序論：好文章的創作是一個不斷探索和完善的過程，我們為您推薦十篇網絡原創文學的特點范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

一、新媒體視域下網絡原創文學的顯著特征

新媒體視域下網絡原創文學的特征有很多，一目了然的特征便是即時性和互動性，乃至傳播性、超文本性都很強，但這不是最顯著的特征，從文學和文化價值來講，它與產業緊密結合，當然也有商業價值的體現。版權帶動了交易發展，形成產業鏈化現象。起初的網絡文學只是個人興趣留言，比如像榕樹下和黃金書屋這樣的網站就是在這個時候發展起來的。之所以后期有了更好的發展，是因為越來越多的人選擇在網絡上閱讀，網民的支持率越來越高，再加上網站的維護費用增加，促使文學網展尋找自我發展的模式與路徑，不至于被沖垮和被淘汰。之后起點中文網獲得成功嘗試，VIP付費閱讀模式很大程度上被讀者認可，隨之大量的網絡作家加盟，熱門作品也就此產生，熱熱鬧鬧的文學網站就如此興起了，而起點中文網也因此而獲得暴利，確定了文學第一把椅子的地位，其他文學也應聲而起。網絡文學的商業化模式就在眾多能人的推動下誕生，并在逐步發展中探索了新領域。網絡原創文學從數量上是十分可觀的，因為有大量的作家和蜂擁而至，本身的低門檻讓作品在一時間眼花繚亂，對于很多人認可的文學判斷和選擇上就成為了難題。因為剛起步，發展亂象叢生，因此網絡文學被認為是粗制濫造的作品，根本與文學無法匹配，但在市場競爭日益激烈，作家隊伍不斷強大的背后，網絡原創文學的價值不斷凸顯出來，文學價值也可以值得評說，一些高質量的作品隨處可見，這些作品不光成為傳統圖書出版的生力軍，以至后來成為主導性力量，并未游戲和影視等產業提供原始優質資源，逐步走進大眾的視野，成為大部分認可的具有文學價值和藝術價值的作品。比如網絡小說《誅仙》和《杜拉拉升職記》都在網絡線上獲得了不少關注，后結集出版，成為不少讀者的炙手可熱的讀物，前者經過游戲版權的出讓，在游戲產業領域也大獲全勝；后者則走進了影視版權，被熒屏外的觀影人所熟知，成績斐然。不管是哪種模式都是文化價值的再次渲染，是文學為基礎的價值的衍生，由此可見，網絡原創文學存有價值，它憑借多媒體的作用，獲得了更廣意義上的傳播，進而形成一個完整的產業鏈，只要作品本身的文學價值凸現出來，被廣大讀者所認可，那么其附屬價值和衍生文化價值一定就會被認可。其產業鏈的分布大體是，文學原創線上作品，線下策劃出版作品，影視漫畫游戲其他產品，從創作到發行已逐漸形成相對完整的產業鏈形態，因此，將有價值的文學內容推行和宣揚下去已經不再是難事，最終文藝價值會受到市場的認可，擁有巨大的升值空間，這是傳統文學所不具備的收益狀態。注重版權，才是產業鏈獲益的基礎，只有用心保護版權才能吸引各種資本的入駐，以確保產業規范化運轉，最終使多方利益得以保全。而相反版權的保護不當，或者缺乏相關意念，則會引起行業亂象，也會進一步造成行業形態不好的狀況。對于原創網絡作品的作者當然更希望自己的作品是有版權保護的，這樣他們就能更加安心的堅持創作，而不是陷入煩亂的糾紛中。新媒體在移動、電信、廣電的基礎供應上，對網絡作品作以宣傳。網絡文學推向讀者就是提供了精神產品，即內容服務。電腦和手機登多種應用將內容與讀者連接起來，移動互聯網時代，網絡文學的魅力更加突出，這也宣傳了網絡文學的形象，讓更多人對之充滿了好奇。網絡文學作品的出版方式與傳統文學的出版方式不同，擁有圖文并茂，文字塊音并舉，文字與動畫皆行的模式，這在某種意義上促發了讀者閱讀的興趣，也成為全方位閱讀的重要形式，而移動手機端和電子閱讀器因為具有方便瀏覽和攜帶等優勢，適應了當下年輕人的時間分配狀態，而深受大多數年輕人的喜歡，于是，網絡文學得到更大范圍的發展和興起。電子閱讀在前十年就已經達到70多臺，2010年又呈現爆炸式的增長，銷售額一下沖擊到60億人民幣，可見，國人閱讀還是存在，只是在電子閱讀上花費了更多時間而已。文學網站對于文學價值的保存和使升值，無疑是整合文學作品作品，尋求電子書品牌結盟，獲得更廣闊的發展空間。讀一本的價格不高，但對知識版權的保護是一種有力舉措，因此，也受網絡創作者的信賴。

二、多媒體視域下網絡文學行業規范性加強

傳統文學力量對網絡文學的抨擊已經逐步淡卻了，人們對于網絡文學的認可度更加深入內心，并且，網絡文學的行業體制變得更加完善和成熟，在政策規定范圍內，進行有效的運行，而且還設立專門的法律法規作管理和規范。網絡文學在此基礎上變得更加制度明確，規劃化更強，對網絡文學的空氣凈化帶來新鮮的空氣，帶來了行業的有序推進，網絡原創作品的文學和藝術價值也逐步被規范化的認知、推廣、尊崇。此外，新聞出版相關部分還對文學網站和小說內容作以嚴格的審查，規避一些低俗的作品，大浪淘沙加上激烈競爭，再加上嚴格審查，最后能進入人們移動客戶端和電子閱讀器的作品通暢是具有廣泛好評的作品，文學價值也就凸顯出來，對于文學作品的監督和參與者也越來越多，多媒體的傳播也基于文學作品本身的價值點出發，而不是單純為了利益服務，更加理性，人文情懷更加濃厚。

三、多媒體下的網絡原創作品藝術價值自顯

網絡文學的興起與規范，吸引了很多評論者和文學批評家的入駐，表現最明顯的就是人們對網絡接受度增大，興趣更加濃厚。而相應的網絡文學作品被言論的越來越逗，對文學作品的內涵和價值的思考者也隨之增加。于是，在2009年，起點中文網召開了“四作家作品研討會”，彰顯了網絡原創文學作品本身的文藝價值，而且很多傳傳統文學的評獎比賽中也將網絡文學作品納入參評范疇，提高了網絡文學的社會地位，只能說網絡文學本身存在相關價值，而不單純因為社會影響力增大導致的結果。網絡文學當中很多有趣的作品深受讀者歡迎，其流行和好評程度完全不亞于傳統出版暢銷書或傳統模式的創作優秀作品，比如《第一次親密接觸》《鬼吹燈》《宦海浮沉》系列都走進大眾視野，成為好幾代年輕讀者炙手可熱閱讀的文學作品。網絡文學還憑借其他模式而開拓途徑或模式，各種文學網站是一種，還包括文學論壇，以及新浪博客、微博、貼吧、文學APP、公眾號等模式都成為網絡文學的承載模式，讀者在不同模式中接受各種風格的文學作品，并也產生了社會公共話題和輿論傾向，帶動了全民對于社會時事，以及文學領域的內容加以思考，引發劇烈的討論，這無疑是當代文學的熱烈表現，并未被完全邊緣化，只是形式不同而已，文藝價值也在人們的品評中誕生和流傳。網絡文學日益精進，才從量變達到了質的飛越，種類繁多的文學作品滿足不同需求的讀者的閱讀體驗，而題材廣泛性，想象力和創造力的突發，傳統小說無法比擬。

篇（2）

新媒體是以數字信息技術為支撐，以快捷互動傳播為特點的一種新形態的媒體。“新媒體文學是指借助數字化技術傳媒如網絡、手機等創作和傳播的文學”。[1]如網絡文學、微博、微信、手機短信、公眾賬號和文學APP、電子閱讀器APP、文學精選類APP、語音文學APP等涉及的文學。隨著數字化傳媒的快速普及和數量龐大的文學網民加入，新媒體文學生產者及作品以巨大的增幅涌向文壇，在當代文學史上形成了令人矚目的文學奇觀。2015年2月3日中國互聯網絡信息中心（CNNIC）的第35次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2014年12月，我國網民規模達6.49億，其中文學網民2.93億，而手機文學網民就有2.26億。特別是智能手機文學網民的介入，讓新媒體文學的生產和消費呈現出盛況空前、多姿多彩的繁榮景象。以新媒體為平臺的網絡文學、博客文學、手機短信文學、微博文學、微信文學等新的文學形式層出不窮，文學寫作、出版、接受等生產機制與傳播模式靈活多樣，新媒體文學數字化出版也逐步增強，走出很多成功的模式，具有代表性的有盛大文學模式、騰訊微信公眾號訂閱模式、亞馬遜電子書模式等新媒體文學數字化出版流行模式。

一、盛大文學出版模式――產銷一條龍

盛大原來是只涉及單一的網絡游戲及互動娛樂領域的網絡公司，后通過收購起點中文網，進入網絡文學領域，2008年7月盛大文學成立，在有限的幾年里，盛大文學借助新媒體技術的支持，通過構筑聯盟、搭建平臺、延長產業鏈等多種方式，在數字化出版上突飛猛進、異軍突起。

