序論：好文章的創作是一個不斷探索和完善的過程，我們為您推薦十篇設計圖設計范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

        高中迎國慶黑板報設計圖片1

高中迎國慶黑板報設計圖片2

高中迎國慶黑板報設計圖片3

高中迎國慶黑板報設計內容

帝堯在我縣陶寺建第一都、建宮殿城墻第一城、彩繪蟠龍紋陶為第一龍、還有天下第一觀象臺、第一誹謗木、五禮八音第一樂、第一鼓、第一字、第一陶……這些天下第一也給國慶展示了襄汾的魅力。我作為一個襄汾人感到十分自豪，又是辦文化產業博覽交易會，又是參觀旅游，人來人往，彩旗招展，標語滿目，為迎國慶增添了不少氣氛。

迎國慶，我熱血沸騰，心潮澎湃。我國一天天強大，我們這一代要樹立遠大理想，為振興中華當好接班人，做有理想、有道德、有文化、有紀律的一代新人，讓五星紅旗一代又一代傳承下去，為建設有中國特色社會主義而努力。

篇（2）

很有個性的室內樓梯，直線與圓弧搭配得恰到好處!尤其是二層部分，仿佛翅膀的半邊。

實木地板，棕褐色，再在一樓與二樓銜接的地方印上一幅大大的黑白畫像，大方實用!

樓梯采用這樣的護欄，可以一眼望穿客廳的樣貌。

別墅樓梯設計圖與尺寸詳圖

首先，樓梯扶手高度。對于人們熟知的樓梯踏面，梯段以及平臺下線的凈高度，由于在行業里都對它們做了詳細的規定，人們對它的高度也非常熟悉，但是對于樓梯扶手的高度卻沒有明確的規定，在這里，設計師表示，對于別墅內的樓梯扶手一般不能低于90厘米，對于室外樓層間的樓梯扶手其高度應該高于105厘米，這樣才能更好的起到保護作用。

其次，關于樓樓平臺凈寬的問題，雖然每一個設計師都知道樓梯平臺凈寬要要高于梯段的寬度，但是對于這個凈寬的具體要求依然不是非常清楚，某資深設計者表示該凈寬不應該低于110厘米，這才是安全的底線。

篇（3）

服裝設計師在手繪服裝設計圖時，表現的方法并不一定，有的畫得很精致，或像真人一樣，有的畫手繪服裝設計圖時很省略簡單，必須要配合其使用目的與使用場合來決定如何作畫，雖然畫法可以自由，但仍要以傳達衣服款式為目的，所以要受到某種程度的約束。

無論是畫欣賞性的服裝畫，還是畫實用的手繪服裝設計圖，都必須具有扎實的美術基本功：嚴格的素描、速寫和默寫訓練，以及各種技法的掌握，這些都是獲得基本功的必要手段。

從事服裝設計工作必須熟練地掌握手繪服裝設計圖的畫法。手繪服裝設計圖應該比服裝本身、比著裝模特更具典型，更能反映服裝的風格、魅力與特征。

（來源：文章屋網 ）

篇（4）

二、圖形在廣告設計中的應用

1.圖形與廣告設計的聯系圖形在廣告設計當中起著重要的作用，脫離了好的圖形，廣告設計也顯得毫無生機。在畫面中圖形要注重形式的美感，自由恰當的處理空間關系。比如橢圓形、之字形、菱形等。廣告設計是要把不同時間不同空間的事物合理安排在一張白紙上，這樣的有機組合使圖形的視覺效果更為突出。在繪畫藝術當中同樣是把物象經過藝術處理表達在畫面中，與此不同的是對于繪畫藝術來說廣告設計更趨于功能性與直觀性。比如達芬奇《蒙娜麗莎的微笑》這幅經典的微笑影響了幾代人，將美字深入人心。千百年來供人們細細體味。而福田繁雄的反戰作品《Victory》則以簡單圖形的直觀表達來闡述設計師內心的呼喊，反對戰爭倡導和平。其中圖形所表現的目的性極其明確，同時也使觀看者一目了然。

