性矛盾突出，抑制了藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)消費需求的釋放。當前存在的普遍問題還有藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)收入的不穩(wěn)定性制約了銀行信貸投放，因此山西藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的融資需求服務體系的建立尚不健全。總體來說，山西的藝術(shù)品市場還不夠成熟。

四、山西藝術(shù)品金融化市場建設的發(fā)展建議

篇（10）

基本物理常數(shù)是物理學中的一些普適常數(shù)，是人類在探索客觀世界基本運動規(guī)律的過程中提出和確定的基本物理常量。這些常數(shù)與自然科學的各個分支有著密切的關(guān)系，在科學理論的提出和科學試驗的發(fā)展中起著很重要的作用。基本物理常數(shù)包括牛頓引力常數(shù)G、真空中的光速C、普朗克常數(shù)h、基本電荷e、電子靜止質(zhì)量Me、阿伏伽德羅常數(shù)Na等。

物理學中許多新領(lǐng)域的開辟以及重大物理理論的創(chuàng)立，往往與相關(guān)基本物理常數(shù)的發(fā)現(xiàn)或準確測定密切相關(guān)。基本物理常數(shù)描繪和反映了物理世界的基本性質(zhì)和特征，它們?yōu)椴煌I(lǐng)域的區(qū)分提供了定量的標準。基本物理常數(shù)的測定及其精度的不斷提高，經(jīng)歷了漫長的歷史時期，生動地反映了實驗技術(shù)和測量方法的發(fā)展與更新，現(xiàn)在，許多基本物理常數(shù)的精度已達10-6量級，有的甚至達到10-8～10-10量級。本文限于篇幅，僅以光速C和普朗克常數(shù)h為例來說明。

光速是光波的傳播速度，原與聲波、水波等的傳播速度類似，并不具有任何“特殊的”的地位。但細分析起來，光速也似乎確有一些特殊之處。其一是光速的數(shù)值非常大，遠非其他各種波動速度所能比擬；其二是光波可以在真空中傳播，而其他波動則離開了相應的彈性介質(zhì)便不復存在，由此引來了關(guān)于以太（假想的彈性介質(zhì)）的種種爭論。

1865年麥克斯韋建立了電磁場方程組，證明了電磁波的存在，并推導出了電磁波的速度C等于電流的電磁單位與靜電單位之比。1849年斐索用實驗測出光在空氣中的傳播速度為C=3.14858×108米/秒。分屬光學和電磁學的不相及的兩個傳播速度C電磁波與C光波之間出乎意料的驚人相符，使麥克斯韋立即意識到光波就是電磁波。于是，以C為橋梁把以前認為彼此無關(guān)的光學與電磁學統(tǒng)一了起來。同時，由于電磁波傳播依賴的是電磁場的內(nèi)在聯(lián)系，無需任何彈性介質(zhì)，使得“以太”的存在和不存在沒有什么差別，不需要強加在它身上種種性質(zhì)。至此，光速C的地位陡然升高。

麥克斯韋電磁場理論揭示了電磁場運動變化的規(guī)律，統(tǒng)一了光學與電磁學，開創(chuàng)了物理學的新時代。但同時它也提出了新的更深刻的問題：麥克斯韋方程組只適用于某個特殊的慣性系還是適用于一切慣性系。如果麥克斯韋方程組只適用于某個特殊的慣性系，則不僅違背相對性原理，且該慣性系就是牛頓的絕對空間，地球相對它運動將受到以太風的吹拂，然而試圖探測其影響的Michelson-Mor1ey實驗卻得出了否定的結(jié)果。如果麥克斯韋方程組適用于一切慣性系，則根據(jù)伽利略變換得出的經(jīng)典速度合成規(guī)律，在不同慣性系中的光速應不同，甚至會出現(xiàn)違背因果關(guān)系的超光速現(xiàn)象，也難以解釋。總之，對于麥克斯韋電磁場理論，伽利略變換和相對性原理之間存在著不可調(diào)和的深刻矛盾。直至1905年Einstein以相對性原理和光速不變原理為前提，并借助洛倫茲變換方程建立起狹義相對論之后，這一切矛盾和困惑才最終得以解決。