（一）構筑原創聯盟

盛大文學自2004年10月收購起點中文網以來，先后通過收購、并購等方式把紅袖添香網、小說閱讀網、榕樹下、言情小說吧、瀟湘書院六大原創文學網站以及天方聽書網、悅讀網、晉江文學城（50%股權）等國內優秀的網絡原創文學力量納入自己的旗下，構建起國內最大的網絡原創文學平臺。這些原創網絡平臺每天源源不斷地生產出數以萬計的原創網絡文學作品，提供給讀者。這些原創作品讀者有的可免費下載閱讀，更多的文學原創精品則需要讀者通過電子支付、銀行電匯、郵政匯款等付費方式在線閱讀或下載。這種“在線收費閱讀”的服務起初是起點中文網在2003年10月首創的，一開始網站把新媒體文學作品放在公共閱讀區，供讀者免費閱讀，當人們讀出了興趣，點擊率達到一定數量后就會轉至VIP區，此時的讀者需要支付每千字2-5分錢費用才能看完全文。VIP閱讀制度和“微支付”奠定了網絡文學的商業出版模式和行業基礎。此后，起點中文網又推出了作家福利、內容發掘推廣、版權管理等機制和體系，后經盛大文學將這種出版運營模式推廣到整個集團。VIP閱讀收費新模式為盛大原創文學的發展注入了巨大活力，有力推動了中國原創網絡文學的發展，也讓原創網站的簽約們賺了個盆滿缽滿，我吃西紅柿、天蠶土豆、貓膩、辰東等網絡作家年收入已達百萬元，而起點中文網白金租賃簽約作家“唐家三少”，更憑借連續100個月不斷更新作品，寫出了2500余萬字的小說，不僅創造了吉尼斯世界紀錄，收入更高達上千萬元。

（二）搭建有效的數字化出版服務平臺

盛大文學通過資源整合獲取了大量的原創文學作品，但如何解決這些原創作品的數字化文學版權問題呢？2011年2月盛大文學搭建了云中書城平臺，一方面為其旗下的多家原創文學網站運營作品版權；另一方面，也為傳統出版商、雜志社、報社等提供一整套的聚攏版權服務，所有文學網站和其他出版單位上傳數字圖書、數字報刊等文學作品，云中書城為其提供內容錄入、自主定價、營銷推廣、支付結算等一條龍數字版權服務，形成了一個開放性強、包容性大的出版服務平臺。[2]

（三）進行版權深度開發

為了進一步拓展網絡文學作品的產業鏈，盛大文學充分依托原創作品，積極推動網絡原創文學版權的后續開發，延長產業鏈。盛大文學率先建造起一個培育―原創―版權―傳播的產業鏈，既關注前端產業鏈的發展，又注重后端產業鏈的更新和開發，并積極推動實體出版、影視、動漫、游戲等結合，形成從前端的網絡原創作品出版到后端銷售市場的“長尾效應”，有力拉動了與其他相關文化產業的聯動發展。如在電視劇方面，流瀲紫的網絡小說《后宮――甄執》，被改成同名電視劇，一經推出，當年就形成了萬人空巷的熱播效果；另外，網絡文學作品還被改編成漫畫或網絡游戲，也取得了不俗的業績。

二、微信自主出版新模式――公眾號訂閱

在新媒體網絡文學市場格局中，盛大文學一家獨大的局面已經形成，即便如騰訊創世中文網、百度多酷等文學網站一時也很難擊敗盛大文學，但隨著騰訊推出微信的火爆，特別是微信5.0的推出，盛大文學數字出版一枝獨秀的局面受到了威脅。有媒體就報道，“微信5.0商業化首抄盛大文學后路”[3]，微信有機會從商業模式上顛覆盛大文學。這種顛覆的利器就是公眾號訂閱模式。因為微信5.0增加了新功能：一是添加微信移動支付功能，主要通過與銀行卡綁定，在公眾號、掃二維碼、APP中實現一鍵支付；二是允許微信公眾賬號提供收費訂閱服務，賬號經營者可以直接向關注者提供新媒體文學產品，如網絡小說等，如果粉絲或關注者看得爽，他們就可以付費訂閱。從這一點看，微信公眾賬號收費訂閱功能對于新媒體文學非常匹配。因為微信為網絡小說作者提供了最為便捷的傳播渠道和收費渠道，有了自己的通道，新媒體文學就可以很自由地利用微信這個傳播平臺，自由地推送自己的網絡文學作品，并利用微信的支付功能，快捷地拿到自己的稿酬，再不會像以往數字出版那樣，首先要與文學網站簽約，再由網絡寫作經網站出版，最后與網絡文學網站分羹。因此，有人預測隨著微信推出收費訂閱功能后，新媒體文學，特別是網絡小說會紛紛進行“單飛”，這種自主出版的新方式將會對諸如盛大文學及其他網絡文學網站，尤其是網絡出版運營商造成比較大的沖擊。

三、亞馬遜電子書出版模式――“內容終端（Kindle）”

面對蓬勃發展的新媒體文學市場，盛大文學顯然走的是規模化的數字出版之路，騰訊微信公眾號訂閱出版模式卻是類似于體育的“單飛”行為。而作為全球商品品種最多的網上零售商和全球第二大互聯網公司的亞馬遜，在新媒體文學數字化出版上走的卻是“內容+終端（Kindle）”之路。亞馬遜原以經營網絡圖書起家，面對洶涌澎湃的全球移動閱讀時代的來臨，一方面，亞馬遜通過各種渠道從各類出版社獲取大量電子書銷售版權，特別是拿到了很多文學電子書的授權。目前，亞馬遜擁有30萬本電子書的版權，其電子書資源在世界范圍內首屈一指。另一方面，亞馬遜又把這些電子圖書植入其電子閱讀器進行捆綁銷售。2007年亞馬遜首推第一代電子閱讀器Kindle，一下子激活了電子閱讀器市場，隨后Kindle號稱以每秒1.5臺的速度賣出，到2014年亞馬遜系列的電子閱讀器總供貨量已超過1億臺，在整個電子閱讀器市場占有高達55%的份額，亞馬遜儼然成為全球最大的電子書終端供應商，更成為全世界主要電子書出版商。而在亞馬遜電子書銷售排行榜中，文學是最受歡迎的商品。亞馬遜Kindle電子書店為讀者提供中國文學、外國文學、散文隨筆、影視文學、詩歌詞曲、紀實文學、文學理論、人物傳記、名家作品及研究等諸多文學類電子書。亞馬遜這種與內容提供商（出版社、作者）、IT硬件商（閱覽器提供商）、網絡運營商及平臺服務商等直接合作的出版經營新模式，讓亞馬遜迅速成為電子書出版銷售的翹楚。

四、新媒體文學數字化出版流行模式的現實影響

隨著新媒體的快速發展，新媒體文學數字化出版確實讓很多網絡出版商嘗到了甜頭，也為其企業及個人帶來巨大的利益，當然這些數字出版流行模式也給當前的數字化出版業帶來了比較大的影響，這種影響主要體現在以下三個方面。

（一）集團化運作，聯盟式發展

傳統的出版業要生存和發展必須走集團化之路，已是不爭的事實。而數字化出版業也不例外，從盛大文學數字化出版情況來看，它的成功實際上是一種集團化、規模化的成功。它通過收購等方式尋求到更大規模，而多次尋求海外上市也是這種孜孜以求的體現。當前，很多數字化出版企業也想快速發展，也在謀劃如何做大，如何走規模化之路。據悉，蓄力已久又很低調的騰訊正在對旗下文學業務進行全新整合，并與原起點創業團隊充分合作，構建起涵蓋騰訊網讀書頻道、WAP閱讀平臺、“QQ讀書”“QQ手機閱讀”“QQ書城”等多個平臺，力圖打造新“騰訊文學”。不僅如此，騰訊又玩起了蛇吞象的好戲，圖謀把比自己強大的盛大文學收入到自己的囊中。從2014年12月就有媒體盛傳騰訊要用50億元來收購盛大文學，到2015年3月，這種圖謀已經成為現實。據報道，3月16日被騰訊收購的盛大文學與騰訊文學聯合成立的閱文集團正式掛牌運營。至此，騰訊已經完成了影視、文學、動漫游戲三大內容行業的大布局，并成為全國最大的網絡文學出版運營集團。

由此可見，一個企業要想發展得更好，首先要做大，然后才能做強。而對于新媒體文學數字出版業來說，也必須走集團化、產業聯盟之路。否則，也會像盛大文學那樣即便規模也不小，最終卻走不出被兼并的命運。