2.圖形中的力量與實用性人們的視覺感受與視覺效應在廣告設計當中占有重要因素。簡單來說兩點之間直線最短以及三角形構成的穩定結構。這種視覺效應對圖形的表現具有一定的指示性，從而使圖形再表達上更具舒適性。在定量的形當中賦予不同質量，使視覺效果有輕有重、有緩有急。在廣告設計當中圖形就是設計的語言，因此要將人們對圖形感知的共鳴恰當的表現出來。從具體到抽象再到實用，將圖形壓縮、拉長、扭曲、變形等等，將現實當中不可能存在的物象通過設計的手法呈現出來，帶給人們強烈的視覺沖擊力。

3.圖形的變形在廣告設計過程中要想豐富視覺效果，則需要將圖形反復變形。如變異圖形，從規則圖形而來。嚴格意義上來說規則圖形由幾何圖形而來。規則與不規則相輔相成，在一定程度上規則圖形帶給人穩定、靜止的感受，反之不規則圖形則大量反映出活潑、歡快的感受。在廣告設計當中要注重在這種矛盾中尋找統一。圖形的分形也被大量運用在廣告設計當中，即由一個整形開始分裂出小的形態，如同節節高這種盆景，每一顆竹子在形態與排列上都相同，但是看其細節仍會辨認出些許不同之處。在統一的整體下又不乏味。

4.圖形的象征性有些圖形設計之初只是為了辨識產品，久而久之在人們心目中根深蒂固后則成為產品的平面闡述。如可口可樂，最初只不過是為了給這種碳酸飲料有一個比較便捷的包裝，隨著時間的推移，可口可樂深入到人們生活的方方面面，人們甚至不必思考就可以直接辨識出它的標志。這也從側面反映出廣告設計當中圖形的重要性，如果設計得當則可直接超越產品本身而以其固有的形態在人們的思維當中占據絕對力量。如今可口可樂的圖形早已成為其產品的最好的闡釋者，人們只需要看到這個圖形，可口可樂的味道便早已縈繞在身體的每一細胞當中。

5.圖形的語言在廣告設計當中圖形充當著文字角色，而圖形所表達的含義更是需要簡潔明了。圖形演變的過程實際上是一個以意生象的過程，根據具體的內容而創造圖形。使觀賞者可以直觀的感受圖形所表達的含義。因此這就需要圖形具有高度的概括性，以圖形來打破語言文字的局限性，帶給人們無盡的聯想。

6.圖形的抽象表現抽象圖形由具象圖形而來，在形態上具有一定的模糊性，這種圖形在于像或者不像之間，對觀看者有一種情緒的暗示，比起具象圖形來，抽象圖形更豐富了我們的視覺效果，這樣可以帶給人更廣闊的聯想，耐人尋味。

7.傳統元素我國具有上下五千年的悠久歷史，而優美的圖形文化更是源遠流長。我們應該將這種民族文化的精髓發揚光大，恰當地融入廣告設計當中，從而對我國的藝術事業產生積極的影響。例如宗教圖案石窟壁畫當中的飛天造型；民間美術中的皮影和剪紙，在我國這些傳統藝術背后所要表達的意義才是尤為重要的，也表達出幾千年來人們對美好事物的向往。

三、圖形的特點

1.主題鮮明每一幅作品都有其要表達的含義，所以圖形的表達更需直截了當，而不可含糊其辭，這樣會造成視覺上的誤導引起理解上的分歧，為了避免這些不必要的麻煩出現，在做設計之前要充分理解掌握圖形所表達出來的含義，根據主題需要切中重點。

2.圖形即是文字在廣告設計當中，圖形的表現要做到讀圖識意。在保證意義不變的前提下圖形的表現要簡單明了，達到此處無字勝有字的效果。讓圖形來說話，如廣告設計大師岡特蘭堡，在他的作品當中很少有字的出現，他將視覺圖形的表意做到了極致，讓圖來替設計師講話。

篇（5）

1）保證圖紙管理的安全性和完整性。因為工程設計圖紙具有復雜性的特點，所以在工程設計圖紙的管理中經常會出現圖紙保存不完整、匯總困難、查閱困難、容易丟失、共享性不好等問題。使用科學的方法對工程設計圖紙進行管理，實現工程設計圖紙管理的科學化、規范化、檔案化，有利于保證工程設計圖紙保存的安全性和完整性。