由此可見，真空中的光速C從光波的速度上升為一切電磁波的傳播速度之后，又進一步成為一切實際物體和信號速度的上限，并且在任何慣性系中C的取值都相同。C作為基本物理常數(shù)，提供了不可逾越的速度界限，從根本上否定了一切超距作用，成為相對論和新時空觀的鮮明標志，同時又成為是否需要考慮相對論效應的定量判斷標準。

1900年普朗克為解釋黑體輻射，提出諧振子能量不連續(xù)的大膽假設。1905年Einstein為解釋光電效應，把能量子假設推廣到電磁波，提出“光量子”。1924年德布羅意通過粒子與波的對比，假設微觀粒子也具有波動性，也就是波粒二象性，設其動量為p，則其德布洛依波長由下式絕定：pλ=h，這里h是一常量，叫普朗克常數(shù)，h幾乎處處出現(xiàn)，它宣告物理學新的研究領(lǐng)域——量子物理學誕生了。

量子物理學的進展表明，普朗克常數(shù)h是量子物理學的重要常數(shù)，凡是涉及量子效應的一切物理量都與它有關(guān)，h不僅必然成為微觀粒子運動特征的定量標準，而且成為劃分量子物理與經(jīng)典物理的定量界限（正如C是劃分相對論與非相對論的定量界限一樣）。如果物理體系具有作用量綱的物理量與h可相比擬，則該體系的行為必須在量子力學的框架內(nèi)描述；反之，如果物理體系具有作用量綱的物理量遠大于h，則經(jīng)典物理學的規(guī)律就在足夠的精確度對該體系有效。普朗克常數(shù)h的深刻含義和重要地位，使之得以躋身基本物理常數(shù)之列。

普朗克常數(shù)h的一個意外而有趣的含義在于，它是一個直接關(guān)系到宇宙存在形式的基本常數(shù)。宇宙中廣泛存在著有形的物質(zhì)與輻射，其間的能量交換（如物體發(fā)光或吸收光）遵從一條物理原理，即能量按自由度均分。如果不存在普朗克常數(shù)，即若h=0，則表明輻射與有形物質(zhì)之間的能量交換可任意進行。由于輻射的自由度與頻率的平方成正比，隨著頻率增高，輻射自由度在數(shù)量上是沒有上限的。因此，輻射通過與有形物質(zhì)的能量交換，將不斷地從有形物質(zhì)中吸取能量，最終導致有形物質(zhì)的毀滅。于是，整個宇宙只剩下輻射，沒有原子、分子，沒有氣體、液體、固體等，生命與人類當然無從談及。幸而普朗克常數(shù)h不為零，輻射的能量是不連續(xù)的，存在著ε=hv的能量臺階，波長越短頻率越高的輻射其能量臺階越高，在與有形物質(zhì)的能量交換中越不起作用，相應的輻射自由度凍結(jié)，從而使有形物質(zhì)與幅射的能量交換受到限制，兩者才能達到平衡，我們這個宇宙才能以當今豐富多采的形式存在下去。

下面介紹一下近代精確測量C和h的方法。

測量真空中光速的精確方法是，直接測量激光的頻率ν和真空波長λ，由兩者乘積得出真空光C。1972年，通過測量甲烷譜線的頻率與真空波長，得出真空中光速為c＝299792458±1.2米/秒。1983年第17屆國際計量大會規(guī)定新的米定義為：“米是1/299792458秒的時間間隔內(nèi)光在真空中行程的長度。”由于光速是定義，不確定度為零，從此不再需要任何測量，結(jié)束了300多年精密測量C的歷史。

h首先由普朗克給出，普朗克利用黑體輻射位移定律中的Wien常數(shù)b與k（Boltzmann常數(shù)）、C、h的關(guān)系，由b、k、C算出h，用實驗方法測定h則始于Millikan，他利用光電效應的實驗得出h，近代精確測定h的方法是利用Josephson效應，這是超導體的一種量子效應。

1900年，Thomson在總結(jié)以往幾百年的物理學時指出：“在已經(jīng)基本建成的科學大廈中，后輩物理學家似乎只要做一些零碎的修補工作就行了；但是，在物理學晴朗天空的遠處，還有兩朵令人不安的烏云。”這兩朵烏云就是當時無法解釋的黑體輻射和Michel-son—MOrley實驗，正是它們引起了物理學的深刻變革，導致量子力學和相對論的誕生，與此同時出現(xiàn)了兩個基本物理常數(shù)h和C。

參考文獻