（二）合作共贏，多元發展

在新媒體時代，當人們獲取信息的方式和閱讀習慣也發生了革命性的巨變時，電子書巨頭亞馬遜抓住了機遇，開發出非常適合數字時代移動閱讀的Kindle電子閱讀器，電子閱讀器具有存儲容量大、顯示效果好、便于攜帶等特點，非常適合數字時代的移動閱讀，加上數字版權貿易和網絡技術的發展，讓亞馬遜在數字化電子出版，特別是新媒體文學出版上取得了巨大的成功。亞馬遜的成功是一種合作共贏、多元發展的成功，它主要與四個產業鏈商（平臺服務商、硬件生產商、內容提供商、網絡運營商）通力合作，形成“內容■終端”Kindle出版模式。這種模式引發了電子書出版業的一系列連鎖反應，讓國內外電子企業紛紛效仿。國外索尼、蘋果等巨頭開發出自己的SonyReader、ibook等電子閱讀器涉足數字出版，國內漢王、翰林、方正、龍源、盛大等也以不同的方式復制亞馬遜模式。盛大文學憑借其原創網絡文學等內容資源優勢，與硬件商合作開發“錦書”（Bambook）電子閱讀器，以內容提供商的角色滲透新媒體文學的電子出版市場；方正集團標榜為“全球最大的中文數字出版技術提供商和內容運營商”，更青睞于產業鏈中的內容平臺服務商。而漢王、EDO、易萬卷等企業則以硬件生產商的身份加入電子出版的競爭。其他如中國三大電信運營商移動、聯通、電信與閱讀器終端企業合作，憑借其網絡運營商的先天優勢也在蠶食著新媒體文學的電子書出版市場。由此可以看出，在移動互聯網蓬勃發展的時代，新媒體文學數字出版業的產業鏈格局已發生了重大轉變，很顯然，原有的所謂成熟的出版商業模式已經不能適應新媒體文學數字出版的發展要求了，新媒體文學數字出版業要生存和快速發展，也只能借鑒亞馬遜，走出版機構、數字技術提供商、網絡服務運營商、終端制造商等多方合作共贏、多元發展之路。

（三）順勢而為，借勢而上

面對微信公眾號訂閱這個快速成長、影響巨大的新寵，傳統出版業，包括其他互聯網業受其影響不可避免，特別是在移動互聯網高速發展的今天，這種影響還會進一步加劇。在這樣的背景下，傳統媒體及出版機構也只能放低身段，順勢而為，借勢而上。現在很多傳統雜志社已經充分認識到了這一點，2013年5月，《小說月報》編輯部開通了微信公眾賬號后，在不到三個月的時間里，微信訂閱戶以每天100多人的速度增加。而《收獲》雜志社微信公眾賬號在2013年11月25日正式開通后，短短幾天就有800多位用戶訂閱。這個“最容易到達他們的方式”就是微信公眾號訂閱。當然，傳統出版業利用微信公眾號訂閱，基本上還處于初始階段，他們只是定期推送文學資訊、動態，擴大影響，提高關注度，遠未達到數字出版應有的效果。而個人利用微信公眾號訂閱，也只限于為數不多的成名，他們利用其長期積累的人氣和鐵桿粉絲，實現了有限的自主出版發行。但是，隨著自媒體微信進一步自我完善和持續火爆，相信微信公眾號訂閱這種全新的出版和傳播方式將會受到越來越多的高度關注和熱捧，也極有可能成為新媒體文學出版的主陣地和未來。

總之，隨著新媒體技術日新月異的發展，新媒體文學出版業必將繁榮發展，但是在其發展過程中，如何借鑒成功的數字出版模式，如何突破當前數字出版的一些發展瓶頸，建立更加清晰的數字出版新模式，促進新媒體文學數字出版健康有序發展，還需要數字出版媒體人順勢而為，不斷思考和探索。

[本文為河南省教育廳人文社會科學研究重點項目“當代語境下的新媒體文學研究”（項目編號：2013-ZD-125）主要成果之一]

參考文獻：

[1]歐陽友權.2011新媒體文學創作：海量神話與精神短板并存

[N].光明日報，2012-1-31.

[2]盛大文學云中書城店中店平臺上線[EB/OL].云中書城.http：///news/CloudaryNews1-1.aspx？cate=5&clid.

[3]微信5.0商業化首抄盛大文學后路.http：//2013

篇（3）

進入新世紀， 我國正在空前地邁向一個信息時代。據中國互聯網絡信息中心(CNN IC) 公布的統計報告， 到2002年底， 我國上網用戶人數突破六千萬大關， 網民總量居世界第二。從2002 年我國信息消費市場發展狀況來看， 我國信息消費繼續呈現活躍、旺盛的增長勢頭; 網民的整體素質結構更趨優化， 網民的行為更趨于理性化。

網絡文學作為一種新生事物， 依托它的母體——計算機網絡正朝著前方發展著。但是， 它正像新出生的嬰兒一樣， 充滿著希望的同時， 也有著潺弱的一面。我想， 只有理性分析網絡文學的現狀， 找尋其本質特征， 才能使其擁有更美好的未來。

一、網絡文學概念綜述

對網絡文學的探尋是從上世紀末開始的， 目前關于網絡文學的準確定義問題仍然存在劇烈論爭， 綜合起來， 有以下幾種看法。

有人認為， 網絡文學其實是網絡化了的文學， 它存活于電腦網絡， 離開了網絡媒體， 網絡文學就會失去其精髓， 甚至不復存在。“真正利用了網絡的特點， 與之密不可分的文學， 我們不妨稱之為網絡化的文學。這樣的文學如果印刷出版， 即喪失了部分創作， 要完整地欣賞它， 只能在網上。”有的甚至認為只有在網上寫作并使用網絡符碼， 才能算真正的網絡文學。比如古清生在《哪有網絡原創文學——想起來說》中提出: 網絡原創文學首先必須是在線寫作; 其次， 必須是文學， 要有文學的構成要素和審美功能， 起碼網絡新聞和新聞綜述不是文學; 第三， 網絡原創文學還需要有網絡寫作的特征， 如工業化革命之后的文學產生的變異， 工具的變遷， 是使寫作人寫作或者說社會心態總的嬗變的基礎， 它應該出現特別鮮明的網絡人文符碼， 或曰信息等等。

有人認為， 網絡文學具有“新寫實主義”風格， 網絡文學作品內容更貼近人們的內心世界。上海作家陳村認為:“網絡文學創作其實與卡拉O K 差不多， 能給人以牛刀小試的機會。”網絡文學對內心的表達更為直接率真， 不矯情。

有人認為， 網絡文學從屬于文學， 它與傳統文學一樣，它必須融合作家才情和靈氣， 必須具有文學欣賞價值。從維熙在《網絡文學評獎有感》一文中就提出:“??因為網絡文學還是個新生的嬰兒。??不是任何網上文字都能往文學這個器皿里裝的， 他必需具備紙上作家的才情和秉賦， 這是世界任何地域都有的文學標尺。”

有人還從表現形式和內容風格方面， 概括出網絡文學的特征。比如網蟲笨貍認為網絡文學的主要特點應是它的自由靈動和生動幽默。而方舟子把網絡文學稱為“流放文學”， 因為它在內容上具有流放文學的特點: 懷舊與感受， 回憶過去的酸甜苦辣生活或在異鄉的感受。

著名網絡文學作家李尋歡認為，“網人在網絡上發表的供網人閱讀的文學”， 具體包含三層意思: 首先， 網絡文學的主體必須是“網人”， 即網絡的使用者; 其次: 網絡文學的傳播渠道(或者說主要的傳播渠道) 必須是網絡; 第三; 從作者的創作動機來說， 必須是為網上受眾寫作的。他給網絡文學打了一個形象的比喻， 即“網絡文學的父親是網絡， 母親是文學”。

中南大學教授歐陽友權認為，“網絡文學是網絡時代的文學， 也是網上的文學”， 由于網絡文學是網絡時代的文學，它的技術因素比歷史上任何一種文學都要多， 這不僅容易出現“只見網絡沒有文學”的現象， 而且還容易在文學觀念上叛逃應有的審美設定， 寬容乃至助長技術主義和工具理性， 以技術審美化替代藝術審美性， 導致文學的“非藝術化”和“非審美性”。

綜上所述， 關于網絡文學的概念， 不外乎三種。第一種利用網絡多媒體大量收藏、吸納傳統的文學作品， 比如大量的小說、詩歌、散文等文學收藏站點; 第二種是利用網絡的多媒體

和W EB 交互作用而創作出來的文學作品， 只存在于網絡， 其代表有聯手小說、多媒體劇本等形式。第三種， 就是以傳統的創作手法而只為網絡創作的作品， 這類東西最多， 也最能成為網絡文學的代表。第一種看法主要從內容上說， 顯然過于“狹窄”了; 第二種看法又過于寬泛， 以為所有在網上的“文字”都能成為網絡文學， 充其量也只能算是“網絡文字”。其實， 網絡文學作為一種新的文學樣式流行于世， 是與這一時代的先進科學技術的出現分不開的， 因而， 我們覺得， 關于網絡文學的定義， 至少與以下三個方面有關: 網絡文學的創作者必須是“網人”， 作品的流通、傳閱形式必須依賴網絡技術， 網絡文學的創作必須符合文學樣式， 即它的創作工具是計算機而非紙筆， 它的欣賞是在網上而不是書本， 它的收藏形式是電腦硬、軟盤而不是書架書櫥。

二、網絡文學的特征

網絡文學源于民間， 是一種由民間自發形成而逐漸發展的。從這一點來看， 網絡文學的創作是自由的， 是個人自由的寫作， 是個人真實情感的流露， 而非功利的寫作， 網絡文學的創作又否認權威， 它不相信權威， 每個人都有表達自己內心情感的權利; 同時它從創作到欣賞、收藏都是在網上進行的。因此我們在探析網絡文學特點時， 把它與傳統文學放在一起進行比較的， 這樣它的特征就越發明顯了。