2）提高圖紙管理的效率。使用先進的管理技術來對工程圖紙進行管理，建立以計算機系統為基礎的工程設計圖紙管理系統，使用數據庫技術建立圖紙的索引和目錄，將工程圖紙的管理由人工管理向計算機管理轉化。通過這樣的方式不僅節約了人工管理的成本，同時還提高了圖紙管理的效率，提高了工程設計圖紙的利用率[1]。

2工程設計圖紙管理策略分析

2.1工程設計圖紙的管理方式

目前，在工程設計圖紙的管理中主要有兩種方式，分別是：手工管理方式和計算機管理方式。第一，手工管理方式。手工管理方式是最傳統的工程設計圖紙管理方式，在計算機技術還沒有普遍之前是最主要的工程設計圖紙管理方式。這種管理方式有很多問題，比如：檢索和查閱的難度大、搬運困難、圖紙的利用效率低、安全性低、不易保存等。所以目前這種工程圖紙管理方式隨著計算機技術的發展已經基本上不再使用。第二，計算機管理方式。隨著計算機技術的出現和普及，隨著計算機輔助技術的研發，在工程設計圖紙管理方面出現了翻天覆地的變化。計算機管理提高了工程設計圖紙的管理效率，克服了手工管理的一些缺陷，提高了圖紙管理的安全性，是目前應用最為廣泛的一種工程圖紙管理方式。

2.2工程設計圖紙的管理策略

目前在工程設計圖紙管理方面應用最為廣泛的方式就是計算機管理。計算機管理工程設計圖紙的流程是：圖紙的輸入、相關資料編輯和儲存、輸出。第一，圖紙的輸入。計算機管理利用CAD技術將現有的紙質圖紙輸入到計算機的相關系統中，建立一個圖紙管理檔案庫。第二，圖紙的編輯和儲存。在紙質圖紙輸入之后，對需要儲存的資料進行編輯、排序等工作，建立一個和工程設計圖紙相關的檔案庫。第三，圖紙的輸出。用戶根據建立的檔案庫和索引，對自己需要的內容進行檢索，實現圖紙的輸出[2]。

2.3計算機圖紙管理策略的實踐

工程設計機構在進行圖紙的設計和交接時要明確圖紙的編號和順序，確認圖紙的檢索號，由總經理辦公室將圖紙按照順序和版本進行存檔。在工程施工過程中，對圖紙的借用要通過一定的手續，并且要及時歸還。對于需要進行報建的圖紙，設計院要對圖紙進行詳細的審核，審核完成之后再轉交給項目事務部。通過審核的圖紙移交給辦公室進行存檔管理。在施工過程中對圖紙的管理，首先要按照施工區域和工程進度制定圖紙發放計劃，包括圖紙發放的時間和數量等。然后設計部門按照圖紙管理系統的設計來完成圖紙的發放，同時整理好發放目錄以備查看。在圖紙發放的過程中，對于設計部門發放圖紙的通知需要設計單位負責人進行簽字確認，然后經過設計部門的審核之后才能發放到項目經理手中，在圖紙的目錄中要對圖紙的版本號和出圖日期進行標注。在進行變更圖紙審核時，各個項目的設計師要對變更圖紙進行審核和簽署，然后移交給項目經理，同時要做好交接記錄。在進行變更圖紙的施工現場管理時，項目經理要準備兩套完整的圖紙，一套供正常的施工使用，另一套用來備份。為了防止圖紙在管理過程中出現混淆的情況，要安排專門的保管人進行保管。項目部的外部人員進行圖紙的借閱時，要進行登記。在施工結束之后，施工單位要編制紙質的竣工圖，竣工圖的編制要按照相關的要求規范來進行。對于按照工程設計圖紙進行施工的部位，要在原有的工程設計圖上加蓋標志著“竣工圖”字樣的公章。對于沒有按照工程設計圖紙進行施工的部位，要在原有的工程設計圖紙上用紅筆進行補充和修改，在進行修改的部位加蓋公章，注明修改日期、字、號、條。在原有的工程設計圖紙上進行修改時要保證工程設計圖紙的整潔性。

3工程設計圖紙管理的趨勢

隨著計算機技術的發展，未來的工程設計圖紙的管理會呈現出智能化、網絡化的發展趨勢。第一，工程設計圖紙的智能化管理。在未來的工程設計圖紙的管理中，人工神經網絡、統計學習、機器學習等人工智能技術必然將逐步應用到圖紙管理中。人工智能技術和圖紙管理的結合可能會在圖紙內容的基礎上建立一個工程的智能模型，通過這個智能模型可以實現工程的計算實驗，來推斷圖紙設計的科學性和有效性。在這樣的基礎上，可以對工程設計圖紙進行有效的評估，在最大程度上保證圖紙設計的安全性，減少安全事故的發生。第二，工程設計圖紙的網絡化管理。工程設計圖紙管理的網絡化指的是圖紙設計和儲存的網絡化、信息的共享化。通過智能化實現了對圖紙的計算實驗，在計算實驗的過程中產生的大量數據需要通過網絡化進行管理和計算，并且可以通過網絡化實現圖紙數據的云管理，提高圖紙管理的效率。同時基于網絡化的圖紙管理，在施工現象的圖紙管理中，對于紙質圖紙的依賴不再那么嚴重，通過網絡化實現圖紙信息的共享，可以減少圖紙發放的程序，提高圖紙的發放效率，提高圖紙的利用率。

篇（6）

在中國外觀設計專利實踐中，清楚地反映外觀設計產品的線條圖圖片或直接拍攝的外觀設計產品的照片都可以用于作為向專利局提交的外觀設計圖片或照片。但是，需要注意的是，這二者不能作為正式視圖同時地出現在同一個申請中。也就是說，例如，在同一申請中，主視圖采用繪制的線條圖圖片而立體圖采用直接拍攝的照片，這是不允許的。

無論是采用繪制的線條圖還是采用直接拍攝的照片，對于立體外觀設計產品而言，產品設計要點涉及六個面的，應當提交六面正投影視圖，產品設計要點僅涉及一個或幾個面的，應當至少提交所涉及面的正投影視圖和立體圖，對于平面外觀設計產品。產品設計要點涉及一個面的，可以僅提交該面正投影視圖，產品設計要點涉及兩個面的，應當提交兩面正投影視圖。并且，應在各視圖的正下方標注視圖名稱，視圖名稱是指主視圖、后視圖、左視圖，右視圖、俯視圖、仰視圖、立體圖、展開圖、剖視圖等。還需注意的是，圖形的尺寸不得小于3厘米×8厘米(細長物品除外)，也不得大于15厘米×22厘米，并應當保證圖形縮小到三分之二時產品外觀設計的各個設計細節仍能清晰可辨。

例如，在示例1中，產品為立體外觀產品，其涉及要點涉及六個面，因此，應當提交六面正投影視圖。

例如，在示例2中，控制面板的設計要點僅涉及面板正面，因此，應當至少提交所涉及面的正投影視圖(主視圖)和立體圖。

例如，在示例3中，涉及平面外觀設計產品，因此，可以僅提交該面的正投影視圖。

以上討論了提交圖片和照片時都必須注意的事項，以下分別對圖片和照片的適用環境和準備進行討論。

1　使用繪制外觀設計產品的線條圖圖片

對于組成部件較少、外形較為簡單的外觀設計產品，申請人可以用線條圖圖片作為該外觀設計的圖片提交。

例如，示例4中的型材由單一部件構成，其外形也不是很復雜，因此，可以容易地繪制出投影關系嚴格一致的各個視圖，從而可以用線條圖圖片能夠清楚地表示出該外觀設計產品。

使用繪制的圖片作為外觀設計圖片時，需注意在繪制圖片時應當參照我國技術制圖和機械制圖國家標準中的有關投影關系，線條寬度以及剖切標記的規定繪制，并應當以粗細均勻的實線表達外觀設計的形狀，不得以陰影線，指示線、虛線、中心線、尺寸線，點劃線等線條表達外觀設計形狀(參見示例2)。可以用兩條平行的雙點劃線或自然斷裂線表示細長物品的省略部分(參見示例1)。圖面上可以用指示線表示剖切位置和方向、放大部位、透明部位等，但不得有不必要的線條或標記。圖片可以使用包括計算機在內的制圖工具繪制，但不得使用鉛筆，蠟筆，圓珠筆繪制，也不得使用藍圖，草圖、油印件。