1. 網絡創作的自由性。傳統文學依托文字來塑造人物形象， 讀者通過閱讀文字符號進行藝術的想像和再創造， 它借助書籍進行文學傳遞和傳承的， 因而， 它要求文學創作必須嚴格按照特定的文學范式。網絡文學則借用多媒體手段進行文學形象的塑造， 創作者不受任何的文學范式約束， 這里既沒有苛刻的編輯眼光， 也沒有輿論的強求， 只要擁有一臺電腦和一條細繩(寬帶) ， 無論你從事何種職業， 無論你住在哪里， 只要你熱愛文學， 你完全可以從事創作。在這里， 沒有質量的優劣， 沒有性別與年齡的差異， 也沒有任何種族與民族的不同， 只要一腔熱情， 你可以在這里自由揮灑、激揚文字。

2. 作品內容的情感化、個性化。網絡文學最突出的特點就是個性鮮明。所有人上網都想取得一鳴驚人的效果， 他們心理很清楚， 只有不茍同他人或模仿別人， 才有好的效果， 這樣網絡文學風格就異彩紛呈起來。由于網絡這一媒體的特殊性， 網絡在寫作時心靈會自由一些， 只要愿意， 網絡可以獨立自由地面對探索之路， 無拘無束地走下去。每個人盡可以選擇自己最為喜歡的表達方式， 即可以為獨抒心中之情; 可以放縱野性的情感; 可以慢悠悠地踱著方步; 可以如脫韁野馬馳騁狂奔; 在這里， 網絡們可以盡情釋放出自己的靈魂與元氣。當今這樣的世界， 殘酷的競爭， 人與人之間很難進行面對面的溝通， 于是被壓抑的內心無處申訴。計算機網絡剛好給現代人填補了這個空缺， 網絡文學就成了他們最好的最

自由的表達展現自我的方式， 內心化、情感化也就成了網絡文學的一個重要特點了。

3.流動、多樣的藝術形態。電腦網絡上充滿了信息流運動， 從某種意義上說不存在靜止不變的固化信息。網絡文學也總是處于流動的狀態， 其表現形態呈現為一種靈活多變的格局。網絡又給各種文學愛好者提供廣闊的個人才華施展空間， 不同的“創作者”不僅可以自由抒寫自己的內心世界， 又可以廣泛選擇藝術表現形式， 因此， 傳統的、現代的諸如現實主義、浪漫主義表達手法應有盡有， 網絡文學修辭藝術如反諷、戲謔、戲擬等盡顯紛呈。

4. 全息開放的結構模式。傳統文學作品的結構是封閉的， 它們自我架構、彼此無關。讀者在閱讀時， 無法調動另一部作品的信息， 更不能將后者的信息納入到時下閱讀的作品結構中來。而網絡文學作品中的超文本卻超越了個別作品的局限， 使眾多文本互聯為一個大文本結構系統。讀者在閱讀時， 可以調動所有相關信息， 并為己所用， 可以激活某一構想的引申部分。網絡文學的超文本結構增強人們的發散性思維和創造性想像， 有助于拓寬思路， 擺脫思維定勢的束縛， 但在一定程度上會削弱欣賞的深度。

5. 美學欣賞的互動性。傳統文學作品的美學欣賞， 往往是單向度的。讀者雖然具有充分的藝術想像和創造空間，但對另一極即作者和作品， 無法進行溝通和施加影響， 不能改變原創作品的形態。而網絡文學的欣賞卻是雙向度的， 它能在不同程度上實現美學欣賞的交互性。作者可以在網絡上對自己作品進行解說， 回答讀者的提問， 并提供作品的文化背景和創作動機。讀者也可以直接參與作品的創作， 改變作品的主題思想、情節結構、人物命運和事件結局。網絡真正的魅力在于互動性， 互動讓人們對作品、主題、趨勢和當中的想法產生興趣， 同時延展了作品生命， 使其不斷進化，維持使用者的參與程度。

6.作品信息的資源共享和傳遞的即時性。電腦網絡的重要價值， 就在于信息資源的共享。作者可以從網絡上得到回報， 即作品的影響力和聲譽度。網絡超越了時空， 縮短了人與人之間的交流， 省卻了多少發表的“關卡”， 即時、不加修飾地表現了“作者的原意”。

三、網絡文學的發展亟待規范

與互聯網迅猛發展相一致， 以網絡為平臺的網絡原創文學也有著令人吃驚的發展速度。各種各樣的文學網站或網絡文學頻道猶如雨后春筍一般映入人們的視野。信息時代的來臨為網絡原創文學提供了充足的物質基礎， 使之獲得了前所未有的發展機遇， 同時也給讀者提供廣闊自由的閱讀空間。

網絡改變了人們的生活方式， 同時也改變了人們的思維、交流方式。文學傳播方式的變革成為網絡文學迅速發展壯大的契機。網絡使人們可以毫無顧忌地表達自己， 隨心所欲進行文學創作， 也造成了網絡原創文學在水平和質量上參差不齊， 著名評論家陳思和用" 藏污納垢" 一詞是最好的概括。當然， 我們不能否認網絡原創文學作品中的精品存在， 而且隨著網絡創作隊伍的不斷擴大及其自身素質的不斷提高， 網絡文學將成為文學發展中不可忽略的力量。基于此， 我們覺得， 對于網絡文學應給予寬容與嚴格并存的價值評判。

1. 網絡的寫作水平有待提高。由于網絡文學是新時期的產物， 它伴隨著多媒體的出現而產生， 許多創作者是網絡的愛好者而不是專業作家， 它的文學還較為膚淺。網絡文學要想取得一定的成就， 還應假以時日， 還必須等待對民間的培養與扶持， 同時， 對于網絡文學， 還應寬容理性， 還應有更多高水平作家熱心自覺參與其中。像陳村、王朔、張辛欣等作家， 不僅參與進來了， 還建立自己的網站， 發表作品和看法， 與讀者、創作者進行對話交流。這些， 無疑對網絡文學的發展與進步都是有益和有利的。

2. 創作者的版權、著作權有待保護。傳統文學的著作者、版權都很好地得到保護， 網絡文學就顯得薄弱。特別是網絡作者的署名權， 就難以得到應有的保護。網絡文學有不受時空、地域的限制， 本來是好事， 但是如果不能徹底解決網上剽竊、抄襲的問題， 創作者的權利不能有效得到保護，那么， 網絡文學的發展將會是紙上談兵。

3. 文學品味的導向有待關注。網絡文學的內容較為隨意， 它主要是表達作者內心的情感世界， 其語言不像傳統文學那樣幾經推敲， 而是隨想隨打的， 有的是創作者的發泄物， 沒頭沒尾， 無病， 言之無物。正確的導向， 個人品味的提高， 有助于網絡文學的發展。總之， 網絡文學的出現， 是對傳統文學理論和批評的挑戰。從網絡文學的興起和發展歷史來看， 網絡文學的體裁種類和藝術樣式， 網絡文學的獨特創作手法， 網絡文學的美學欣賞方法和方式， 網絡文學的批評理論和批評標準， 網絡文學的傳播手段和途徑， 網絡文學的中西方文化差異等等， 都需要我們協作攻關。我們決不能沿用傳統的文學評判標準，用傳統的條條框框， 去限制、束縛它的發展。

雖然現在電腦網絡上還存在著許多無序的現象， 如黑客、黃色信息、電腦病毒、電腦刑事犯罪、電子郵件炸彈等等。作為一種嶄新的文學形態， 網絡文學具有強大的生命力， 向我們展示出無限寬廣的發展前景。只要我們給予一個寬容的發展空間， 給一個合理的評判環境， 網絡文學最終將從現在的無序狀態走向有序系統， 從而展示出一個五彩斑斕的網絡文學新世界來。

到了全國少工委的嘉獎， 當獎杯在學生面前高高舉起時， 學生沸騰了。學生對科學的追求與探索情感空前高漲。

四.鼓勵學生閱讀優秀科學書籍

“書籍是人類進步的階梯”， 學生閱讀科學書籍， 可以豐富自己的科學知識， 培養自己的科學興趣。科學書籍有兩個方面的內容， 一是科技知識書籍， 以傳播科技知識為主要內容; 二是科學家的故事。學生大量閱讀科技知識書籍， 能夠豐富自己的科技知識。學生的知識豐富了， 在與別人的交流中， 在平時的學習中， 在解決問題的過程中都會嘗試到成功的喜悅， 從而增強對科學的情感。如有一名學生閱讀了有關天文學的知識書籍， 在學習宇宙知識的課上， 提出了宇宙大爆炸的問題， 受到了學生和老師的夸獎， 該名學生獲得了成功的體驗， 從而增強了學習科學的興趣。在科技組《保護森林保護未來》的活動中， 學生就是靠大量閱讀有關環境保護的書籍， 掌握了許多有關森林的知識， 在訪問鄉林業員時，提出了許多既有深度又有廣度的問題， 受到了鄉林業員的贊揚， 增強了學生搞好活動的信心和興趣。班杜拉的社會學習理論認為人類的大量行為都要通過模仿榜樣的行為即通過觀察學習或模仿學習而獲得， 而這種觀察學習主要是靠榜樣的影響來實現的。科學家常常是孩子們崇拜的偶像， 讓學生閱讀科學家的故事， 對學生的激勵作用是難以想像的。科學家們成長的經歷， 對待科學研究