例如，在示例5的酒瓶中，使用了中心線、尺寸線等，因而被要求進行補正。

例如，在示例6的訂書機中，使用了陰影線，虛線等，因而被要求進行補正。

2　使用直接拍攝的外觀設計產品的照片

考慮到同一外觀設計申請中的各個視圖的投影關系應嚴格一致，對于組成部件較多、外形較為復雜的外觀設計產品建議使用直接拍攝的照片作為該外觀設計的照片提交。

例如，對于示例7中的汽車，其組成部件較多，外形較為復雜，最初提交的主視圖和后視圖的投影關系不對應，因而申請人不得不在后續進行多次補正以克服此缺陷，導致審查過程延長，本申請從提交到授權用了近2年的時間。若此申請最初可以直接拍攝的照片提交，相信可以更早地獲得授權。

而在示例8中的揉面機盡管組成部件較多，但其以照片提交且拍攝照片時拍照角度選取得當、照片背景單一，從而清楚地顯示了外觀設計產品，因此，其從提交到授權僅僅用了半年的時間。

使用直接拍攝的照片作為外觀設計照片時，需注意在照片拍攝時應當使鏡頭對正產品的中心部位拍攝，照片應當背景單一。產品和背景有適當的明度差，并且應當避免強光、反光、陰影、倒影、襯托物。照片應當清晰地顯示外觀設計。

篇（7）

大田堯先生提醒我們，不要讓孩子喪失了創造力。書中提及了令他印象深刻的一件事。在日本的一所小學里，老師出了“雪融化之后會變成什么？”這個題目來考大家，一名學生回答是水，老師告訴她答對了。另一人回答是春天，老師判她答錯了。

我想，這樣的事例已經不需要再進行過多的解讀。我們一向提倡創造性思維，為此還在不斷研究如何培養孩子的創造性思維。而心理學家的研究結論卻是，創造性思維根本不是培養出來的，而是與生俱來的。我們的教育所做的，就是培植出適合孩子創造性發展的土壤，而不是去扼殺孩子的創造性。記得《孩子都是哲學家》一書中有一個兒童，在天真爛漫的童年具備著與生俱來的好奇心和創造力，卻在教育的功利性中被扼殺和磨滅掉了。所以，教育與其說要培養孩子的創造性，不如說應該保護孩子的創造性，使其不被扼殺。

在書中，大田堯先生追憶了昔日孩子們游戲玩耍的諸多領地，從山間到田野、從海邊到河畔、從胡同到大道，而今這些地方卻被成年人的各種事業奪走了。孩子們也被關在了各自獨立的小家庭中，他呼吁，不要讓孩子遠離了大自然，要為孩子們奪回游戲玩耍所需的自然的舞臺。

其實，比失去玩耍舞臺更可怕的是孩子們正在失去游戲的時間。現實中，我們的家長寧愿讓各種各樣的補習班填滿孩子的業余時間，也不愿意留下時間讓孩子去大自然中玩耍。

盧梭有一句名言：“最重要的教育原則是不要愛惜時間，要浪費時間。”他解釋說：“誤用光陰比虛擲光陰損失更大。”“什么叫虛度？快樂不算什么嗎？整日跑跑跳跳不算什么嗎？如果滿足天性的要求就算虛度，那就讓他們虛度好了。”這難道不值得我們深思嗎？

篇（8）

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）30-0181-01

一、關于平面圖形創意的必要性

圖形創意，作為一項獨特的創造性過程，其通過對于人腦的想法，結合相關的物質認識，結合相似、相關等手法，以美學作為基本依據，整合并表達為新穎的圖形。在這一過程中，圖形的創意能夠借此表達更為深刻的寓意，簡單的圖形能夠表達文字中表達不出的話語。往往在現實中觀察到的各式各樣的圖形創意，都能夠通過改變其圖形和色彩來傳遞不同的信息，而諸如此類的圖形創意，正是符合當代社會的發展需求，同時也滿足了人類發展中對于藝術的追求，為此才能夠在新的社會發展軌跡下得到重視。而作為新時代生活中的我們，是否能夠掌握必要的圖形創意手法，并在實際中進行運用，這也將是未來我們需要不斷學習和實踐的。

二、圖形創意的思維方式

（一）聯想思維法

首先關于圖形創意的思維方式上，我們要討論的是聯想思維法。作為圖形創意，其重點并不在于對客觀事實的細節描述，而更多的是能夠通過現實事物在人腦中的客觀反映，借此作為表達的主要素材，富有創造性的顯現出有別于現實事物的過程。為此作為設計師來講，更好的掌握和運用聯想思維法是很重要的。聯想思維法，顧名思義即是能夠通過一個點聯想到兩個甚至兩個以上的點，并通過諸如此類的方式方法，實現多元化思維，比如說以一滴水為基點，我們可以聯想到魚，然后是漁網，然后是互聯網，接著是大數據時代，這就是聯想的價值所在。多元化思維之下，創作人員需要學會在相關元素的相交處做橫向和縱向思考，聯想思維的作用即是能夠擴散化，將思維從單一變到繁雜，由舊見新，由已知推未知，只有這樣才能實現聯想思維法的真正意義。而作為聯想思維法，其形式上也有相應的講解，聯想思維應該遵循必要的極大思考方向。首先是相似性，通過對事物相似性的思考，達到聯想的效果；其次上相關性，著名的思維導圖叢書中介紹了工作中的相關性聯想，由于事物和事物間總是存在相互影響和聯系的，為此事物和事物間也必然存在著相關性；第三是比對，通過比對，我們能夠發現事物和事物間的不同，而作為圖形創意來講，通過比對的思維方式進行對事物的觀察和創新是很有幫助的。聯想思維法，需要在圖形創意思考中放松對于客觀事物的原本認識，如籃球、輪胎、太陽三個物體，若是執著于其三者各自的大小或是功能，固然看不到其聯系，但是三者在形狀上都是呈圓形，同時籃球能夠賦予人運動的能量，輪胎承載著溝通上的進步，太陽溫暖了地球，為此互不相關的三個物體都直接或間接的表達了對于正能量的渴望，而這正是圖形創意中關于聯想思維法的應用。

（二）想象思維法

想象是最直接的創造性工作，在圖形創意中，合理的運用想象思維法，能夠更好的為圖形創意增添新的色彩。在想象思維法中，創作更注重于多腦海記憶深處的相關素材的不斷提取，并通過深加工的方法，把原本單一的素材在變形之后，有更為出彩的表現形式。想象思維法跟上述的聯想思維法一樣，需要在構思中通過一定規律，來達到更加系統化的表現。首先是虛實結合的想象，物質世界中多是以實體的形式存在的，而虛擬的物質通常來講即是生活中常常提到的意識，我國傳統文化中通過虛實結合的圖形有如“太極圖”，其中表達了人類對于宇宙萬事萬物的不斷思考，同時也表達了道家對于自然的理解和追求，這里講到的虛實結合，需要創造者能夠對于事物有源于生活而高于生活的深層次理解。其次知識形意的結合，想象中，通常需要創造者能夠脫離對于單一圖形的認識和表達，并能夠學會通過圖形中不同形式的變化達到關于“意象”的表達，這就是形意的結合，比如現代企業的LOGO，其中不乏有形意結合的代表，像蘋果公司、微軟公司等。第三是進化想象，圖形創意中，如果能夠通過對于單一圖形的多次演變，讓其在形式和內容上較之原型更為優化，進化演變作為想象思維中重要的一種，其在圖形應用上也有著漫長的歷史，諸如中國的龍形象及時其中的代表。第四中想象思維法是拆分重組發，通過不同類型的圖形拆分，并將其與其他內容進行重新構圖，掙脫空間、形式和意念上的束縛，從而形成別具一格的創造物。

三、結語

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中圖分類號　TU895　文獻標識碼　A　文章編號　1007-5739(2012)02-0024-02