的嚴謹態度以及為科學事業獻身的精神， 都足以激發學生熱愛科學的情感、進行科學創造的決心。我在每學期的教學中都要安排一至二課時為學生朗讀科學家的故事書， 如《愛迪生的故事》、《科學的發明發現》等， 同時幫助學生從學校圖書室借閱這方面的書籍， 以此激勵學生學習科學的興趣，增強學生對科學的情感。閱讀科學家的故事書籍是激發學生學習科學知識， 樹立遠大理想的最好途徑。

五、發揮學生合作學習中的帶動作用

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文學性的消解

現今的文學網站采用的都是付費閱讀的盈利模式。鑒于按照每干字為收費標準的規定，不少文學網站上的作品都是以字數作為網站盈利的主要方式，同時也以字數作為網絡作者的付酬標準。只有作品的字數越多，文學網站的盈利狀況才會越好，作者獲得的稿酬才越高。因此，不少文學網站和作者都拼命在作品的字數上下功夫。然而，在文學網站上作品的數量和字數成幾何級增長的同時，單部作品的質量難以得到保障，質量低下。文學網站上原創文學作品質量低下的一個重要表現是網絡小說越寫越長，越寫越注水。有研究者統計，在起點中文榜中榜總字數榜上，441部作品中過百萬的有345篇，兩百萬以上的作品有132篇。其中，《從零開始》總字數超過千萬字，《導演萬歲》字數達到807萬余字，甚至專門有網友傳授小說注水的“秘籍”。

在點擊率驅動和付費閱讀的模式下，網絡作家很少能夠像傳統文學作家那樣精心打磨自己的作品。傳統文學創作中需要錘煉語言、構思故事情節、塑造人物形象等方面的創作技巧，而這在網絡文學創作中幾乎不復存在。一位知名網絡文學創作作家如是說：“作品中情節邏輯性多有欠缺，有時候甚至出現前后矛盾的狀況，這是因為很多網絡小說字數多，三四百萬字一本的小說，事先沒辦法寫大綱，就算寫了大綱，作品的創作過程中，除了開頭其他部分實際上和大綱沒啥關系。”這樣的寫作態度，除了帶給讀者數以百萬計的字數，很難提供給讀者一部文學精品。

網絡文學的流行也導致了作家創作的跟風現象，缺乏原創精神，創造性不足。正是網絡文學作家對作品書寫的急于求成，使得當前的網絡文學作品精品越來越少，更不要說網絡文學經典作品。大多數作品經不起嚴謹的藝術推敲和文學審視，進而使得文學性在網絡文學中消失。網絡文學作品在審美方面，因其獨特的存在方式帶給讀者不同于傳統文學的審美體驗，比如讀寫互動、多媒體閱讀等，但是受點擊量影響的文學網站，其作品逐漸脫離了文學本身，而去關注一些文學以外的因素。這些網絡文學作品過于追求點擊率，通過張揚個性、刺激搞怪、荒誕離奇、嘩眾取寵吸引讀者。

面對網絡文學創作的現狀，網絡文學研究者馬季說：“網絡文學暴露出標榜多元、對抗主流、瘋狂復制、雜亂拼湊等嚴重問題，耗散了文學寫作的精神價值。從作品的內容和形式來看，網絡文學的庸俗化、快餐化傾向十分明顯，如文本結構簡單、寫作技法粗糙、嘩眾取寵、格調低下等現象比較突出，導致網絡創作主體失陷，思想深度被削平，在藝術水準上與傳統文學仍存在較大距離。”

現實感的消失

雖然當前流行的穿越、玄幻、盜墓、歷史架空、軍事幻想等類型小說豐富了文學作品的多樣性，潛藏著文學發展的巨大空間，但是今天的網絡文學大多都是來自于想象、虛構，缺乏真實的生活基礎。他們熱衷于玄幻、盜墓、搜神、穿越等題材。首都師范大學教授陶東風曾對玄幻文學提出過批評：“玄幻文學（有人稱為‘新武俠小說’）不同于傳統武俠小說的最大特點是其極盡裝神弄鬼之能事，其所謂‘幻想世界’是建立在各種胡亂杜撰的魔法妖術和歪門邪道之上的，除了魔杖、魔戒、魔法、魔咒，還有各種千奇百怪、匪夷所思的怪獸、幻獸。”陶東風先生的批評揭示了玄幻文學所存在的某些問題，這也成為今天玄幻文學的固有病癥。

當前的網絡文學失去了現實基礎，成為“天上掉下來的餡餅”。如流行的穿越小說，以各種胡編亂造的形式不僅篡改了歷史，也隨意添加了許多與歷史完全不相干的人物。白日夢的虛構也成為網絡言情小說創作所存在的緊迫問題。這些脫離現實生活基礎的情節故事，雖然在一定時期迎合了讀者的需求，但是長期來看，當文學離開了現實的土壤，其流傳不會長久。作家劉震云曾經在盛大文學“首屆全球華語原創文學大展”現場表示，“我盡量避開白天到晚上，避開人間到墓地，我也希望這些網絡作家是不是也能夠從墓地回到人間，從晚上回到白天。”劉震云的這番話，正是為今后網絡作家的寫作提出了一條發展和轉型的道路。

其實，文學作品除了給人美的享受和愉悅之外，其中最為重要的功能無疑是社會引導和文化思考功能，作家最重要的精神就是社會關懷。然而，今天的作家，尤其是網絡作家，普遍缺乏社會責任感和關懷心，而看重自己的作品是否暢銷，版稅是否高，徹底成為一個商業人。他們對于網絡文學的寫作，缺乏應有的社會責任感。對現實生活的漠視，逐漸導致作家現實關懷的缺失。由此，當前的網絡文學，只見樹木不見森林，停留在游戲化的層面，缺乏對現實生活的反映。

人性審美的缺失

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傳統的文學作品反映的內容總是較為深刻的，作者們在創作的過程中要考慮在文學嘴貧中體現人文價值或者人倫的關愛等，由此體現出藝術的完美，對于傳統文學來說，沒有一定的文學底蘊以及藝術修養，很難成為作家。但網絡文學卻正好相反，其使文學從高冷變為了大眾。傳統文學通常以小說與散文為主，而網絡小說通常以武俠或者玄幻為主，雖然在創作題材中總有相似之處，但網絡大多不是專業的作家，網絡的自由性以及快捷性促使網絡文學形成了平民化的風格[2]。當審美從精神領域逐漸貼近生活時，審美文本就會徹底的向大眾開放，這就是審美的生活化，網絡文學使文學的審美逐漸走向了大眾化，審美格局發生了新的變化。受眾是大眾文化信息的接受者，能夠在感性娛樂中得到解放，大眾文化在整個審美格局中都有自己的特征，更加傾向于滿足日常的娛樂需求。

2、娛樂化的審美特性

如今，人們的審美活動更加自由，審美主體與客體產生了新的變化，網絡文學自身是一種較為純粹的文化，是個體自由表達的形式，不用承擔傳統文學的使用，不需要可以的展現人性。當代文學審美意識不再是政治群體意識，逐漸形成了審美的群體意識，這就是大眾審美意識。在緊張的社會環境中，人們通常會選擇娛樂或者休閑的形式或者審美享受，使緊張的身心能夠得到釋放，由此保證身心的平衡性。在網絡文學中，吸引人的作品通常情節緊湊且想象豐富，例如《盜墓筆記》，就以詭異的探險故事吸引了大眾的關注，在閱讀的過程中，人們會被故事情節吸引，在展開聯想的過程中就獲得了審美體驗。還有一些作品則是顛覆了傳統文學的經典，例如《悟空傳》就以現代人的眼觀，表現了出了師徒四人對仙佛的抗爭，運用幽默的語言體現表達了作者對傳統作品的認識，在青年讀者中產生了共鳴。此種感性的體驗，不僅會體現在情節的設計方面，也會出現在傳播的過程中。網絡原創文學作品通常會運用連載的形式陸續，在連載的過程中，作者會控制情節的進度，引發讀者的好奇心，逐漸吸引讀者的注意力，在讀者與作者進行溝通的過程中，就能夠形成良好的閱讀氛圍。

3、互動性審美特性

傳統的文學作品通常是作者將自己對生活的體驗以及對事物的看法融入作品中，從累計素材到完成作品，需要花費較長的時間，讀者在閱讀的過程中雖然能夠產生聯想，但對作者的作品卻無法進行溝通，無法改變創作的形態。而網絡文學則能夠借助網絡的互動性特點，使讀者與作者能夠進行直接對話，了解作者的想法以及作品的內涵。作者還能夠在網絡上對自己的文學作品進行闡述，同時回答讀者的問題，為讀者提供創作的動機等。網絡文學的創作實際上需要依靠網民的共同參與，作者在創造的過程中可以與讀者一起討論，按照讀者的意見來修改作品，使作品變得更加完美。例如《e情戰事》就是以接龍活動為主，吸引了人們的關注，使幾萬網民共同參與創作，在此過程中讀者就能夠直接體驗到作家的心境，同時也能夠更加明確的體現出網絡文學的互動性審美特點。