隨著社會的發展，人們對生活生產安全的要求越來越高。在經濟建設領域，先進的信息化技術設備得到普遍應用。雖然新型設備的應用率較高，但是人們忽視了很多安全因素。如一些設備的耐過電壓能力低，雷電高電壓以及雷電電磁脈沖侵入所產生的電磁效應、熱效應都會對系統設備造成影響。因此，對建筑物的防雷設計進行規范管理極其重要。在建筑物的建設初期，須對防雷設施進行設計，而各級氣象主管機構的一項基本業務就是審查建筑物防雷設計圖紙㈣。防雷裝置的設計審核，是集防雷、建筑、電子、信息等學科于一體的綜合性工作。為了達到設計防雷裝置的科學性、規范性和安全性，建筑物防雷設計審核工作顯得尤為重要。

雷電防護是個系統工程，包括外部防雷和內部防雷，防護措施主要是有效接閃、分流引下、接地散流、屏蔽防護、電位連接、合理布線等。該文將從建筑防雷設計圖紙審核的角度提出幾點具體的審核要點，并進行簡單分析，以期達到設計防雷裝置的科學性、規范性和安全性。

1　現場勘察

雷電防護包括外部防雷和內部防雷2個部分，主要設計接地散流、等電位連接、分流引下、有效接閃、屏蔽防護、合理布線等防護措施。在審查建筑物防雷設計圖紙前，須進行現場勘察。勘察內容包括建筑環境、項目整體結構以及建筑物各部位的電子設備等方面內容，根據建筑物雷擊風險評估結果和當地的雷擊環境，確定建筑物是否需要安裝雷電防護裝置。

2　圖紙審核要點

2.1　建筑物防雷分類

在確定建筑物需要安裝雷電防護裝置后，首先確定防雷類別。根據《建筑物防雷設計規范(GB50057-94)》規定，依據建筑物的重要性、實用性質、發生雷電事故的可能性及后果定性等方面確定建筑物的防雷級別。

2.2　直擊雷防護

一是避雷針保護范圍。計算避雷針的保護范圍可采用滾球法，一類、二類、三類防雷建筑物滾球半徑分別為30、45、60m。針對一些特殊情況，設計時應有所區別：①尺寸限制的建筑物屋頂的避雷針設計。如可能造成滾球半徑并未被避雷針和樓頂撐起的現象等特殊情況，要從建筑物的實際出發，按照滾球法計算，與圖例相結合，最終確定避雷設施的高度和安裝位置；②建筑物高度超過各類防雷設計滾球半徑情況。將均壓環設在滾球半徑高度以上位置，使整個建筑形成一個法拉第籠。二是避雷帶、避雷網等接閃器的布局設計。按照規定，每個建筑物避雷帶、避雷網等接閃器的布局不同，對于一類、二類、三類防雷建筑物，其接閃器布局分別為不大于5mx5m或6mx4m、10mx10m或12mx8m、20mx20m或24mx16m。

2.3　防雷電波侵入

低壓線路是否穿金屬鋼管埋地引入，埋地長度是否符合GB50057-94要求，電源線路、信號線路是否按《建筑物防雷設計規范(GB50057-94)》和《建筑物內電子信息系統防雷技術規范(GB50343-2004)》要求采取過電壓保護措施，過電壓保護器選型是否正確，是否是該省防雷辦備案產品，進出建筑物的各種金屬管道是否與防雷電感應的接地裝置連接等。

2.4　防雷擊電磁脈沖

設計籠式避雷網，可有效防御雷電電磁脈沖干擾。隨地取材設計成法拉第籠，可屏蔽建筑物內部的各種電子信息設備。具體應根據建筑物性質、設備特征、進出管線等因素設計屏蔽措施，以發揮良好的屏蔽、等電位和接地效果。

2.5　過電壓保護

建筑電氣過電壓保護的設計，應據建筑使用性質，依規范要求，對過電壓保護的相應技術標準做出合理設計，如電源線路、信號線路、天饋線路、計算機網絡、火災報警與消防聯動、有線電視、安全監控等系統的防雷保護。

2.6　高層建筑防側擊雷

按照規范要求，對一類、二類、三類防雷建筑物防側擊雷提出的措施進行設計。如當前空調機普遍進入住宅及辦公寫字間，絕大多數建筑物外墻上的空調外掛機金屬外殼及其金屬支架均未與建筑物的防雷裝置連接，即安裝使用的外掛空調機未采取防側擊雷措施，這就需建筑設計時在相應位置預留一個接地端子供空調外掛機做接地處理用。