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對于網絡文學，是指以網絡平臺為載體的文學作品，在文學界中，關于網絡文學的定義并沒有一個明確的界限，網絡文學是在傳統文學下衍生的一種文學產物，在新時期下，已經有了不錯的發展。網絡文學和傳統文學都屬于文學的范疇，具有一定的相通之處，同時網絡文學是在新時期下產生的一種有別于傳統文學的文學形式，能帶給讀者新的感受，因此，網絡文學本身也具有一定的基本特征。

一、文學變異和網絡文學勃興

（一）文學變異的發展

對于文學，口語是其最早的載體，文學是通過口頭的方式創作、傳播出來的，因此，我們可以將早起的文學稱作是口頭文學，隨著造紙術的發明，文學作品逐漸通過紙質保存下來。隨著世界上第一臺計算機的誕生，人類逐漸進入信息時代，科學技術的快速發展，極大的帶動了社會生產力，促進了社會的發展。同時電子技術的快速發展，也使得文學媒介呈現多樣化的形式，廣播、電視、電影等新產品技術以文學媒介的形式出現在人們的面前。對作者而言，計算機工具的產生，不僅僅代替了傳統的寫作，還為其信息獲取、信息交流、信息等提供了極大的方便，在網絡平臺中，是一個資源共享的大容量資源庫，作者可以通過搜索引擎來查詢各種圖文資料，同時也能利用網絡平臺將自己的作品輕松的展現出來，和出版社、讀者等進行溝通交流。在網絡平臺中，傳統文學的主客體關系發生了極大的改變，文學作品能在創作、接受等過程中實現互動，作者的作品能在網絡平臺中快速得到讀者的反饋信息，而接受者可以根據自己的意見、看法，將作品信息及時反饋給作者。在網絡平臺中，文學作品發生了極大的變異。

（二）網絡文學發展的現狀

時至今日，網絡文學已經得到了飛速的發展，通過搜索引擎查詢可以發現，當前世界上關于中文文學的網站有3000多個，在我國有300多個以“文學”命名的綜合性文學網站，有200多個以“網絡文學”命名的文學網站，有260多個網站可以讓作者發表原創文學作品。此外，在其他的綜合網站中，也設置有專門的“文學”專欄，如新浪網站、搜狐網站、騰訊網站等，均記有大量的文學作品信息。這些網絡文學極大的豐富了網民的文學視野，同時在網絡中極大的促進了文學的傳播。“榕樹下”、“網易”等網站都舉辦有網絡文學大賽，這也在一定程度上促進了網絡文學的發展，可以說在新時期下，網絡文學已經達到了一個興盛時期。

（三）網絡文學的分類

對于網絡文學，可以簡單的分成以下幾種情況：（1）網絡上的傳統文學作品，也就是傳統文學的數字化，讀者可以在網絡平臺中在線閱讀各種傳統經典作品，如《西游記》、《三國演義》、《水滸傳》、魯迅全集等，對于這一類網絡文學，是傳統文學的網絡化，除了文學載體不同外，其他的沒有什么差異。（2）網絡原創文學，對于這類網絡文學作品，是通過傳統的手法進行文學創作，然后將作品發表在網絡中，如網絡作家慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》，這類作品，雖然是采用傳統的手法進行作品創作的，但是作者是在網絡上進行作品發表的，已經具備了一定的網絡特性。（3）利用超文本技術、網絡交互等創作出來的網絡文學作品，對于這類網絡文學作品，是網絡文學的一種新品種，具有很強的網絡特征，與傳統文學有明顯的區別，是真正意義上的網絡文學，如作品《網上跑過斑點狗》、《火星之戀》等都是這類作品。（4）利用計算機軟件進行“電腦文學”創作，對于這類網絡文學作品，數量還比較少，其本意已經超過了文學的范圍，是一個人工智能的發展前景。

二、網絡文學基本特征

（一）網絡文學的社會空間

數字世界對傳統文學審編機制的“格式化”，互聯網的核心技術文化理念為網絡結構空前開放性及去中心性。以往通過紙媒介傳播時，因受到技術條件的限制，傳播出來的文學較為有限，官方具有一定的物質設備壟斷權和文學傳播手段，他們在實現文學經濟利益的時候也將文學政治職能完成。該時期發表的作品為政治、經濟和文化的權衡產物，同時也是傳播者經濟利益、文化精英讀者審美趣味、作者審美創造和統治者政治利益相結合的產物。在發表任何一部作品時都不能將編輯的目光避開，同時離不開出版商的認可。針對該種現象出現，在較多的創作者中只有少數能成為作家，獲得話語權力進而讓創作者身上透漏出一定的貴族氣息。寫作網絡文學不僅僅是在鍵盤上敲打，還需要按動鼠標將作品發到微博和公告牌上，但是在閱讀網絡文學時只需要開啟一臺計算機。綜上所述，網絡文學在一定程度上證明了自由和平等的網絡理念。基于網絡文學的該種特點，人們可以自由的在網絡上寫作文章、閱讀文章和發表文章。不會再出現因為讀者審美趣味或是編輯等原因出現障礙，也不會再有編輯把門，出現難堪或是退稿現象。只要作者自己愿意就可以將作品發表到網絡上供大家閱讀。

（二）網絡文學的文化邏輯

在網絡技術快速發展的今天，網絡已經成為人們日常生活和社會生產不可缺少的一個部分，電子商務、辦公自動化、信息搜尋、休閑娛樂等，成為人們網路生活的必然過程，同樣的當網絡成為人們社會的一種活動場所時，就帶來了新的思維模式、審美趣味，進而形成新的網絡文化對人們的思想觀念、行為造成影響。對于傳統文學，受審編機制的影響，逐漸變得格式化，為網絡文學的產生，在文學界帶來一種自由、寬容的契機，同時也帶來了魚龍混雜、隨意浮躁等。網絡文學的這些特征一方面是在網絡技術特征下產生的，另一方面在于現代知識態度的轉變與電腦網絡的日夜普及，使得網絡文學在普及后，現代文學有了新的藝術空間。網絡文學提倡平面化表達、無深度言說，網絡文學的發展過程呈現出了符合后現代文化的邏輯思維，是后現代審美特征的體現，也就是對傳統文學的解構和建構。

（三）網絡文學的語言特點

同傳統文學相比，網絡文學的語言具有符號化數字化、簡潔化口語化和新奇化幽默化等特點，其中，符號化數字化是指在用鍵盤敲打網絡文字時，可通過多種文字符號或是非文字符號進行，進而給讀者視覺帶來豐富多彩的視覺符號，讓網絡文學作品具有較為獨特的特點，如“GG”“MM”拼音縮寫的含義為哥哥和妹妹，“7456”則代表氣死我了等等。簡潔化口語化主要是因網絡上信息較多，觀眾為提高閱讀速度沒有耐心品味，因此，網絡文學的語言一定要簡潔。另外，網絡文學最先出現在論壇上，因此具有較強的口語化特點，口語化特點使得作品簡潔明快和活潑生動，進而使得觀眾能輕松的閱讀；新奇化幽默化是指網絡文學為觀眾們提供追求標新立異和推崇個性的新世界，進而便于觀眾們充分自身的想象力以及主觀創造能力。網絡文學的語言較為巧妙，具有令人瞠目結舌和語出驚人的作用。該種語言特點能讓觀眾很好的宣泄自身不敢表達的情感等。綜上所述，網絡文學語言的獨特特征給讀者一種撲面而來的理趣和智慧，進而使得網絡文學的活力和生機得到顯著彰顯，并在一定程度上促使文學語言的生動性、簡潔性和豐富性，最終提高文學表現力。

（四）網絡文學的敘事藝術表現

對于網路文學，和傳統文學媒介相比較，具有很大的優勢，也是在這種優勢下，使得網絡文學的敘事方式有別于傳統文學。對于網絡文學的敘事藝術表現，主要體現在以下幾個方面：（1）接龍體敘事，在我國的傳統文學中，有文人一起喝酒行酒令、作頂真詩等文字接龍游戲，而在網絡環境下，這種文學游戲變成了當今的網絡接龍體敘事小說。（2）超文本敘事，網絡文學中的文學時依靠于現代網絡技術產生的數字化藝術，網絡技術的使得“超文學”這種新型文學形式得以產生，在網絡中，超文本小說是一種真正意義的“網路文學”，只是存在于網絡中。（3）多媒體敘事，在傳統文學中，只是簡單的進行文學形象塑造，文字是唯一的信息媒介，讀者只能通過文字符號，加上自己的藝術想象、再創造去對作品進行深入理解。而在網絡文學中，可以通過電腦技術，進行多種手段的文學形象塑造，從而帶個讀者一個有聲有色的文學世界。和傳統文學敘事相比較，網絡文學的表現形式呈現多樣化、獨特性、豐富性等特點，這也是網絡文學能成為一種新文學樣式的主要原因之一。

三、結語

對于傳統文學，是植根于我國幾千年歷史長河中的文化結晶，而對于網絡文學則是新時代的一種文學新產物，傳統文學和網絡文學之間有很強的淵源，傳統文學走向網絡平臺是時展的體現，同時借助網絡平臺的優勢也極大的促進了傳統文學的發展。相對于傳統文學，網絡文學充滿了新意，在具備傳統文學的一些特性時，也具有新時代的獨特特征，需要注意的是網絡文學具有雙面性，因此，網絡文學需要充分吸收傳統文學的影響，朝著高雅、經典的方向發展。

參考文獻：

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[2]劉靜.從網絡文學和傳統文學的關系看網絡文學[J].華章,2013(34):163~164.