2.7　接地裝置

將建筑物的防靜電接地、保護接地、工作接地、防雷接地、直流工作接地等共同接至一個接地體上，采用共用的接地方式，即利用建筑物的樁基礎作接地裝置。利用樁基礎作接地體時，對建筑物地梁的處理是很重要的一個環節。地梁內的主筋要和樁基礎主筋連接起來，并要把各段地梁的鋼筋連成一個環路，這樣才能將各個基礎連成一個聯合接地體，而且地梁的鋼筋形成一個很好的水平地環，綜合成一個完整的接地系統，其接地電阻≤1Ω。

2.8　等電位聯結

篇（10）

在開始畫建筑設計圖時，很多人可能直接就開始畫圖，但這不正確。應該是考慮很多因素，諸如室內空間的尺寸；空間結構的潛能和局限性；室內空間的具體用途是作為工作或休閑、娛樂或禮拜還是康體或學習；室內空間的內涵；環境的實用性考慮等；另外還要考慮設計要素，包括視覺（顏色、燈光、形狀）、觸覺（表面、形態、質地）、聽覺（噪聲、回音）。設計師必須對上述要素具備美學、適用性和技術上可行的欣賞能力，設計師必須了解人們如何使用上述元素以及做出何種反映，不僅要了解單一要素，而且要不同要素間相互作用。進行各方面的考慮是非常必要的，只有各項設置合理了，才能為接下來的繪圖工作打下良好的基礎。

首先來談談圖層。可以說，圖層的定義，是整個AUTOCAD軟件最為關鍵的設置，而很多制圖員對圖層設置清晰的并不多。有時候打開某些制圖員的DWG圖紙，一看，幾十個圖層，再一看，大部分圖元都是在0層上，應該在不同的圖層上的在一個圖層上了，而應該在一個圖層上的又不在一個圖層上，十分混亂。圖層的設置有哪些原則呢？

1、在夠用的基礎上越少越好，一是夠用；二是精簡，所有的圖元的各種屬性都盡量跟層走

不管是什么專業，什么階段的圖紙，圖紙上所有的圖元可以用一定的規律來組織整理。比如說，建筑專業的圖紙，就平面圖而言，可以分為：柱、墻、軸線、尺寸標注、一般標注、門窗看線、家具等。也就是說，建筑專業的平面圖，就按照柱、墻、軸線、尺寸標注、一般漢字、門窗看線、家具等來定義圖層，然后，在畫圖的時候，分別應該在哪個類別的，就把該圖元放到相應得圖層中去。

2、0層的使用

很多制圖員喜歡在0層上畫圖，因為0層是默認層，白色是0層的默認色，因此，有時候看上去，顯示屏上白花花一片。這樣做，絕對不可取。0層上是不可以用來畫圖的，那0層是用來做什么的呢？是用來定義塊的。定義塊時，先將所有圖元均設置為0層（有特殊時除外），然后再定義塊，這樣，在插入塊時，插入時是哪個層，塊就是那個層了。

3、圖層顏色的定義

圖層的設置有很多屬性，除了圖名外，還有顏色、線形、線寬等。我們在設置圖層時，就要定義好相應的顏色、線形、線寬等。

現在很多制圖員在定義圖層的顏色時，都是根據自己的愛好，喜歡什么顏色就用什么顏色，這樣做并不合理。圖層的顏色定義要注意兩點，一是不同的圖層一般來說要用不同的顏色。圖層顏色定義的第二點是，顏色的選擇應該根據打印時線寬的粗細來選擇。

特別要注意的白色是屬于0層和DEFPOINTS層的，我們不要讓其它層使用白色。

4、線形和線寬的設置

在圖層的線形設置前，先提到LTSCALE這個命令。一般來說，LTSCALE的設置值均應設為1，這樣在進行圖紙交流時，才不會亂套。常用的線形有三種，一是Continous連續線，二是ACAD_IS002W100點劃線，三是ACAD_IS004W100虛線。