[3]鄒奐.淺談網絡文學的審美特征[J].卷宗,2014(02):305~306.

[4]周昌義.關于傳統文學和網絡文學的幾點誤會[J].芳草:小說月刊,2014(08):98~99.

[5]胡新梅.新與舊的碰撞——論我國傳統文學與網絡文學之間的關系[J].赤峰學院學報:哲學社會科學版,2015(04):125~126.

[6]常翠巖.以痞子蔡的作品為例看網絡文學的“草根性”[J].青年文學家,2015(21)：214~215.

篇（7）

2.數字出版的挑戰

進入消費時代，人們生活節奏加快，時間被分割成無數碎片，人們接觸最多的不是紙張，而是各種各樣的數字閱讀終端，數字出版悄然勃興。數字出版是人類文化的數字化傳承，它是建立在計算機技術、通訊技術、網絡技術、流媒體技術、存儲技術、顯示技術等高新技術基礎上，融合并超越了傳統出版內容而發展起來的新興出版產業。[3]與傳統出版相比，數字出版具有出色的快速查詢、海量的信息存儲、低廉的價格成本、方便的策劃編輯等優勢。同時，數字出版還具有互動性、及時性、大眾化、通俗化等許多其他優勢。這些優勢，是傳統出版行業無法比擬的，它更符合消費時代人們的各種淺表化的文化需求。正因為如此，近年來，數字出版每年以數億元的產值翻倍，而且伴隨著手機閱讀、互聯網收費閱讀、手持閱讀器等閱讀模式的進一步開發，數字出版將會迎來更輝煌的明天。對此，有人甚至宣稱：傳統文學出版已經遭到無可匹敵的對手，未來的出版產業將不再是紙和墨的時代。[4]顯見，在數字出版日益風行的消費時代，傳統文學出版面臨嚴峻的挑戰，其出版市場急劇萎縮。以原創文學數字出版為例，中國原創文學網站得到空前發展，大量優質數字出版的文學作品將在中國文壇上與傳統文學分庭抗禮，且大有壓倒性優勢。如2010年度全國暢銷書排名，盛大文學就占了其中的七成。可見，數字出版“錢”途一片光明，而傳統文學出版卻前景堪憂。面對數字出版這一新型媒介出版對傳統出版的挑戰與擠壓，傳統文學出版當何去何從？

3.網絡文學的挑戰

網絡文學是以計算機及互聯網為媒介載體而存在和傳播的文學。[5]網絡文學多為青春文學、休閑文學、類型小說等，強調的是流行、時尚、輕松、開放、互動，提倡的是娛樂、休閑與消遣，及時性和快餐性已經成為網絡文學的某些特征。近年來，網絡文學以更契合消費時代大眾的閱讀興趣而發展迅猛。據前不久報道稱，在中國，短短10年，無論按字數還是按篇計算，網絡原創文學作品，已經遠遠超過當代文學紙質媒體發表作品60年的總和[6]。一家傳統出版社每年的出版字數不過五六千萬字，但是現在一家網站一天的出版字數就已經達到這個量，網絡文學的影響力正在前所未有地擴大。顯然，網絡文學寫作改變了傳統文學的精英式書寫方式，形成了讀寫之間的認知交流、思想交流、情感交流以及人生經驗交流的平民化書寫方式，對傳統文學寫作及其出版帶來了嚴峻的挑戰。傳統作家現在正面臨著出版瓶頸，傳統文學變得越來越小眾，大批傳統作家的作品找不到出版機會，即便出版，印量也很低。即便是曾經知名度很高的作家，市場似乎仍然將他們遺忘了。可見，在互聯網日益普及的近幾年里，傳統文學出版是在不斷衰落和敗退的。隨著網絡在中國的進一步發展，網絡文學無疑將會更加發展壯大。屆時，以書刊報紙為主要媒介的傳統文學，失去的將不僅是部分讀者，更重要的還有話語權力。總之，隨著信息科技的持續發展，數字化與商業化的“聯姻”以及資本運營的不斷介入，網絡文學將會長期存在、長足發展，并對中國傳統文學出版產生巨大而深刻的沖擊與影響，這種沖擊與影響甚至是革命性的。可以肯定地說，以網絡文學為主的新媒體文學，將會是今后文學發展最為主要的一個增長點。

面對上述挑戰，傳統文學出版應選擇怎樣的發展路徑呢？

1.出版雙效益圖書

在市場經濟條件下，隨著出版體制改革的完成，商業利潤成為文學出版追求的重要目標之一，這是消費時代社會發展的重要趨勢，文學發展也必然受其影響。在追求經濟利益的同時，文學創作與文學出版不應背離社會責任，因為，出版事業應放到文化價值體系中來審視，一切有利于人類深化認識和社會進步的出版行為應當具有知識傳播的作用、文化積累的作用、文化創新的作用和娛悅審美的作用。[7]故此，作為出版工作者，在追求圖書利益最大化的同時，不能忘記自己身上所肩負的社會責任，不能為了經濟效益而出版那些格調不高、對社會和人心有危害和誤導的圖書。開發社會效益與經濟效益俱佳的圖書選題，出版雙效益圖書，不僅是市場經濟挑戰下傳統文學出版的生存之道，也是引導文化健康發展、提高社會文化品位的不二選擇。如何才能出版雙效益圖書呢？第一，打造文學圖書品牌。在市場經濟條件下，文學圖書既是一種精神產品，也是一種待售商品。在圖書市場競爭日趨激烈的情況下，出版機構按照給一般商品塑造品牌的經營思路，打造文學圖書品牌，一方面能保證圖書的出版品質，另一方面也可以提升銷售份額，獲得較好的商業利潤，從而使出版單位能夠更加從容地應對市場經濟的挑戰。第二，實施叢書策劃方案。傳統文學出版單位應適時策劃出版高質量、高品位系列叢書，這些叢書包括“文叢”、“書系”、“文庫”、“文集”等多種形式。叢書的策劃出版，像“集束炸彈”似的投放到市場上，加上媒體的造勢宣傳，必定能以規模效應取得理想的銷售業績，在一定程度上改變傳統文學圖書市場冷清的狀況。第三，定期舉行文學活動。傳統文學出版單位應定期舉行文學活動，如“大獎賽”、“擂臺賽”、“拉力賽”等。定期舉行文學活動不僅能夠吸引廣大讀者的關注，更重要的是能夠網羅一批高水平的作家與眾多高質量的作品，為出版社出版雙效益圖書提供基本保證。第四，追蹤社會文學熱點。傳統文學出版單位在堅守文學價值、文化傳承等社會責任的同時，應密切關注社會上的熱點，敏銳地捕捉與這些熱點相關的選題加以策劃，然后趁著這股社會熱點的“熱”勢，搭造順風車，推銷相關的圖書。將“文學熱點”和“轟動效應”轉化成圖書“賣點”，促進其商業利潤的提升。總之，傳統文學出版應遵從商業利潤與文化傳承二重邏輯，在市場經濟環境下不斷進行自我調適，努力尋求二者之間的邏輯平衡，積極探索出版雙效益文學圖書，促進傳統文學出版又好又快地向前發展。

2.與數字出版共贏

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2、外國文學的網絡化

其實當下我國作家整體英語水平還是有一定程度的，許多高校出身的作家都能通過自身英語基礎看懂文學著作，也有一些可通過借助一定的翻譯工具來閱讀一些外國名著。其實，無論外語水平高低，最根本問題在于，作家自身想不想讀。如今，隨著科學技術的飛速發展，電子信息日漸深入人心，互聯網的運用已遍及千家百戶，也改變了外國文學資源的渠道問題。如果說以前我們是因為接觸外國文學渠道有限，所以才知之甚少，那今天的資訊變化已徹底解決了這一問題。如今的外國文學不再受翻譯、時間以及空間限制，許多書店都已設置有外國文學專柜，將國外著名作家的文學作品全數收入囊中，不管是作品集、選集以及全集，甚至還有作家的人物傳記，都應用盡有，這為了解外國文學提供了更加深入的方便。在外文書店，甚至可以找到原版作品，完全敞開了外國文學資源的流入。對于資金有限的文學愛好者來說，大量的外國文學圖書尤其是原版圖書不可能全部買入，網絡資源的利用就可把這一問題立即變得簡單化。網絡信息資源的海量特點將全球名著一網打盡，幾乎所有作家的作品都能悉數找到。另外，例如《中國學術期刊網》數據庫，便從1979年開始，陸續發表國內外優秀文學研究論文，并且這些研究文獻可以自行下載使用。對于一些英語比較好的人來說，閱讀外國文學網站毫不費力氣，這些網站內容豐富多樣、生動別致，并且大部分屬于免費提供服務。因此，為更真實的接觸外國文學，使閱讀研究不受客觀因素干擾，瀏覽有關外國著名文學網站便是最有效的途徑。當下無論在國內還是國外，都有許多文學原創愛好者的加入，無論是在網站、論壇、貼吧等平臺，都能夠找到許多國外詩歌、小說以及散文等作品。網絡寫作最開始源于外國，有一部分外國著名作家最初是在網絡上作品，被稱之為網絡，后繼成名。因此，通過網絡形式外國作家發表作品，讀者瀏覽最新網絡原創外國作品，這一性質都屬于外國文學作品的網絡化。網絡的介入使外國作品已不局限于紙質圖書載體，它以靈活性、多元化、快速、便捷為人們所用，打破了傳統報刊、書刊等內容的限制。如果一個作家僅僅只從書本上了解到小范圍的外國文學作品，那么他所接受的教育也相當落后，思想必然和國際脫離。當代人們無論是在學習、生活以及工作，網絡都是其賴以生存的基礎。幾乎所有相關外國文學信息都能夠在網絡上查找到，無論是外國文學作品、作家歷史發展背景，還是外國文學作品的寫作理論、技巧等。可以說，被稱之為文學教育大眾化的今天，網絡資源的使用正在發展成為一種文學時代背景。

3、文學教育的大眾化

文學教育的大眾化是相對于文學教育的精英化這一概念而存在。精英化主要針對高校本科生以及以上的高素質人才。目前我國本科生教育已逐漸傾向于大眾化，但全民教育實現還有待研究。相對目前我國文學教育來說，所運用教學方法、目的、任務等，對漢語言文學專業與外國語言語文學專業培養都是高級專門人才。但是，也有如下幾個方面值得我們注意。

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    2、外國文學的網絡化

    其實當下我國作家整體英語水平還是有一定程度的,許多高校出身的作家都能通過自身英語基礎看懂文學著作,也有一些可通過借助一定的翻譯工具來閱讀一些外國名著。其實,無論外語水平高低,最根本問題在于,作家自身想不想讀。如今,隨著科學技術的飛速發展,電子信息日漸深入人心,互聯網的運用已遍及千家百戶,也改變了外國文學資源的渠道問題。如果說以前我們是因為接觸外國文學渠道有限,所以才知之甚少,那今天的資訊變化已徹底解決了這一問題。如今的外國文學不再受翻譯、時間以及空間限制,許多書店都已設置有外國文學專柜,將國外著名作家的文學作品全數收入囊中,不管是作品集、選集以及全集,甚至還有作家的人物傳記,都應用盡有,這為了解外國文學提供了更加深入的方便。在外文書店,甚至可以找到原版作品,完全敞開了外國文學資源的流入。對于資金有限的文學愛好者來說,大量的外國文學圖書尤其是原版圖書不可能全部買入,網絡資源的利用就可把這一問題立即變得簡單化。網絡信息資源的海量特點將全球名著一網打盡,幾乎所有作家的作品都能悉數找到。另外,例如《中國學術期刊網》數據庫,便從1979年開始,陸續發表國內外優秀文學研究論文,并且這些研究文獻可以自行下載使用。對于一些英語比較好的人來說,閱讀外國文學網站毫不費力氣,這些網站內容豐富多樣、生動別致,并且大部分屬于免費提供服務。因此,為更真實的接觸外國文學,使閱讀研究不受客觀因素干擾,瀏覽有關外國著名文學網站便是最有效的途徑。當下無論在國內還是國外,都有許多文學原創愛好者的加入,無論是在網站、論壇、貼吧等平臺,都能夠找到許多國外詩歌、小說以及散文等作品。網絡寫作最開始源于外國,有一部分外國著名作家最初是在網絡上作品,被稱之為網絡,后繼成名。因此,通過網絡形式外國作家發表作品,讀者瀏覽最新網絡原創外國作品,這一性質都屬于外國文學作品的網絡化。網絡的介入使外國作品已不局限于紙質圖書載體,它以靈活性、多元化、快速、便捷為人們所用,打破了傳統報刊、書刊等內容的限制。如果一個作家僅僅只從書本上了解到小范圍的外國文學作品,那么他所接受的教育也相當落后,思想必然和國際脫離。當代人們無論是在學習、生活以及工作,網絡都是其賴以生存的基礎。幾乎所有相關外國文學信息都能夠在網絡上查找到,無論是外國文學作品、作家歷史發展背景,還是外國文學作品的寫作理論、技巧等。可以說,被稱之為文學教育大眾化的今天,網絡資源的使用正在發展成為一種文學時代背景。

    3、文學教育的大眾化

    文學教育的大眾化是相對于文學教育的精英化這一概念而存在。精英化主要針對高校本科生以及以上的高素質人才。目前我國本科生教育已逐漸傾向于大眾化,但全民教育實現還有待研究。相對目前我國文學教育來說,所運用教學方法、目的、任務等,對漢語言文學專業與外國語言語文學專業培養都是高級專門人才。但是,也有如下幾個方面值得我們注意。

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近兩年，網絡小說已經成為影視公司和各大電視臺影視劇題材的一大來源，而被改編成影視劇后，網絡小說獲得的利益和聲名顯然更多。很多影視公司選擇網絡小說的首要因素，是劇本改編成本很低，今年大火的《裸婚時代》的影視改編權就只賣了30萬。自2003年文學網站開始商業化運作后，網絡文學早已像其他商品一樣被推銷叫賣，而影視版權如今的成規模售賣，無疑將這一領域的商業化進程迅速推進。

網絡小說能火，與成熟的網絡也是分不開的。網絡小說作者大部分跟網站簽約，由網站做經紀人，一旦有了好的劇本，會主動向影視公司或電視臺推廣。旗下擁有起點中文網、紅袖添香，瀟湘書院等原創文學門戶的盛大文學，是網絡小說最大的賣家。盛大文學首席執行官侯小強在采訪時表示，《裸婚時代》就是為了迎合市場和時代特點策劃好題材后，請簽約作家專門寫的。除了已賣出的《裸婚時代》和《步步驚心》，正在拍攝的陳凱歌指導的電影《搜索》，以及剛剛以業內最高紀錄成交的《鬼吹燈2》，原作均來自盛大。僅在2011年，盛大文學已售出49部作品的影視游戲版權。

在侯小強看來，網絡文學受影視公司青睞還是歸其有著獨特的優勢。“第一是題材的多樣化，涉獵之廣幾乎無所不包；其二是網絡作家大多沒受過正規寫作訓練，因而想象力不受制約更為發達；三是網絡小說按點擊量付費，因此不得不高度市場化，故事節奏和敘事技巧都是影視劇的雛形，頗得美劇編劇的心得。”

影視改編促進網絡小說發展

網絡小說以其快節奏性、高娛樂性和大起大伏酣暢淋漓的風格，一出現就吸引了很多讀者。網絡文學在敘事上的特征就是：它要不顧一切地吸引住讀者，因為讀者處在互聯網的強刺激環境下，時刻都可能分心。這要求網絡小說情節必須密集，故事推進必須極快，幾乎幾章就得有一個分懸念，十幾章就得有一個小。即使情節再失真、再俗套，也要最大化地、快速地制造矛盾――就算會影響到故事的“真實感”，也在所不惜。同時，故事主人公的性格要鮮明，其身份地位既得指向讀者自身的環境，也要能滿足讀者對生活的強烈幻想。

至于有人說影視化和商品化會讓影視和網絡小說“兩傷”，則毫無疑問是杞人之憂：沒有商業和戲劇事業的發達，就沒有以莎士比亞為代表的歐洲文藝復興。傳播方式的便捷多樣與物質生存條件的改善，從來只會促進文學的繁榮，這是古今中外文學發展的規律，網絡文學也是如此。巴爾扎克一生為錢寫作，發財致富是他畢生的追求，但這不影響他寫出傳世之作，他的經典作品到今天都還在繁榮著現代影視。

除了玄幻、奇俠類的以外，網絡文學走向影視改編其實也有著某種必然性。網絡文學和影視劇天生就有著許多共同點――情節發展，場景設置，甚至故事情節本身都很相似。這可能主要是因為很多網絡在寫作過程中，會自覺地想要提高小說的戲劇化程度，快捷方式就是借鑒當時比較流行的熱播影視劇，從中得到靈感。而網絡文學的特征，即使沒有直接的影視改編，也必然會向影視劇滲透――劇集編導也要不斷創新，不斷尋找新元素。這種相輔相成，使網絡文學愈來愈適合影視改編，而且改編網絡文學有現成的讀者基礎，有比較準確的市場預測。

網絡文學的這種轉化昭示了新出路，也顯示了網絡文學生命的短暫――如果不通過傳統的媒介，如出版、影視改編等，單純的網絡文學，很快興起，又將很快被人遺忘。VIP閱讀是網絡小說收入的主要來源。但是隨著科技的發展，目前手機成了更多用戶的閱讀終端。網站閱讀的收入大降之后，運營商們把目光轉向了手機閱讀和影視改編。

網絡小說的影視化過程

2008年7月，盛大文學成立，其首席執行官侯小強開始把網絡小說營銷從原來單一的電子付費閱讀和線下出版，拓展到手機無線閱讀、影視改編、網絡游戲改編甚至話劇、廣播劇、漫畫、動畫等等方面。由于影視的強大收視人群，影視版權售賣一直是網絡文學營銷環節中相當重的一環。在盛大文學成立之前，盛大只零星售賣過。些小說版權，最近三年來，影視版權才開始成規模售賣。

文學網站紛紛開始將市場研究放到更重要的位置。盛大文學由原來的“坐商”變為“行商”――積極主動地把有市場潛力的小說包裝后再推送給影視公司。編輯為影視公司準備的東西從一份簡單大綱，擴展為包括人物設定，亮點、改編建議、市場預期，精彩段落節選等內容的資料包。